中华戏曲 华夏文明
中华戏曲为中国传统文化之首，在漫漫历史长河中，千姿百态的中华戏曲艺朮让五千年华夏文明精髓如忠孝节义、仁智礼信、尊老爱幼，抑悪扬善等价值观念潜移默化到中华民族沿袭百代的族群心目之中。实为导向民族精神的重要載体。川剧是中华戏曲宝库中一颗璀灿夺目的耀眼明珠，艺术瑰宝；充满鲜明地域特色的川剧一直是四川、巴渝及西南地区广大百姓的精神食粮，特别是川剧锣鼓，其乐队阵容之豪华，曲牌名目之丰盛，与舞台表演配合之精妙，其它姊妹剧种概莫能及。
目前我县从事戏曲演艺的团队逾20家，从业艺人达500余名，但普遍存在缺乏系统正规培训，大部分团队的川剧（含灯戏）锣鼓演奏毫无章法，使用乐器也很不规范，而就是这种情形，也存在着日渐消亡，频于凐灭的严峻现实。为认真落实中央关于大力传承发展戏曲艺朮实施意見精神，抢救传承弘扬这一弥足珍贵的优秀传统艺朮，发展繁荣苍溪乡士特色民间文艺，使之为丰富广大人民群众文化生活，提升基层百姓文化水平，传递正能量，弘扬新习尚增添更多的艺朮魅力，实现“以文化人”“以文兴县”的美好愿景，在县文广新局支持下，《川北川剧锣鼓演奏(简)》在苍溪录制。
据本次《川北川剧锣鼓演奏(简)》录制工作的牵头人、我县原创获奖灯戏《秀兰改嫁》《追鱼》的编剧袁老师说，川剧界有“半台锣鼓半台戏”、“三分唱七分打”的行话。此话虽有些夸张，却强调了川剧打击乐在川剧演出中的重要性。川剧锣鼓别于其它剧种的打击乐，它地方味特浓，个性独特，曲牌众多，表现形式多样化，高亢激昂，欢腾跳跃独出一格，不管多远听到锣鼓就知道是在唱川剧了。川剧是以打击乐伴奏为主，鼓师是整个戏的指挥。他统领五方（小鼓、大锣、大钵、二鼓、小锣）自成一体，敲打起来有板有眼。鼓师优美的指挥手法能打击复杂多变、优美好听的锣鼓点子，再配合舞台上特定的时间、地点、人物，使你感觉出现了千军万马的激烈战场，或者气势宏伟的出将入相，皇帝的排朝庆典。节奏鲜明的文场小打锣鼓能奏出千金小组婀娜多姿的碎步，水袖功、翎子功及漂亮的身段。大锣边子各个部位能打出风、云、雷、雨、雪的声音，更能表现出各种场景。
《川北川剧锣鼓演奏(简)》录制了川北川剧锣鼓常用的25个曲牌，以及闹台锣鼓的18个曲牌。这些曲牌，既是川北川剧锣鼓的基础、又是精华，对我县振兴川剧、特别是弘扬优秀传统文化、传承发展乡土文脉的灯戏，具有很强的指导价值。
据悉，在乐山举办的四川省第十六届戏剧小品（小品）比赛上，我县原创节目川北灯戏《追鱼》获得二等奖，并成为本次比赛闭幕式汇报演出的压轴节目，其锣鼓(乐队)阵营规模之豪华，与舞台表演配合之精妙，是该剧获奖的重要因素之一。
参与演奏录制的是县文广新局遏诚力邀回苍的现在散居在成、渝、南充、广元等地及居住在苍溪县城的原苍溪县川剧团击乐艺人。
听过一次川剧锣鼓的人，无论他们喜欢川剧与否，对川剧锣鼓将会永留脑海，不会忘记。若有人告诉他，这锣鼓是川剧的打击乐，以后再闻之，便会无误地识别它就是川剧的锣鼓。一套锣鼓，象征着一个剧种，这在全国的戏曲剧种中绝无仅有，不能不算川剧锣鼓之一绝！
川剧锣鼓的乐器有鼓板、签子、小鼓、二鼓、大锣、大钹、小锣、马锣、苏锣、苏钹、梆子、二星、包锣等等之类。
川剧锣鼓配合川剧的唱、念、做、打，就像一根红线穿珠，它可使演员的表演统一于一种特定的舞台节奏之中，在一场完整的演出中起着极其重要的作用，但要达到这一步，首先得使上述的乐器发挥其自身的功能，并在“打鼓佬”的统一指挥下，演奏出融洽、协调的音响，展示其乐曲的艺术魅力。
旧时，开演前，要先“发擂”(二鼓单奏)，继之“三吹三打”，预告观众：这里在演戏，戏要开场了，请君轰迷人场；接着是“排鼓”，请观众肃静下来，戏马上开始；戏毕，一通么台锣鼓，宣布演出结束。至于各类角色的上场、下场和戏中的诸多表演更须锣鼓配合默契。正所谓：行有声，坐有音，唱讲思考锣鼓跟——川剧锣鼓之二绝矣!
“半台锣鼓半台戏”或“三分唱七分打”，这不是以量来衡之，而是讲川剧锣鼓在川剧表演艺术中的重要作用。说得贴切一点，表演和锣鼓(亦含整个音乐)的关系，就像鱼依靠水的关系那样，缺少不得。
锣鼓“点睛”：
如《三难新郎》的“闷槌”。
苏小妹三难新郎，秦少游恃才自负，连中两场，洋洋得意：“闭门推出窗前月”——七个字的对儿“一句谈话”——秦少游自以为须臾对就，孰料，几次提笔，实难成对，此时亦悟：“哎，是个绝对呀量！?”“壮”——一个重击切音的“闷槌”，观众席欢声骤起……一个“闷槌”，打垮了秦少游“自夸才华”的骄气，打醒了秦少“这个对儿看似浅，要对工稳其实难”的见解，又使“初见容易细思难”的表演贯串一气。
《情探》的“更鼓”
王魁高中，休却桂英。当他“洞房今夜坐，心事却如秋”时略生内疚之意：“但不知那海神庙送行的焦桂英是何下落。”随之念头一转：“……焦桂英哪焦桂英，今生是我用的情，前生是你修的命。”一阵阴风袭来，顿使负心人不寒不而栗，紧接念道：“园墙外为何阴风飒飒?”演员在“阴风”后稍停，续以颤音吐“飒飒”二字延长抖音：“更鼓”(二鼓单敲)在演员第二个“飒“字出唇的同时重重一击，并以连续不断的疾打“冬冬冬……”的更鼓声配合着演员的颤音。观众不仅可以看到此时此刻王魁面呈的惊惧之色，似乎还听到(通过更鼓的疾促声)此时此刻王魁那颗心在剧烈地颤抖。
这应是川剧锣鼓的第三绝。
袁老师说，我热爱川剧，更喜欢锣鼓。研究和发展提高川剧打击乐是摆在我们这一代人义不容辞的责任，愿为振兴川剧添砖加瓦，为川剧锣鼓的传承、改革而努力。
图文：黄光永
编辑：郑杨 编审：向艳琼 监审：杨春梅
閱讀更多 蒼溪發佈 的文章
