來源丨PingWest品玩 作者丨喃醬
說到底，就是缺少一些熱愛往電影裡塞廣告的科技公司。
這一兩年，沉寂了二十幾年的俄羅斯電影又抬頭了。
單從國內引進了的片單看，俄羅斯的電影就有這些：
俄羅斯版《衝上雲霄》，高能災難片《火海凌雲》；
俄羅斯版《變形金剛》，機甲特效片《穿越火線》；
俄羅斯版《暮光之城》，奇幻純愛片《他是龍》；
俄羅斯版《復仇者聯盟》，超級英雄片《守護者：世紀戰元》；
以及「普京看了都說好」的俄羅斯版《天國王朝》，宗教史詩片《維京：王者之戰》。
你們肯定注意到了，都是商業類型片，有模板，很賺錢的。
還記得俄羅斯的超級英「熊」嗎
這兩年俄羅斯電影的「復興」，不是熱愛文藝的俄國人想再現《這裡的黎明靜悄悄》《莫斯科不相信眼淚》《戰爭與和平》《辦公室的故事》這樣的經典影片，是奔著好萊塢商業大片的賺錢路子去的。
最近俄羅斯電影又多了一個類型：宇宙太空片。摸著《地心引力》《火星救援》的路子，俄羅斯人用「前蘇聯禮炮 7 號空間站意外失聯、維修重生」的真實故事，拍出了《太空救援》。
俄羅斯拍的冷戰航天故事
1985 年 2 月 11 日，已經平穩運行兩年的蘇聯「禮炮 7 號」空間站突然與地面失去聯繫，後果不堪設想。前有空間站墜落地球的危險，後有美國航天飛機佔領蘇聯空間站的可能，工程師維克托和退役宇航員弗拉基米爾臨危受命，肩負起驚心動魄的太空維修任務。
《太空救援》就是根據這個真實歷史事件改編，只有「科」沒有「幻」，是一部宇宙科學電影。影片高度還原了這場救援奇蹟，由真實場景仔細搭建出的太空艙和特效做出的浩瀚宇宙，讓影片兼顧了真實感和視覺衝擊力，同時兼顧了戲劇性和娛樂性，很有好萊塢大片的氣質。
片中克服困難的情節體現了蘇俄戰鬥民族的精神力量，而在影片的其他情節中，導演也融入了不少全世界共有的價值觀。導演甚至摒棄了美蘇矛盾，讓現實中罹難的美國挑戰者號航天飛船在片中順利升空，美國和蘇聯的宇航員在宇宙相遇相互致意，藉此表達對航天英雄們的追思。
在國內影評人看來，《太空救援》是俄羅斯電影向好萊塢風格靠攏的又一個標誌。在極客電影和文娛價值官、泰和傳播和太電影主辦的「太空極客·硬核大會」上，《銀河系科幻電影指南》作者、影評人嚴蓬（電子騎士）就對《太空救援》給出了不錯的評價：
《太空救援》的前 15 分鐘完全是好萊塢的，跟《地心引力》很相似——開始都是在太空，出現一些小故障，主角面臨問題，回來後被審查，生活受到影響；他想回到正軌當中去，回到太空的事業中去。連鏡頭轉變的方式，都特別好萊塢。
就有一點，它沒有好萊塢那麼成熟和完善，有時候做的有點更過火，更極端。包括片長、某些橋段的運用，沒有像好萊塢現在都已經卡到多少分多少秒，一秒不能多就要轉。俄國影片更癲狂更過火一點，有些東西很極致。
與此同時，嚴蓬認為商業化影響了俄羅斯電影的文化表達：
商業化道路讓俄羅斯電影之前比較宏大的、反思性的內容受到了一些影響。《太空救援》發生在蘇聯赫魯曉夫時代，很多情節和政治、國情都有關。比如說空間站出了問題，當局要求要不就修好，要不就把它打下來，絕對不能讓美國人碰。這樣的內容都提到了，但也比較輕易地就過去了。俄國的片子以前很有文化底蘊，有很多思考性和文化性的東西，現在在商業化浪潮下，這方面做得不太好。
科幻作家、編劇陳楸帆從電影產業化角度分析了《太空救援》，認為俄羅斯電影工業化程度發展不錯：
這個片子相當出乎我的意料。我覺得它技巧已經非常純熟，整個類型化的結構、對歷史真實事件的改編、完整的人物塑造以及在內容中加入很多戲劇衝突，都有非常清晰到位的體現。這些讓我覺得俄羅斯的電影工業化已經到了相當不錯的水平。
為什麼中國還沒有太空科幻電影
俄羅斯都能拍出不錯的太空片了，中國呢？
不是崇洋媚外，如果你試過在百度搜索「中國 宇宙片」或「中國 太空片」，就會驚喜地發現，中國根本沒有太空科幻片。搜索結果第一個是混血楊貴妃張榕容主演的 13 分鐘喜劇短片《宇宙歌女》，位列二三的片子也分別是動畫微電影和科教記錄片。
最接近太空科幻片的國產 IP 是《三體》，但 2014 年就已經宣佈開拍的《三體》電影，版權從遊族影業輾轉被賣到了企鵝影業，上映時間從 2015 年拖到 2016 年又一路拖過了 2017 年，到現在也不知道進展如何。拍個科幻電影，有這麼難嗎？
太空科幻在國內並非沒有市場，也不缺少《三體》這樣的「國民 IP」熱門題材。國內至今沒有拍出太空科幻片的原因，一方面是沒有導演願意在新題材上大膽嘗試，國內特效技術水平也相對較差。
另一方面，則是國內科學與影視的融合還不成熟。「太空極客·硬核大會」上，北京科技期刊學會辦公室主任、卓眾出版科學傳播中心總裁林淺夜，也對美國等國家在科學與影視融合方面的經驗做了介紹。
說起來你可能不信，我們看到的好萊塢大片裡，不少情節都是科學家決定的。在《雷神》原作漫畫裡，雷神的女朋友是個護士，電影裡卻變成了天體物理學家，這就來源於科學家的建議。原因是地球上發生彩虹橋這樣的重大事件時，頂尖天體物理學家及時獲知消息、第一時間到場更合理。
雷神女朋友，演過《這個殺手不太冷》裡的蘿莉
在好萊塢，科學家參與影視劇製作的主要途經，是美國國家科學院（NAS）在 2008 年 11 月創立的「科學與娛樂交融」（Science & Entertainment Exchange）項目。這個項目的作用是通過向好萊塢影視劇提供科學元素、輸送科學家的方式，保證在影視劇中出現的科學元素更合理。
十年來，「科學與娛樂交融」項目已經為 700 多部影視作品提供了科學支持，不僅包括我們熟悉的《鋼鐵俠 2》《雷神》《復仇者聯盟》《星際迷航 2》《猩球崛起》《綠燈俠》《諜影重重 4》《美國隊長 2》這些有科幻元素的大片，甚至連《冰雪奇緣》《瘋狂動物城》等動畫片，也有這個項目的參與。
「科學與娛樂交融」項目的贊助方包括了美國白宮、美國國家科學院、美國工程院、美國電子電氣工程師協會以及 Google、微軟等各大科技公司，同時，這些機構的科學家也將在項目平臺上為劇組提供建議。
這也解釋了在好萊塢大片裡，經常能看到科技公司「不花錢的」植入的原因。
好萊塢大片《實習大叔》上映時，就曾因為被懷疑是 Google 的廣告片而在影視圈內飽受質疑。這部影片講兩個推銷員在硅谷實習的故事，可以說從頭到尾都在圍繞 Google 展開，片中時時提及 Gmail、Google+、Google 錢包、Google 地圖甚至 Google 無人駕駛汽車等產品，Google 聯合創始人謝爾蓋·布林都在片中出鏡了兩回。
《實習大叔》劇照
而 Google 則公開對外表示影片並非廣告，他們也沒有向片方提供任何資金支持，只是提供了影片所需的一些技術細節支持。但事實上，不僅是技術方面的問題，Google 為了支持這部電影的拍攝甚至對總部園區進行了改建，Google 創意團隊為電影製作了片尾、對兩位主角的穿著給出了詳細的建議，還貢獻了兩個場景的臺詞。
不過，像 Google 這樣提供全方位服務的合作顧問並不多，正常情況下，「科學與娛樂交融」項目會提供五類顧問服務：
第一類是非正式顧問。劇本投拍前，項目組會在平臺上尋找科學家，為製片人或編劇尋找支撐劇本觀點的科學素材，或者請科學家對劇本進行科學審查。
第二類是顧問智囊團。項目為劇本組建完善的專家團隊，在影視劇製作的整個過程中始終和劇組共同工作，一起完善劇本。《復仇者聯盟》等很多影視劇都是這樣完成的。
第三類是專家顧問。專家針對影片中某個具體的場景、問題進行專業解答。
第四類是現場顧問。科學家到拍攝現場指導演員表演、道具設計，以及解答劇組工作人員現場提出的科學問題。
最後一類是跨界顧問。這類科學家能夠直接把科學的語言轉化成電影語言，他們極其稀缺，薪酬極高。
在有目的的影視項目合作之外，「科學與娛樂交融」項目還會為影視工作者和科學家提供「八分鐘約會」的交流沙龍。項目組設定一個主題，並邀請八位相關領域的科學家，每人進行自己領域的八分鐘演講。感興趣的影視工作者可以觀看演講，並和感興趣的科學家進行進一步溝通。
影視工作者通過這樣的方式瞭解最前沿的科技發展，也為影視編劇尋找創意。「科學與娛樂交融」項目組把科學和藝術視為異性，希望雙方能夠通過「約會」相互瞭解。
《社交網絡》劇照
說得這麼好，科學和藝術相親失敗的案例有沒有？當然也是有的。製片人斯科特·魯丁在拍《社交網絡》時也聯繫過 Facebook 尋求合作，但由於 Facebook 方面創意要求太多，斯科特最終放棄了和他們合作。影片最終獲得了三項奧斯卡大獎，馬克·扎克伯格的個人形象卻受到了負面影響。
《中國合夥人》劇照
如果你因此聯想到了以新東方創業故事為藍本拍攝的電影《中國合夥人》，那麼不用想了，新東方不僅沒有參與過這部影片的拍攝，影片上映之後，俞敏洪還專門寫了三千字的博客撇清和這部電影的關係：
最近不少朋友問我陳可辛執導的電影《中國合夥人》是不是以新東方為原型拍攝？新東方有沒有參與投資？我到今天也沒見過陳可辛或任何演員，所以我不知道這部電影和新東方有什麼關係，當然更沒有參與投資。徐小平和我提過這部電影，但我堅決反對把新東方搬上銀幕，所以現在和未來這部電影和我都沒有關係。
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