還記得2015年英國薩奇畫廊（Saatchi Gallery）曾展出過一件藝術作品，從遠處咋一看還以為是什麼有暈彩的寶石呢，近看才發現其中的奧妙，
原來是用貝母鋪成的，所以才呈現出這樣斑斕的色彩。
很多人對這件藝術品嘖嘖稱奇，讚歎創作者的想象力，竟會想到用貝母鑲嵌製作出這麼棒的作品。
其實，這種工藝在中國古已有之，被稱為“螺鈿”，是一種把螺殼、珍珠貝等磨成薄片，再鑲嵌在漆器上的裝飾工藝。
△螺鈿漆凳細節圖
△螺鈿漆器在陽光下會散發出貝殼特有的暈彩，流光溢彩
據考古發掘，螺鈿早在商代就已經出現，至今有3000多年的歷史，但時至今日，因為工藝難度、市場價值、審美變遷等原因，這種工藝漸漸被人們所遺忘。
△20世紀80年代初，在北京玻璃河西周燕國墓地發掘的彩繪獸面鳳鳥紋螺鈿漆罍，距今近3000年
民族瑰寶：流傳3000年的手工藝
螺鈿興盛於唐朝，宋元漸漸式微，明清再度發展到高峰，而後又低迷，直到近年來，才重新被重視和發揚。
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盛唐之光，成就螺鈿鏡的傳奇
商周時，人們只是將貝殼簡單地進行切割打磨，在漆上寥作點綴，到了唐代，工匠將螺貝鋸磨成片，然後在漆面上拼貼成各色花鳥、枝葉和人物，生動的形象與螺貝的色彩相映生輝。
△日本奈良東大寺正倉院館藏的唐代螺鈿圓漆盒
這一時期的螺鈿廣泛運用於各種漆盒、樂器、銅鏡，在日本奈良東大寺裡的正倉院內，至今依然完好保存著一千二百多年前的大唐螺鈿紫檀五絃琵琶。
△日本奈良東大寺正倉院館藏的唐代螺鈿琵琶
不過，唐代螺鈿器物中最瑰麗的不是樂器，而是被譽為“中國最美的銅鏡”的螺鈿鏡，它用螺蚌貝殼雕刻成各種圖案，按照原先的設計要求黏貼於素鏡背面，然後研磨，最後再在螺鈿上毛雕花紋。
△河南洛陽澗西唐肅宗乾元二年墓出土螺鈿人物花鳥紋鏡，是國內藏鏡中最為精緻的一面。據考證，貝板為南海所產的夜光貝，花蕊系用雲南一帶的琥珀鑲嵌而成，底紋敷以西亞的青金石碎粉
為了使螺鈿鏡更加美觀，在螺片中嵌琥珀、玳瑁或綠松石等玉石，可讓銅鏡五彩斑斕，別具一格。2001年西安曲江新區李倕墓即出土兩面這樣的螺鈿鏡：
據統計，現存於世的唐代螺鈿鏡至少有18面，其中收藏品11面，出土品7面。只可惜，這11面收藏品均流失海外，1麵館藏於英國倫敦不列顛博物館，其餘10面都在日本。
△螺鈿蓮花八出葵花鏡，整個紋飾由玉石、青金石、貝殼、琥珀組成，色彩豔麗，工藝精美，現藏於日本奈良東大寺正倉院
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宋元式微，工藝卻倍加精美
螺鈿也是宋元時漆器的重要品種之一，但是由於南宋國力不濟，高宗嫌螺鈿過於奢侈，一度下令禁用，如火如荼的螺鈿漸漸隱沒。不過雖然不盛行，但它依然是一種奢侈品，工藝水平更是大為提高。
工藝的提升主要表現在材質上，唐代螺鈿主要選用河蚌殼，泛光高貴而清雅，卻不免有些單一。
宋代出現了更薄、更小的螺鈿，此前的螺鈿厚度一般在0.5至2毫米之間，而這種薄螺鈿厚度可以達到0.5毫米以下，它們多取自珍珠貝、夜光螺、鮑魚貝等優質海洋螺貝，可以折射出如霞似錦的七彩光芒。
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明清高峰，巨匠崛起
明清時期，無論是產量、工藝還是品種，中國的螺鈿漆器都達到了空前水平，到了清朝，螺鈿在傢俱上的運用更是登上歷史高峰，深受宮廷青睞。
△螺鈿櫃子
△螺鈿屏風
1771年兩淮鹽政李質穎在進貢清廷的單子上，就有“彩漆螺鈿龍鴻福祥雲寶座”、“彩漆螺鈿龍福祥雲屏風”、等十餘件漆器螺鈿傢俱，當時均存放在圓明園之中。
△江千里制黑漆嵌螺鈿執壺 國家博物館藏
在過去，漆器工匠是不能在作品上署名的，但這一時期湧現出江千里、吳伯祥、吳越楨等一批名家巨匠，有他們署名的漆器便有了“活字招牌”。
△江千里制嵌螺鈿西廂記紋盤 維多利亞與艾伯特博物館藏
明末清初的江千里，在諸多螺鈿名家中聲譽最高，被稱為“四百年前的奢侈品締造者”，他長期生活在揚州，開創了明代鑲嵌螺鈿細工的先河。《揚州府志》曾記載“杯盤處處江千里，卷軸家家查二瞻”，“千里式”漆器在當時的盛行程度可見一斑。
△江千里制嵌螺鈿《西廂記》紋盤 南京博物院藏
工藝之美：螺鈿妝成翡翠光
“螺鈿”一詞中，“螺”指江河湖海中的螺蚌殼，“鈿”指將金銀寶石等鑲嵌在器物上作裝飾，普通的螺貝經過工匠的精心打磨、髹漆、拋光，形成色澤絢麗、色彩奇幻的螺鈿器物。
△清 螺鈿金銀片小方盆
難怪清代詩人劉應賓詠歎“螺鈿妝成翡翠光”，螺鈿的光澤堪比翡翠，可見螺鈿工藝的精美。
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螺鈿的厚薄之分
按鑲嵌材料，螺鈿漆器可分為厚螺鈿和薄螺鈿兩大類。宋代以前多是厚螺鈿，將產自中國近海的貝螺打磨，直接鑲嵌，以粗獷樸質見勝。
△厚螺鈿使用的貝殼
△蘇州瑞光寺塔發現的宋初時期黑漆經函，採用的是厚螺鈿
而宋元明清時期流行的薄螺鈿中的“七彩螺鈿”，使用的是產自太平洋西岸、琉球、東南亞等地的“蠑螈海螺”。將螺貝放入鍋中煮上4天4夜，用鑷子將螺片層層剝離、揭取，之後再放入白醋或蘿蔔汁內浸泡，使之變軟變柔韌，這樣當它附著在曲面的漆器上時也就不會導致破裂。
△加工後變薄、變軟的螺鈿
薄螺鈿對工藝的要求非常高，據楊明在《髹飾錄·填嵌》中記載，螺鈿“點、抹、鉤、條，總五十有五等，無所不足也”，足見工藝之精細。
△元代廣寒宮圖嵌螺鈿黑漆盤殘片，目前發現的最早的薄螺鈿漆器
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螺鈿工藝：點螺與襯色螺鈿
螺鈿的工藝種類十分豐富，其中點螺、襯色螺鈿最為獨特。
所謂"點螺"，就是把螺貝製成0.5毫米以下的薄片，並切割成點、絲、片等各種不同形狀，一點一點地鑲嵌於黑色的漆底上，在光線下能產生奇幻、絢麗的藝術效果。點螺產於江蘇揚州，興於唐宋，盛於元明，至清初達到爐火純青的程度。
△螺鈿孔雀，長尾羽毛部分，運用的是點螺
點螺多使用螺殼、海貝、夜光螺、三角蚌、鮑魚、硨磲的螺殼，這些蚌貝年齡越長，其螺貝結構越精密、軔性越強、色彩越繽紛且富於變幻，尤以夜光螺為最，在夜間能發出五光十色的光澤。
△夜光螺
襯色螺鈿，古人稱之為“襯色甸嵌”，在透明的貝殼薄片下面再襯托上不同的色彩，後嵌到漆器上，即等於人工設色，所襯各種顏色是通過透明殼片的表面而顯色，故呈現出色彩晶瑩、溫潤的效果。
襯色螺鈿的實物比較鮮見，收藏於故宮博物院的清晚期嵌襯色螺鈿團花長方盒和南京博物院的黑漆嵌螺鈿圓盤是其中的代表作。
△晚清襯色螺鈿黑漆長方盒，故宮博物院唯一的一件襯色螺鈿漆器
點螺和襯色螺鈿都屬於平磨螺鈿，即鈿片和漆面是平整的。倘取材厚貝殼，施加雕刻，嵌入漆器，花紋高出漆面，成為浮雕或高浮雕，使得人物、花鳥、建築等圖案更加具有立體感，這就是“鐫鈿”。
鐫鈿漆器也經常採用多種寶石，如象牙、珊瑚、瑪瑙、玉石等鑲入，這其實就成了“百寶嵌”。
△壽山石螺鈿百寶嵌插屏
螺鈿工藝複雜繁瑣、耗時長久，歷來都是供皇帝貴族使用，是一種身份的象徵。到了現代，由於螺鈿所用的原料價值並不高，但工藝繁瑣，導致耗時久、工費高，市場難以接受，於是漸漸淡出人們的視野。
△唐玳瑁嵌螺鈿荷花鴛鴦八方蓋盒，蘇富比拍賣估價超過4000萬港元
更讓AI醬感慨的是，螺鈿這種工藝，當年隨著遣唐使帶回日本後，就備受日本人推崇，日本不僅保存了大量的中國古代螺鈿珍品，而且很好地傳承發揚了這門工藝，並運用在自己的日常生活中。
△昭和時代金漆蒔繪鑲嵌螺鈿梳子髮簪
△日本螺鈿梳，加入了七寶燒、蒔繪等工藝
△日本現代漆器藝術家山村慎哉（Yamamura Shinya）創作的螺鈿漆器珠寶盒
△日本武蔵川工房製作的螺鈿漆器，鏡子、首飾盒、髮釵
梳子、髮簪、鏡子、首飾盒……甚至連手機殼上都點綴著螺鈿！
△日本工坊“井上”製作的螺鈿首飾盒、螺鈿手機殼
幸運的是，隨著國人對匠人工藝的尊崇，螺鈿在國內日漸受重視。而且，如今的螺鈿漆器不像古代，只有富人或貴族才能享用，現在普通人也用得起，價格非常親民，千元以內就可以買到非常精美的螺鈿首飾盒。
△華美富麗的螺鈿首飾盒
△風格淡雅的螺鈿首飾盒
AI醬私語：
對比日本自制的螺鈿工藝品，AI醬私以為還是中國人制作的好看，螺鈿作為民族瑰寶，應該被更多的中國人所記住，讓這門工藝得以更好的傳承下去，讓世界看見中國傳統工藝之美！就像愛戀珠寶熾焰LAVA FLAME專利99切面珍藏級鑽石，99切面，代表中國人信仰的長長久久、一生一世的愛情，值得珍藏！
△犀皮寶相花鳳凰圖螺鈿漆器，美的不可方物~
你好，我是AI醬。
世界這麼大，很高興與你相遇。
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