《春酣》90*48
作者：王玉良（中國美術家協會會員，清華大學美術學院教授）
一年之計在於春，春天是大地萬物開始復甦的時節。王玉良《春酣》這幅作品的畫面中“留白”似乎有一種穿透力，淡墨的書寫讓枝葉一任自然，張弛有度，散發出春天蓬勃的生機，到處都是清新的氣息。
《春酣》裡光與影的交融十分巧妙，作者利用宣紙上的滲化特徵渲染出一種自然的豐富層次，墨分五色，且“計白當黑”，力求筆下有形有物，用筆有力洗練，用水把握恰當，極大地提高了水墨畫的表現力。那划動小船的兒童與站在船上的小鳥以及這天地間的自然之境，形成了氣場強大的融合體，表達了人與自然和諧的深意，讓讀者在美的享受中，深思其現實意義。
《信天游》69*138cm
作者：李桂泱（中國美術家協會會員，河北省石家莊美術家協會名譽主席，河北省山水畫研究會副會長）
信天游是流傳在中國西北廣大地區的一種漢族民歌形式。這是一部用老钁鐫刻在西北黃土高原上的傳世鉅著，這是黃坡黃水之間的一朵奇葩。在畫面中，無論是站在重山峻嶺之巔，還是走在彎彎曲曲的山道里，或者行進在一馬平川的大路上，到處都可以聽到順風飄來的悠揚歌聲。這就是陝北的地域特色，也是畫中所傳達的聲音。
《信天游》畫面構圖巧妙，遠處的留白，擴大了讀者的視野。近實遠虛的處理手法，增加了畫面的厚重感。作者作畫章法嚴謹，靈活多變，新奇特異，厚重大氣。畫面簡單的皴擦、暈染以及大面積的留白都渲染出了陝北惡劣的天氣和地貌特徵，真實而具有感染力。畫面中的人物與羊群似點和線，一點點的串聯著畫面的主題，以小見大，讚譽著陝北人民的勤勞與樸實，意義深遠。
《山村》138*69
作者：王晉華（山西省美術家協會理事，山西省中國畫學會理事）
孟浩然的《過故人莊》詩中描寫過山村的景色“綠樹村邊合，青山郭外斜。”生動形象。王晉華《山村》中的構圖形式，就如同詩境一般。畫面以大寫意的筆墨暈染山脈的豪壯以及不拘小節的俠客精神，明快果斷的用筆，如刀劍一般在劍氣與劍影的相互交錯間蜿蜒而上。空間的搭配絲毫沒有刻意的成分，恰如其分的表現出山脈的綿長與巍峨。樹木刻畫的異常的簡略，枯墨的皴擦體現出歲月在樹上所留下的痕跡。村莊在這片地勢險要之地坐落著，更加凸顯出了人民的辛勞和堅強不屈的精神。
《山村》以中國傳統筆墨為根基，將西方的繪畫理念融入其中，以西洋繪畫的點線面、構成、色彩為經驗，形成了中國的墨與西方的色交融碰撞、溝通有序的當代筆墨情景。作者將自己融入山村的所見所感，以筆墨的形式表現出來，其間蘊含的是最樸實的真誠，以及對自然景色最濃烈的愛。
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