胡樂國大師一路走好！
圖、文|山野
僅以此篇獻給胡樂國先生，河南南陽盆景同仁感謝您的指導和教誨！2014年7月13日，南陽盆景文化村迎來尊貴的客人------胡樂國大師。在胡大宇會長陪同下，胡樂國老師參觀了村內各個盆景園，並對南陽盆景以及南陽盆景村的發展給予了較高的評價和指導！感激！感謝！整理幾張照片懷念胡樂國老師，您的音容猶在！
▲胡樂國大師作品（赤松，高120釐米）
憶中國盆景藝術大師胡樂國
當我們走進浙江江心嶼的溫州盆景園，很快就會被那些造型各異、構圖清新秀美、景觀動靜相宜的盆景吸引而讚歎不已。特別是那些“高幹垂枝式”松樹盆景，小中見大，將松樹的挺拔、雄健淋漓盡致地展現出來。
“高幹垂枝式”松樹造型就是中國盆景藝術大師胡樂國的強項，因其極富詩情畫意，頗受海內外盆景界人士喜愛。胡樂國，1934年出生於溫州。1957年高中畢業後，他進校辦農場當過農民，在工廠做過工人，也在學校擔任過代課教師。1959年，他經人推薦進入溫州市園林管理處做臨時工，寫寫美術字，刻刻蠟板，再去妙果寺花圃幫忙種種花草。而正是這份種花養草的工作，讓他找到了生活的樂趣。
從此，年輕的胡樂國便安心在此工作。他拜盆景技師項雁書先生為師，學習製作盆景。其時的溫州盆景，受蘇派、揚派、通派的影響，千篇一律，僅僅通過製作時技術的認真精巧來表現和判斷作品的優劣。規則式盆景作品，既不符合自然生長規律，也毫無詩情畫意，更談不上意境。
“項老師也覺得老的製作方法不對，要求我們創新。”胡樂國繼承了恩師勇於創新的思想。他開始自學植物、土壤、園林等學科知識，利用單位派他對外採購花木的機會，前往上海、蘇州、廣州等地，拜訪殷子敏、周瘦鵑、朱子安、孔泰初、陸學明等盆景界前輩宗師，並遊歷名山大川，飽覽自然美景。通過學習和遊歷，胡樂國逐漸懂得盆景藝術源於自然。但如何才能高於自然?他認為要做到“活學活用”，“活”字是關鍵，如不能活，只能被認為是匠人們的隨意造作。因此他大膽地依據自然界的原生樹姿，破規則式為自然式，如早期作品黑松《橫空出世》，為盆景創新闖出一條新路。在蟠扎造型技藝方面，他借鑑上海的做法，改棕絲為金屬絲，使枝幹自然舒展。
1965年項雁書先生過世後，胡樂國接手主持妙果寺盆景園，並開始大膽地按照新方法改造老作品。即使是在盆景被指責為“封資修黑貨”、“玩物喪志”的時期，胡樂國仍然心無旁騖地創作盆景作品，沉醉其間。
功夫不負有心人，檢閱成果的時刻終於到來了!1979年9月11日至10月24日，國家城建總局園林綠化局在北京北海公園主辦了首次全國性的“盆景藝術展覽”。展覽上，胡樂國的作品一經展出，立刻引起了強烈反響，其中《飽經風霜》(圓柏)、《生死戀》(翠柏)兩件作品還被郵電部選作特種郵票圖案出版。即便是31年後的今天，當我們再次閱讀由盆景藝術展覽辦公室選編的《盆景藝術展覽》一書時，仍然驚歎於胡樂國當時的作品《有志不在年高》(五針松)、《恬靜》(羅漢松)、《高瞻》(羅漢松)、《妙趣》(黑松)等，自然清新，雄秀兼備，在眾多的盆景作品中可謂灼灼其華，頗具新意。
談及“盆景藝術展覽”，胡樂國激動萬分：“這個展覽對我的觸動很大，使我第一次比較全面地瞭解了全國盆景界的情況，認識了自己的水平，也明確了今後學習的對象和目標。”
盆景藝術展覽閉幕後，胡樂國即從北京返回溫州，研究如何能像展覽上的一些優秀作品一樣，既能保持當地的傳統藝術風格，又能有所創新。經過多年的探索與完善，胡樂國成功創作出《向天涯》《臨風圖》《鐵骨凌雲》《爛柯山中》《濤聲依舊》《信天游》等一大批為盆景界所熟知的優秀高幹合栽式五針松盆景作品。與此同時，他也逐步完善其他類型盆景的製作技藝與藝術風格。如柏樹盆景，他開始採用舍利幹、神枝等技法來加強作品主幹的扭筋轉骨與古拙蒼勁，並與樹冠的枝繁葉茂相結合來表現森森古柏氣象;雜木盆景造型則崇尚溫州傳統技法和嶺南盆景的“截幹蓄枝”相結合，使枝條伸展更符合雜木的基本樹相和枝條的個性特徵。胡樂國相繼創作出了《孤高風烈》(圓柏)、《天地正氣》(圓柏)、《狂風動地》(圓柏)、《少年壯志》(真柏)、《獨好窮僻》(瓜子黃楊)、《清趣》(黃楊)、《秋容初醉》(槭樹)、《朝霞》(茶梅)、《張燈結綵》(石榴)等作品。這些盆景作品先後在歷屆中國盆景評比展覽、中國花卉博覽會盆景展，以及1986年意大利舉辦的第五屆世界花卉博覽會上榮獲9枚金獎。
1979年至1994年，胡樂國創作的盆景作品，表現形式多樣，構圖清新秀美，景觀動靜相宜，洋溢著強烈的時代感和濃郁的書卷氣，對當代浙江盆景風格的形成產生了積極的影響。在他的帶領下，溫州盆景獲得了全國盆景界的廣泛讚譽和認同，形成了“浙江盆景以杭州、溫州為中心”的格局。溫州盆景進入了全國強者的行列。
1994年，胡樂國從他所參與創辦的溫州盆景園退休。退休後，他在樓頂開闢了一個120平方米的盆景園地，繼續潛心於盆景藝術，力求有更新的突破與發展。
通過對大量古籍和古畫的研究，胡樂國發現相對於現代人的松樹盆景作品，古代的松樹盆景作品更帶有一定的原生態的自然美和更濃的文人味與書卷氣。之所以出現這種狀況，他認為是由於我們今天的盆景作品因受長期的創作活動影響而自身逐漸形成一些模式或規則，再加上近些年來外來的一些模式和規則的影響，使盆景創作跟原先提倡的“宛自天開”的造型原理有所偏離。胡樂國認為古代的盆景還是值得我們現代盆景人來學習的。他從古畫中總結出了“高幹垂枝”這一鬆樹盆景造型。
在該理論基礎上，十餘年來，胡樂國創作出了大量高幹垂枝式松樹盆景作品，如《昂首天外》(五針松)、《山居圖》(五針松)、《踏歌行》(黃山松)、《空谷潛龍》(黃山松)等，極富詩情畫意。
“高幹垂枝式”的概念一經胡樂國倡導，立刻得到了海內外盆景界人士的追捧。許多人認為，相對於日本松樹盆景的矮壯型風格，“高幹垂枝”的飄逸瀟灑、大開大合是最中國化的，它植根於中國文化，極具中華民族特色，最能體現中國松樹盆景的風格特點。
在人才培養上，他也不遺餘力。至今為國內盆景界培養出劉榮森、金育林、任曉明、陳新申、王海平等50多位優秀專業人才。可以說，他見證和推動了當代中國盆景事業的發展。
鑑於胡樂國對中國盆景事業作出的傑出貢獻，2001年，國家建設部城建司、中國風景園林學會聯合授予他“中國盆景藝術大師”稱號。2011年，住建部城建司與中國風景園林學會又聯合授予他“盆景藝術終身成就獎”。
“盆景是我退休後的一種生活寄託，也是我生命的重要組成部分。”胡樂國表示，對於盆景藝術，他將一如既往地探索下去。
斯人已逝，風範長存
——謹以此文悼念尊敬的胡樂國老師
認識胡樂國老師是從認識他的作品開始的。
八十年代初一次偶然的機會，看到浙江日報上刊登的幾幅盆景照片，其中就有胡老師的五針松作品“迎客”。後來，又從郵電部發行的首套盆景郵票中見到胡老師的圓柏作品“飽經風霜”和翠柏作品“生死戀”，其清新儒雅、秀美飄逸的造型讓我驚為天作，於是銘記於心，時常溫習，至今記憶猶新。他早年的這些作品，即使以今天的眼光去審視，依然灼灼其華，作品蘊含清新雋永的書卷氣息，令人常看常新。
▲胡樂國大師作品《一覽眾山小》（五針松，高92cm）
首次見到胡老師是在1986年，他是來湖州挑選浙江省參加意大利第五屆國際園藝花卉博覽會盆景作品的，經他的精挑細選，我的一件珍珠黃楊盆景也在5件入選作品之列，對於當時還是個二十出頭的小年輕來說，無疑是個極大的鼓勵。
▲胡樂國大師作品《凌寒翠不奪 還喧綠更濃》（黑松）
後來，由於專職於盆景工作的原因，和胡老師的接觸便漸漸的多了起來，每有盆景活動，都會請他來指導。胡老師和藹可親、樂於施教，只要有什麼問題請教，他都會悉心指導，看到你的進步，他都會給予表揚和鼓勵，使你充滿信心和希望。
▲胡樂國大師作品《不了情》（黃山松）
胡樂國老師一生致力於盆景工作，作品等身，他從傳統文化中汲取豐富的營養，以傳統盆景理論要義為基礎，並結合時代精神不斷開拓創新，因此，他創作的盆景作品，表現形式多樣，構圖清新脫俗，形象雄秀兼備，洋溢著強烈的時代感和濃郁的書卷氣，對當代中國盆景的發展提高產生了積極的影響，也是當代浙江盆景風格的主要創立者和代表人物之一。
▲胡樂國大師作品《一歲一枯榮》（檜柏，附石式，高40釐米）
▲胡樂國大師作品《幽谷潛龍》（黃山松）
他早期的作品嚴謹、穩健、端莊而不失奇逸之氣。他的代表作品“向天涯”雙杆合栽，主次分明，作品佈勢奇巧，左邊以極低位出枝，層層向上，疏密有致，枝勢舒展，線條節奏明快流暢，右面樹幹不著一枝，僅至梢部分枝結頂。雙幹之間以樹枝穿插銜接，使得雙幹渾然天成。作者抓住了松樹的本質之美，讓作品表現出清剛凌雲之風範和高曠浩渺之氣象。
▲胡樂國大師作品 《向天涯》（五針松）
胡樂國老師退休以後仍堅持對盆景的研究和創作，他在自家樓頂陽臺養護創作盆景，漸至數百盆，耄耋之年仍勤耕不輟，追求更加自由灑脫的表現手法，他從傳統繪畫中揣摩松樹的創作方法，結合當代松樹盆景的表現，倡導並總結松樹盆景的高幹垂枝法，使得松樹盆景更具民族性和表現力。
黃山松作品“踏歌行”便是他晚年的代表作品，臨空倚斜的雙乾布勢，蒼古曲折的樹幹，經心隨性的下垂枝，寫意寫心而冥契自然的形式構建，讓古意清韻撲面而來，令人如嗅瀚墨之爽。
▲胡樂國大師作品《踏歌行》（黃山松）
胡樂國老師曾經說過：“我的一生，只做一件事，那就是製作盆景。”這話裡面，既有感慨，也有自豪。他曾經夢想當一名歌唱家，他的第一份工作就是音樂代課老師，也在《上海廣播歌選》上發表過音樂作品，可惜時光際遇，令他的這個夢想沒能實現。我也曾經在盆景活動中，偶爾聽到過他優美、高亢的男高音歌唱。
1959年，一個偶然的機會，讓他與盆景結下了不解之緣。半個多世紀漫漫長路，他始終孜孜以求，辛勤耕耘。他的努力使他成績斐然，收穫了諸多獎項和殊榮，也為中國盆景的發展和進步作出了卓越的貢獻。
1994年，他被中國盆景藝術家協會授予“中國盆景藝術大師”稱號。2001年，國家建設部城建司、中國風景園林學會聯合授予他“中國盆景藝術大師”稱號，2011年，住建部城建司與中國風景園林學會又聯合授予他“盆景藝術終身成就獎”。
他是中國盆景藝術家協會的發起人之一，也是中國盆景藝術家協會連續幾任的副會長。他理應感到自豪，盆景成就了他的夢想，展現了他的人生價值。盆景界也應該感到自豪，因為有他，中國盆景更加璀璨奪目。
胡樂國老師不但勤於盆景創作，還將實踐理論彙集成多部專著，施教與晚輩後學，熱心於盆景人才的培養。他一直樂於參加各種形式的盆景的教學示範活動，即使有生之年，也總能在盆景活動中看到他的身影，因此桃李滿天下，他被尊稱為“盆景界的不老之松”！
在我的盆景人生中，胡樂國老師無疑是我尊敬的師長。他早期的著作《五針松盆景製作與欣賞》，是我年輕時的常讀之物，他的言教，經常在我耳畔響起，他的作品，一直影響我的成長。今年春節，我又收到胡老師發來的一條信息：“徐昊新年好！你的松樹造型搞得很好，我很高興！”殷殷之情溢於言表。
2018年8月11日清晨，當太陽昇起的時候，胡樂國老師迎著朝陽走了，他永遠的離開了我們，離開了他朝夕相伴的盆景。願胡樂國老師一路走好！但願天堂也有盆景相伴！
舉頭仰望，天空中多了一顆閃耀的星星。斯人已逝，風範長存！
中國盆景藝術家協會全體成員向胡樂國大師的離去表示深切的悼念！您的遠去，是中國乃至世界盆景藝術事業的巨大損失。大師雖去，精神永存。我們盆景後輩們會踏著您的腳步，繼續著您為之奉獻一生的盆景藝術事業！
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