“雪夜訪戴”的故事，最初記載於《世說新語》。成語的主人翁王徽之是東晉名士著名書法家王羲之的第五個兒子，字子猷。有一年冬天，剛下過大雪，天就放晴了，王徽之忽然想起遠在剡溪的戴逵，就連夜乘著小船去拜訪。到了第二天早晨，他終於趕到了剡溪，卻又讓船伕掉頭回家。船伕不解，就問，既然到了，為什麼不去見一面呢？王徽之說，“吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴？”表現了王子猷放蕩不羈，性情灑脫，率性任情的個性。
王徽之畫像
成語中的另一個主人翁戴逵(326-396年)，東晉琴家、藝術家，字安道。譙郡(今安徽毫縣)人，居會稽剡縣(今浙江紹興附近)。《晉書.隱逸傳》載有戴逵"碎琴不為王門伶"的故事，說的是武陵王司馬晞聽說戴逵擅鼓琴，一次，請他到王府演奏，戴逵素來厭惡司馬晞的為人，不願前往，司馬晞就派了戴逵的一個朋友再次請他，並附上厚禮，戴逵深覺受侮，取出心愛的琴，當著朋友的面摔得粉碎，並大聲說道:"我戴安道非王門藝人，休得再來糾纏。"朋友當下震住，面帶慚色，帶著禮品灰溜溜地走了。
戴逵畫像
歷代書畫家所作的《雪夜訪戴圖》均取材於晉代王徽之雪夜訪問戴逵的歷史故事。因為“雪夜訪戴”這個故事有“乘興而來，興盡而返”的高妙寓意。很多畫家都喜歡以此為題材，歷史上比較出名的版本就有一百多個。比較著名的有元代黃公望、張渥，明代戴進、夏葵、周文靖、姚允在，清代王素，及晚清至近現代吳昌碩、王震、陸儼少、程十發。
元代黃公望的《雪夜訪戴圖》
元代黃公望的《雪夜訪戴圖》淺絳水墨，絹本，縱７４．６釐米、橫５５．３釐米，現藏於雲南省博物館。是圖畫雪後群峰，房舍臨湖，小舟獨行。舟中王徽之若有所思。黃公望（1269～1354），字子久，號一峰、大痴道人、井西老人等，工書法，善詩詞，以畫山水名世，師法董、巨等，晚年變法，自成一家。傳世作品以《富春山居圖》最為著名，
元代張渥《雪夜訪戴圖》
元代張渥《雪夜訪戴圖》縱高91.8釐米，橫長39.8釐米。工筆細描，取景淡雅清新，別具一格，在眾多的《雪夜訪戴圖》中最具有代表性。畫中王徽之坐在船艙，縮頸袖手看書，神態生動。畫家以簡練的線條，表現出嚴寒的氣象，刻畫了人物的精神面貌，河岸古樹枝幹虯勁，或濃墨渲染，或淡墨勾勒，表現出畫家高潮的筆墨技巧和深厚的藝術功底，實為他生平傾心之作。
明代周文靖《雪夜訪戴圖》
明代周文靖《雪夜訪戴圖》用筆老辣，烘染精到，設色雅淡，現為臺北故宮博物院收藏。在諸多的《雪夜訪戴圖》中，周文靖的畫是人物最多的。圖中一隻小船行駛在江面，站在船頭、船尾的梢公奮力地划著；船上蓬中透著微弱的燈光，顯見夜色已深；蓬外有一童僕，蓬內的人大概就是王徽之了。全畫構圖簡約曠遠，用筆虛多實少，著力於對“夜訪”主題的渲染，營造了畫面的氣氛：近處墨色較深，遠處墨色朦朧，坡岸上及被夜色遮掩的茅屋頂上覆蓋著白雪，虛靈空瀠的筆調，顯示出雪夜的寂靜和寒冷，真是一幅令人心曠神怡的雪夜行舟圖。
明代戴進的《雪夜訪戴圖》
明代戴進的《雪夜訪戴圖》。戴進(1388-1462)字文進，號靜庵，又號玉泉山人，浙江錢塘(今杭州)人，是明代前期重要畫派“浙派”的開創者與重要代表。戴進的《雪夜訪戴圖》系設色絹本，縱141.5釐米，橫81釐米。圖中王子猷眠覺、開室、命酒、賞雪、詠詩、乘船、造門、突返、答問，一連串的動態細節均歷歷在目，雖言簡文約，卻形神畢現，氣韻生動。2009年在北京保利秋季拍賣會上，此畫以201.6萬元成交。現為私人收藏。
明代夏葵的《雪夜訪戴圖》
明代夏葵的《雪夜訪戴圖》。夏葵，明代畫家，生卒年不詳，活動在1405年至1435年前後。字廷暉，錢塘(今杭州)人。夏葵 《雪夜訪戴圖》系絹本 ，水墨淡設色 ，縱195.6釐米 ，橫88.6釐米，現藏美國芝加哥美術學院。此幅繪冬季山水，以斧劈皴刷山石，畫樹多露根，瘦硬曲折。
作為世家大族，王子猷自幼接受文史書畫等全方面良好教育，才華出眾，享有盛名。不過，他生性狂放不羈，不拘禮俗，行事作風非常瀟灑。王子猷特喜歡竹子，他曾經暫時借住別人的空宅院，真把自己當主人了，讓家丁把院裡都種上竹子。有人問他：“暫時住一下，何必這樣麻煩！”王徽之很是深沉，高聲吟詠一番，才指著竹子說：“怎麼可以一天沒有此君？！”
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