古堡王子

說起這首詩，便是這句極高評語，聞一多先生譽為“孤篇壓倒全唐”，也一樣出名了，然放眼整個盛唐，這句評語顯然過高，但這首詩優秀得還是無人可及。

特別在哪裡？

我沒有那個學識去評判，依我所學，淺斟拙見。

縱觀唐詩篇幅長且有名的，

白居易《長恨歌》《琵琶行》，然敘事詩，言之有物，而《春江》抒情兼說理，抽象虛化，實屬不易。

李白《蜀道難》《將進酒》抒情詩，大氣豪放，卻沒有唯美的意境。

再看唐詩以月寫情懷且有名的，

李白《靜夜思》，張九齡《望月懷遠》，杜甫《月夜》等等，絕句或律詩，情懷有餘，篇幅不及。

《春江》全詩共36句，每句七字，四句一組，四句一換韻，共九韻，高低音節相間，層出翻新，優美得無與倫比。

以“月”直接入詩的有14句，剩下22句，是月下清輝中的江，花，人，幾乎句句有月，卻角度不同，時空轉換，景緻迷人，宛如淡雅水墨畫。

篇長，句整，音雅，境美，乃形式上之巧妙！

唐詩中寫相思且有名的詩有很多，

溫庭筠《楊柳枝》“入骨相思知不知”，

王維《相思》“願君多采擷， 此物最相思”，

李白《長相思》“孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆”，

等等等等，纏綿悱惻得眼花繚亂，

然《春江》可貴之處，由景生情且入理，

“江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年只相似。”

自然永恆，個體渺微，生命無窮延續，說理已形而上，在唐代文人的世界觀中，絕無僅有，難得可貴。

“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰”，

“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”，

春江，月夜，花，氣象萬千，聲光色影，斑斕炫目，遊子，離婦，兩地相思，哀婉纏綿，明月，江水，澄澈明淨，永恆亙古，景中有情，情中融理，理由景生，乃內容上之精深。3 張若虛，生平如其名。

“若虛”二字，深藏不露，虛懷若谷，謙虛內斂，容納萬千。

初唐詩人，生活在李杜白還沒存在的時代，資料更是少之又少，《舊唐書·賀知章傳》中稍帶，一生僅存詩兩首，一首《春江》，一首《代答閨夢還》，一首出名得眾人皆知，千古傳誦，一首冷清得連詩名都陌生。

兩個極端集於一人，不得不說，張若虛僥倖至極，神奇得可以。

“孤篇橫絕，竟成大家。”

此名不虛傳！

對張若虛的好奇，無疑使《春江》更加神秘。4 不足，此詩更像一首抒情的歌。

是唐詩中最像流行歌的，語意淺顯流暢，音律婉轉悠揚，空靈邈遠，像小提琴上演奏的小夜曲或者夢幻曲，樂府詩中的頂峰。

相對於詩的短小精悍與意味深遠，《春江》有所不足。

無論如何讚譽，任憑時光流轉，歷史變遷，只要有詩的存在，就有《春江》藝術魁力的傳承和不可動搖的地位，就有人們不可救要的喜歡。

一綠浮芳

張若虛是初唐詩人，其作品留存至今只有兩首，《春江花月夜》便是其中一首，在唐朝詩歌人才輩出的年代，上有“初唐四傑”，中有“李杜”，晚有“韓愈、白居易”，個個都是響噹噹的人物，這首詩何德何能被後人冠以“孤篇壓全唐”，我先簡要的說一下這首詩的特點。

一是章法變化多端，大量的排比、對偶和流水對，上下銜接，整個節奏的把握相當到位，難度之大位居唐詩之首。二是格律優美，詞藻華麗。該詩明快而不拖沓，華麗而不豔麗，色彩清新而不入俗，對後來的唐詩風格起了指導作用。三是春、江、花、月、夜，尤其對月的描寫，無論唐朝還是其它年代無出其左右，而且上升到了對宇宙、人生認知的高度，其深刻的哲理內涵冠絕唐詩之首。

下面奉上《春江花月夜》全篇，我們分段進行賞析

春江花月夜

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明。

起篇春江、潮、海、明月交錯疊加，神奇而又美妙，彷彿緩緩展開了一副畫卷，開啟了整篇的序幕，同時最後落腳江月，點出主題。

空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

這部分我認為是全篇的核心思想部分，作者由緩緩升起的明月，開始深刻感悟人生哲理，“江畔何人初見月”江邊是什麼人最先看到的月亮，“江月何年初照人”江上的月亮是哪一年最初照耀著人，這個連我們現代人都無法弄清楚的道理，卻出於一千多年的古人之口，何其雄哉？我已哽咽無語，只有深深的膜拜。然而作者話鋒一轉，“人生代代無窮已，江月年年望相似，不知江月待何人，但見長江送流水”人生一代代無窮無盡，而江月年年總是相像，不知道江月在等待何人，只是看到長江的滾滾流水，雖然人在月亮面前生命短暫，但是人一代又一代，與月亮相依相守，生命不息，代代相傳，表達了對人生積極進取的態度，由宇宙感嘆人生，道出天與人的和諧相處，該部分月的疊加、人的疊加以及江的疊加，清俊雄偉，絲絲入扣，無不令人拍案叫絕！

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

場景轉換，作者開始轉向白雲，落到扁舟和明月樓臺，開始帶出婦人的相思之愁，回到了人的細微情感。

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，願逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

明月樓臺的婦人徘徊惆悵，連鏡臺都懶的用明月映在簾和砧上，捲簾不去、手拂不開，遠行的人兒只能思念，多想像這月光一樣和他一路跟隨，即使鴻雁高飛、魚兒潛躍也不能相見。我們可能不瞭解古人的相思之苦，古代的男人離家，不是去服兵役就是為生計奔波，可能一別就是兩世相隔，怎能不愁，這裡句句都說到了人的內心，同時以“雁”“魚”不能相見，更加烘托了相思之愁，無不讓人感同身受，潸然淚下。

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

這裡又將思緒轉到遠方的遊子，回家的日子遙遙無期，江水奔流不息，彷彿要把這春天帶走，明月已經快要落下，不知多少人在家，而我只能獨守，思念著遠方的親人，“落月搖情滿江樹”，人間的離情隨著落月在樹上搖曳、瀰漫，在這充滿情魂的意境裡全篇結束……餘音繞耳，令人回味悠長。

張若虛的這首詩他會不會想到，一千多年過去，無人再能把這一輪江月渲染的如此悽美動人，春江花月夜不愧是不朽之傑作，“孤篇壓全唐”名不虛傳！

落花流水而江月依舊！

這就是我對春江花月夜的淺薄認知，請指正！

平民對對話詩詞

這個問題我回答過一遍，也寫過一篇文章，“孤篇壓全唐”的說法好像是現代人杜撰的，聞一多沒有講過，王闓運你也沒有講過。這都是現代人曲解了兩個人的原話，以訛傳訛。

聞一多的“詩中的詩，頂峰上的頂峰”，評價僅限於初唐和宮體詩，聞一多從來沒有認為，也沒有說過“孤篇壓全唐“

在《宮體詩的自贖》裡，聞一多不僅沒有說過，也從來沒有認為這首詩“孤篇壓全唐”，老街認為他對於這首詩的評價僅僅限於初唐和宮體詩兩個圈子裡。為什麼這樣說呢？這裡有3個證據：

1、首先這篇文章從題目到內容都是說的宮體詩。

2、評價《代悲白頭翁》時聞一多說“這時的劉希夷實已跨近了張若虛半步，而離絕頂不遠了”，

3、文章結束處有一句：“向後也就和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路，張若虛的功績是無從估計的。”

聞一多清晰說出“清除了盛唐的路”，表明他說的是初唐。其次認為劉希夷離絕頂半步，陳子昂是另一個頂峰，沒有一個評唐詩的人會同意陳子昂是全唐的頂峰吧。很明顯聞一多是指的宮體詩和初唐，和“孤篇橫絕壓倒全唐”完全不是一回事，後人曲解了聞一多的意思。

另外我在網絡上還看到一篇記錄：《聞一多全集·6》（唐詩編上）P99《唐詩要略》（根據作者手稿照相複印件整理而成），在《春江花月夜》之下作者標註“宮體詩的頂峰”。這段話是真是假我不清楚，如果是真的，更無需爭論了。

所以老街認為，“詩中的詩，頂峰上的頂峰”指的是“宮體詩的頂峰”絕不是“全唐”的頂峰。下面是聞一多《宮體詩的自贖》最後的一段話，大家可以自行判斷：

有的是強烈的宇宙意識，被宇宙意識昇華過的純潔的愛情，又由愛情輻射出來的同情心，這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過程的過程。 至於那一百年間梁、陳、隋、唐四代宮廷所遺下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，不也就洗淨了嗎？向前替宮體詩贖清了百年的罪，因此，向後也就和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路，——張若虛的功績是無從估計的。

二、王闓運說“孤篇橫絕，竟為大家”，也是僅限於宮體詩

一說起橫絕，自然就想起李白的《蜀道難》中“西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。”在司馬遷的《史記·留侯世家》中也有：“鴻鵠高飛，一舉千里。羽翮已就，橫絶四海。”橫絕在這兩篇文章中是橫越和橫度的意思。

李商隱《代贈》有：“樓上黃昏慾望休，玉梯橫絕月中鉤。 ”橫絕是斷絕的意思。 曹雪芹的祖父曹寅《送亮生遊閩》詩：“橫絶文林世不知，誰供五木解嘲詩。” 橫絕是超越的意思。但是王闓運真認為春江花月夜“橫絕全唐”嗎？

王闓（kǎi）運（1833—1916）與曾國藩為湖南同鄉，年輕時曾在肅順家裡任教，慈禧太后搞政變時斬殺肅順等顧命八大臣，王闓運幸而脫身。民國三年受袁世凱聘入國史館任館長，編修國史，兼任參議院參政。王闓運半生講學，大畫家齊白石、傳奇人物楊度和"戊戌六君子"中的楊銳、劉光都曾經是王闓運的學生。

王闓運的“孤篇橫絕，竟為大家”出自《論唐詩諸家源流（答陳完夫問）》：

張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流，宮體之巨瀾也。

何為西洲格調？西洲曲是是南朝樂府民歌中長篇抒情組詩：憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風吹烏臼樹..........

《春江花月夜》中除了“宇宙流”也有這種男女之情的內容：白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來..........

為何成為”孤篇橫絕，竟為大家“呢？王闓運認為這是：宮體之巨瀾也。他認為這種改造後的宮體詩，對於後來李賀、李商隱以及宋元的愛情詩產生了深遠的影響。用現在的話說，這是脫離了”低級趣味“的宮體詩，不再是齊梁時代簡單描寫肉慾的豔情詩。

三、程千帆先生說過 “孤篇壓全唐”嗎？

王闓運的“孤篇橫絕，竟為大家“和聞一多的《宮體詩的自贖》中 “頂峰”之說異曲同工。 聞一多寫《宮體詩的自贖》不知是否研究過王闓運這句話，但確實很像是把這句話展開了寫成一篇文章。

程千帆先生在《張若虛 春江花月夜 的被理解和被誤解》中做了詳細的考證，張若虛《春江花月夜》在漫長的唐宋元明時代裡，被眾多文獻所忽視，只是僥倖地因為它是一篇樂府而被《樂府詩集》所收錄。編者郭茂倩是北宋人，他的這本書凡樂府詩無論好壞全都收錄。

程千帆先生明確指出了《春江花月夜 》是宮體詩中的佳作，他也從來不認為這首詩是“孤篇壓全唐”。

結語 “孤篇壓全唐”是謠傳嗎？

“孤篇壓全唐”這個說法是誰提出來的呢？老街真得不知道，如果有人知道的話，麻煩告知一聲，先謝謝了。

@老街味道

老街味道

當我還是讀書郎的時候，在古文學史課上專門有一節講張若虛的《春江花月夜》，只知道該詩讀起來特別順口，有味道。現在回望這首詩，還是覺得這麼有味道，只是味道更覺醇厚。

古人對《春江花月夜》的評價是“孤篇蓋全唐”，評價是重口味的評價，直接秒殺眾多唐詩。

還是先讀一下詩作吧……

春江花月夜（唐·張若虛）
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月? 江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。

白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

小編“子屠龍”簡略的介紹一下：全詩一共36句，每4句講1個層次，共9層意思。分別為：1、升明月；2、月下景；3、敘古今；4、講八荒；5、話遠行；6、寫離人；7、思離人；8、人未還；9、月下山。

《蔣勳說唐詩》一書中，把這9個層次拔高到一個新的點，意義更加深刻：1、生命狀態；2、空白狀態；3、時空意識；4、宇宙意識；5、虛擬肯定；6、女性角度；7、女性角度的肯定；8、更大意義的歸屬；9、交響樂結尾。

9個層次是有些多，能不能少點，可以的。從大的方向看，其實只有2大角度，“望月”和“問月”，對應著“短暫”和“永恆”的大主題。

講了“高大上”，小編“子屠龍”談下自己“接地氣”的感受，一是形式上該詩讓人讀的很通暢，文中對仗精準，讓人有一種淋漓盡致的感覺；二是在內容上該詩從生命體驗昇華到宇宙意識層面，從樸素的景色到達高深的觀念，讓人有一種豁然開朗的體悟。

子屠龍

《春江花月夜》被喻為“孤篇壓全唐”，又被聞一多喻為“詩中的詩，頂峰上的頂峰“。我認為，這絕對不是什麼吹捧之大話，如果我們認真朗讀品味這首空前絕後的極品之詩，或許就有如此之感嘆，人生得一此詩足矣！

有人可能會問，這首詩到底特別在哪裡，為什麼竟獲如此高的評價和如此多的追捧？

首先，《春江花月夜》音樂感特強，讀起來很爽。

在中國古代，唐詩宋詞不是拿來讀的，而是拿來唱的，只不過我們現代很多人不會唱了而已。既然唐詩是拿來唱的，那就必須講音樂感了。而這首詩的首要特點就是押韻，讓千年以後的今天我們讀來，仍然朗朗上口。

《春江花月夜》押韻的字有“生和明”，“霰和見”，“愁和樓”，“臺和來”，“家和斜”這個“斜”古字讀“xia”；“路和樹”等等。

有人可能會反駁了，幾乎所有的唐詩都講究押韻，《春江花月夜》這點押韻算什麼特別呢？

人無我有，這才叫特別嘛。說的也對，那我們再往下面看。

其次，《春江花月夜》結構設計極為巧妙，簡直到了出神入化之地步。

春、江、花、月、夜，這五個意象猶如五個人物出場，到底誰才是主角呢？

月！月！月！

整首詩都是圍繞著“月”來寫的，詩由月而起，又由月而結束。

“春江潮水連海平，海上明月共潮生”寫了“月生”；然後一句“月照花林皆似霰”寫了“月升”；轉而“皎皎空中孤月輪”寫了“月至中天”；所謂物盛則衰，月至中天了自然要西落，於是“江潭落月復西斜”，然後又 “斜月沉沉藏海霧”，都寫到了明月西斜過程，最後一句結尾“落月搖情滿江樹”，寫到了月落。

總結起來就是：月生——月升——月中——月斜——月落。

詩因月而生，詩因月落而收，多麼完美的結構設計。

再次，《春江花月夜》豐富的內容超越唐代所有詩歌，成就了一代傑作。

熟悉唐詩，我們感受最鮮明的就是情景結合。幾乎唐詩在表達情感方面，都是借景抒情，然而《春江花月夜》這道唐詩的好菜裡，不僅有世間最美的景，世間最動人的情，還有世間最玄妙的哲理。

那麼，在唐詩裡最美的景，最動人的情，最玄妙的哲理又是什麼呢？

有人用大數據的方法統計出，唐詩裡關於季節出現概率最高的竟然不是秋天，而是春天。

春暖花開，自然春天景色是最美的了。

同樣是大數據統計，唐詩裡關於情感出現概率最高的不是喜，而是“悲”和“愁”。

悲愁之情，無非就是遊子與思婦之間的相思之情。

所謂玄妙的哲理，無非兩個：宇宙之理及人生道理。

請問，在所有的唐詩裡面，哪一首詩將春天美景，遊子思婦之情，宇宙之道及人生道理全部融合為一體？

唯有《春江花月夜》

詩中開筆就寫“春江潮水連海平，海上明月共潮生”一直到“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”都是寫景。這個景由江上的月和月下的江兩者融合，讓人產生一種夢幻之感。

當夢幻感產生以後，就是對宇宙人生的追問了。“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。”

江畔上什麼人開始看見月亮，江上的明月哪一年第一次照著人？這明顯就是對人類本源的一種追問。而“人生代代無窮已，江月年年只相似”卻是對生命短暫及宇宙永恆的一種對比及感嘆了。

唐詩多是觸景生情，張若虛一反常態，觸景問理，然後再轉而追情。

“誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”誰家的遊子今夜浪跡天涯，有家不得歸？誰有的思婦站在西樓之上，望月思念著遠方的遊子？

遊子思婦，一種相思，兩處閒愁。儘管愁思滿滿，然而格調卻如此和諧。

試問，世間還有什麼情是比得上彼此相思的呢？

總之，整首詩中，由情入理生情，景理情三者融而為一，創造了一箇中國古代詩歌史上空前優美動人意境，留下了千古難忘的回眸。這就是為什麼張若虛僅憑《春江花月夜》一首詩，猶如練得了世間最厲害的招式，將整個唐朝詩壇江湖高手通通打趴，贏得了這句“孤篇橫絕，竟為大家”的美譽！

月望看歷史

作為“吳中四士”之一的張若虛，遠遠不及賀知章出名，一生都鬱郁不得志，惶惶然有遁世之幽。

神龍二年的上元節，明月橋邊，面容憔悴的張若虛正借酒消愁，一隊熱熱鬧鬧的人馬簇擁著歡笑著，要打橋而過。即便隔著面具，張若虛還是感覺到了為首的那名女子渾然天成的俊美，氣質超然，丰姿超群。張若虛起身，想厚著臉皮搭話，這時，她身邊的侍女一不小心，弄翻了那個面具，那女子千呼萬喚始出來，發如清風之逸，面若桃花帶笑開，目若清波逐水流。這名女子叫辛夷，出自名門望族。張若虛對她一見鍾情。隨口一句“可憐西風無垠恨，隔山望月睹尊顏”，辛夷看了他一眼，形容憔悴，衣衫襤褸，以為是叫花子，沒有怎麼理他。這時，一批鬼卒正巧經過，它們幾天沒有開張了，於是就把他拘了回去交差。由於是冤判，張若虛成了閻王殿上的釘子戶，久久不肯投胎轉世。閻羅王沒辦法，就問他，你怎麼才肯願意投胎啊？陽間的才子不夠用了啊！！！張若虛說，除非要我再見辛夷一面。然後，閻羅王就找到得道成仙的曹娥，要她幫忙遂了張若虛的心願。於是，27歲的張若虛死而復生。還是在明月橋，還是在上元節，他終於如願見到了辛夷。這時的辛夷，已經滿目滄桑，白髮蒼蒼，面容憔悴。然而，張若虛最初的那份情感還在，甚至比初見時更加濃烈，對著那燈火輝煌，對著那熙攘的人群，對著那歡聲笑語，對著那明月高樓，對著那春江淡影，吟唱出了千古名詩《春江花月夜》。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。（春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起湧出來。）

灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！ （月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬裡，所有地方的春江都有明亮的月光！ ）

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰； （江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。）

空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。 （月色如霜，所以霜飛無從覺察，洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。）

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。 （江水、天空成一色，沒有一點微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。）

江畔何人初見月？江月何年初照人？ （江邊上什麼人最初看見月亮？江上的月亮哪一年最初照耀著人？ ）

人生代代無窮已，江月年年只相似。 （人生一代代地無窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。）

不知江月待何人，但見長江送流水。 （不知江上的月亮等待著什麼人，只見長江不斷地一直運輸著流水。）

白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。 （遊子像一片白雲緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。 ）

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？ （哪家的遊子今晚坐著小船在漂流？什麼地方有人在明月照耀的樓上相思？ ）

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。 （可憐樓上不停移動的月光，應該照耀著離人的梳妝檯。 ）

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。 （月光照進思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。）

此時相望不相聞，願逐月華流照君。 （這時互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。）

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。 （鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無邊的月光，月照江面，魚龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。）

昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。 （昨天夜裡夢見花落閒潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。 ）

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。 （江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。）

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。 （斜月慢慢下沉，藏在海霧裡，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。 ）

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。 （不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖盪著離情，灑滿了江邊的樹林。）

全詩緊扣標題，春，江，花，月，夜，環環相扣，一景一圖一繪情，細膩生動，溫潤典雅。人生期待所有美好，然好景不常在，終將化為塵埃。這與“人世有代謝，往來成古今”的意蘊是像吻合的，有“大江東去”的質感，也有“情到深處方恨短”的婉轉。

坔氼上尉

張若虛的《春江花月夜》是否真如聞一多所譽的“詩中的詩，頂峰上的頂峰”而“孤篇壓全唐”？歷來評說者很多，且不贅述了。就提問之“特別”之處，試著淺析淺析。本人認為主要有以下幾方面：

一，哲人的思考，詩人的情懷。從開始“春江潮水連海平”至“但見長江送流水”，是詩人以哲人的思緒在與天地對話（以“月”為對象），“江月何年初照人”，是感嘆時空的無窮，還是“人”的短暫和渺小？如屈原的《天問》，曹孟德的《短歌行》。而張若虛相較於二者，個人感覺更富有“詩人情懷”！也即給人的感受更美！作者選擇的對話對象（孤月）和景，讓人一種隱約中空曠的孤寂感在心中由然而生！理解到這一點，才能更好的融入後文。後文轉到遊子的思念、思歸等等，二者（上下大段）均暗釦合著“孤寂”之意。

二，詩中形成幾個特定的物象及其表達的意韻，讓後人（世）形成了固定的“意象”，因其之美，影響著後人的詩詞創作的運用。如：孤（殘）月、斜月、月與樓、落花與流水、扁舟、搗衣等。這種不同於詩經“興”的手法，也不同於此前漢魏南北朝那種很“實”的寫法（如陶潛的“採菊東籬下，悠然見南山”）的運用，在這首詩裡得到充分的體現。

三，這首詩基本上具備了近體詩的格律要求。張若虛是初唐詩人，可以說在為盛唐近體詩的格律最終完善上，起到了承前啟後的作用。

具體詩句就略過了。以上所言有總結前人觀點也有自己的思考，較粗略，歡迎大家指正。

普穡齋

自己也很喜歡這首詩。

記得16年中央電視臺推出了《中國詩詞大會》這個節目，自己很是喜歡，斷斷續續看過一段時間。之後就開始了自己的詩詞背誦。張若虛的這首《春江花月夜》也是在一次偶然間被我發現的，雖然作者“名氣不大，著述甚少”，可這首詩還是深深地吸引了我，我很快就將它誦背熟練。

這首詩從題目《春江花月夜》可以看出，詩的內容主要集中於春、江、花、月、夜這五種人間美景，由這五種景色依次在景、情、理中展開。第一部分寫了春江的美景。第二部分寫了面對江月作者而發的感慨。第三部分寫了思婦遊子的離別愁緒。

“春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明。”這是一幅“江潮連海，月潮共生”的美景。一個“生”字賦予了明月和潮水活潑的生命，月光照耀著春江，波浪一瀉千里，畫面如此壯觀！

“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。”這是一幅月光下朦朧的美景圖。江水曲曲折折繞過花草叢生的原野流淌著，月色似霜，使得周圍的景物模糊不可辨，一種朦朧的美！

“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。”這是一幅明月高懸的圖景。明月高懸，照亮了周圍的一切，即使細小的纖塵也是一清二楚。

接著，作者發出了感慨:“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。”此時，作者由景入思，開始探索人生的哲理和宇宙的奧妙！

“不知江月待何人，但見長江送流水。”這句承接了上句“望相似”。人生代代相繼，江月年年如此。此時，整個詩篇由大自然美景轉入人生圖景。

“白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”這兩句寫了思婦與遊子的兩地思念之情。用物寓情，形象地牽出了兩地的離別愁緒。

“可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。”這四句寫的是思婦對遊子的懷念。作者沒有直說，卻用景物來烘托。

“此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。”最後這八句寫的是遊子。作者用落花、流水、殘月來烘托他的思鄉之情。

這首詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，卻以月貫通全篇，描寫了月在一夜之間的升起、高懸、西斜、落下的全過程。在這一系列過程中作者很巧妙地敘述了月下景物的變化、對人生及宇宙的思考、思婦與遊子的離別愁緒。作者這一高深的敘述技巧讓這篇詩作“以孤篇壓倒全唐”，也被聞一多評價為“詩中的詩，頂峰中的頂峰”。

作為一名古詩詞愛好者，並不能從專業的角度對這首詩進行評價，只是大概訴說了一下這首詩的大致意思。還望大家多多賜教！

安妮家的小兔子

“孤篇壓全唐”言過其實

《春江花月夜》，一千多年來使無數讀者為之傾倒，但並未感動我，因為我是有個“詩盲”。全詩18行，夠長。詩篇圍繞春、江、花、月、夜，這五種事物來寫，展現了最動人的良辰美景，構築了奇幻的人生境界。儘管這樣妙不可言，但說它“孤篇壓全唐”就有點言過其實了，這只是聞一多先生自己的看法，並不代表詩學界立場。

《春江花月夜》的結構由景、情、理構成並依次展開,前六行寫了春江的美景。比如“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”，那種江天一色、孤月映照的蒼涼美景寫得堪稱一絕。中間六行寫了觸江生情的感慨。“人生代代無窮已，江月年年只相似”，“誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓？”，面對江月的不變人類的更替，作者深感世態炎涼，藉助江中一葉扁舟，表達離愁之苦。最後六行分寫了人間思婦遊子的離愁別緒。比如“昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。”那種想家思親的內心感受表現的淋漓盡致。

總而言之，張若虛通過對春、江、花、月、夜的精彩描繪，表達了遊子思鄉念婦的種種情感。語言優美，構思精巧，表達流暢，意境深遠，堪稱佳作，但絕不可能“壓全唐”。

張若虛簡介

張若虛（約660-約720），揚州（今屬江蘇）人。他是唐中宗時的名士，與賀知章、張旭、包融並稱為“吳中四士”。他的詩，僅有《春江花月夜》《代答閨夢還》兩首流傳下來了，《春江花月夜》是被後人稱為“以孤篇壓倒全唐”的詩作，被聞一多稱為“頂峰上的頂峰”而名垂千古。

北方融媒

因為這首詩具有比其他詩更深遠的意境。

囊括全了天、地、宇宙、時空、人、景等諸詩都在納入的意境。

描述了春、江、潮、海、明月、花草、樹林、霧、霜、雲、岸、孤舟，樓、怨婦、閨房、鴻雁、魚龍、離人、……，諸詩都以此為題的事物。

抒發了寫景、言志、哲理、離愁別緒、惆悵等諸詩都以此為神的才情。

縱觀全唐詩，沒有一首能做到。關鍵是還寫得那麼好，那麼有文采，那麼律美。

僅是這幾句：

“江畔何人初見月，

江月何年初照人。

人生代代無窮已，

江月年年只相似。

不知江月待何人，

但見長江送流水。”

後世都多少名家模仿都不可得也！

王勃模仿過，《滕王閣序》後詩曰：閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在，檻外長江空自流。

蘇軾模仿過，《赤壁賦》曰：客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將其自變者觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則無與我皆無盡也，而又何羨乎！

題主的問題是孤篇壓全唐，其實還有一篇氣勢磅礴的詩，和這首《春江花月夜》齊名。

那就是陳子昂的《登幽州臺歌》

前不見古人，

後不見來者。

望天地之悠悠，

獨愴然而涕下。

有此二篇，唯有跪讀。

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