蟄蟲驚醒，漸有春雷。驚蟄之日，印有“人獸戀”標籤的《水形物語》爆冷燦若星河的奧斯卡，一時間“政治正確”再次被奉為圭臬力壓群雄，而90屆的奧斯卡頒獎禮也被戲謔為暗淡無光的耄耋老人。
發出這些聲音的無非是把寶押在《三塊廣告牌》上而輸了的人，這些人就像經驗豐富的高三語文老師，《三塊廣告牌》這種以小見大洞察生活的深刻電影太符合奧斯卡的話題作文了，而偏偏閱卷老師把滿分作文給了一部童話故事。
童話裡都是騙人的，青蛙變王子只是孩子溫柔而美好的催眠咒語。女主一個詼諧的手勢就把成人世界觀提出的疑問給解釋了，觀眾順便還意淫到了“人魚”和“魚人”的區別。當然，這麼膚淺卻又嚴肅的話題只是愛情是勇敢者遊戲的外衣，女主對於愛情的不能自拔和奮不顧身才是打動觀眾淚點的訴求。
女主艾麗莎是一個啞女，她有個同性戀畫家的房東，有肥胖的黑人女同事，生理上的缺失和社會邊緣化的友人並沒有給她帶來弱勢群體般的挫敗感。相反，她每天早上做飯、洗澡、自慰，把生活安排的井井有條。無聲世界的獨處給了她足夠的勇氣去面對生活的不堪和剔除無關緊要的雜質，所以當她毫無顧忌撿起男反的手指像零食一樣裝進紙袋時，連一向潑辣大膽的女同事都看傻眼了。
把雞蛋當做愛情的藥引子，用音樂和舞蹈來昇華這段匪夷所思的戀情。實驗室蒸汽的氤氳、天花板映襯泳池的波光粼粼，內心的推波助瀾和外界的刺激讓艾麗莎有了更加大膽和看似荒唐的想法。
一個清潔工想從戒備森嚴的實驗室救出魚人，除了勇敢，心思縝密的艾麗莎更像敢於衝破封建婚姻制度的婦女一樣去追尋自身的幸福。
當然，生命的可貴、愛情的高價還有自由的渴望，遇見艾麗莎，女追男隔層紗的魚人有了這三樣世間最不能或缺的東西。亞里士多德曾經說過：“畸形對於悲劇的審美愉悅有害無益。”也許是對的，但這卻誕生了別有一番味道的愉悅，艾麗莎和魚人的愛情得到了朋友的讚許和認可，在她眼裡，這就是全世界的態度。
愛情故事總會有第三方的角力來阻止，更何況這是一個美好的愛情童話，不乏有黑心的皇后和繼母來給這段故事增加更多心驚膽戰的肉跳。怪物雖然讓人著迷，但往往它們是不允許存活的，所以故事的結尾總是盤旋著一種令人憐憫的傷感，但這次卻一反常態，女主被射殺時帶來的遺憾與刺痛不過幾分鐘，由怪到神的復活之吻讓觀眾驚呼原來童話不分大人和孩子，圓滿的結局是它吸引觀眾看下去最堅強的理由，人們從中提煉出的無非是善良勇敢最終戰勝了嫉妒和邪惡。
除了童話的永恆定律，色彩的運用也符合影片的基調。水鴨色是介於藍色和綠色之間，明度適中，醒目卻不刺眼，可以帶給人內心的平靜，加入斑駁的痕跡，特別有質感。所以你會看到，浴池、瓷磚、鞋刷、燈光、工作服、髮卡、氣球、媾和後魚人身上的光、男反的凱迪拉克，水鴨色為這部愛情童話填充了更加飽滿卻不反感的色彩。
扔掉所謂的政治正確，它就是一部有情調的愛情童話電影，童話百聽不厭，更何況還有簡單而精深的愛情。
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