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今日主播：郭靜
你應該知道的古典名家名曲 之
肖斯塔科維奇, 在髒的時候愛我(一)
兩次世界大戰之間，對肖斯塔科維奇來說，創作題材和藝術風格是一個擴張時期：其中囊括了本國和西方現代音樂的實踐經驗,寫出了各種體裁的作品。他試圖以展現某種意識形態為主題，如:《第二交響曲》（《獻給十月》，1927）、《第三交響曲》（《五一》，1931）。《第二交響曲》採用了線條對位，試圖表現人民大眾從黑暗、愚昧走向覺醒、勝利；《第三交響曲》試圖描寫街頭、廣場群眾集會。
這一時期，肖斯塔科維奇對戲劇音樂保有濃厚興趣，他創作了兩部歌劇、兩部舞劇、五部話劇配樂以及四部電影音樂。因為有具體的文學形象做原型，他的傾向自然也更加明顯。他的第一部歌劇《鼻子》（1927～1928）再現了果戈理原著的幻想形象，對趾高氣揚而又心靈空虛、醜惡的舊俄官員給予腥辣諷刺。當時蘇聯輿論對此歌劇的評價諱莫如深，首演後便石沉大海，直到1970才重新上演得到肯定。舞劇《黃金時代》（1927～1930）和《螺絲釘》（1930～1931），都是通過芭蕾反映當代生活。他的某些電影音樂也對風靡一時的小市民庸俗趣味進行了冷嘲熱諷。
1930～1932年，肖斯塔科維奇根據俄國作家列斯科夫的同名小說創作的歌劇《姆岑斯克縣的麥克白夫人》（又名《卡捷琳娜·伊茲邁洛娃》），標誌著自己的藝術創作正式進入成熟期。此劇描寫一個商人的妻子出於對愛情的自由追求，最終成為殺人犯、走上自我毀滅道路的故事。這是一部“諷刺悲劇”，肖斯塔科維奇企圖將創作中的“二元”（即“悲劇性”與“諷刺性”）融為一體。歌劇於1934年1月在列寧格勒首演，又是一次牆裡開花牆外香——在歐美大受歡迎，在國內卻遭冷遇。1936年1月28日蘇聯《真理報》發表《混亂代替音樂》的專論，全盤否定此劇。二十餘年之後，直至1963年此劇才再度與觀眾見面。1936年2月6日《真理報》又發表文《舞劇的虛偽》，對肖斯塔科維奇的芭蕾舞劇《清澈的小溪》（1934）加以否定。面對國內主體思想的一再指責，肖斯塔科維奇從此不再從事歌劇和舞劇音樂創作。
30年代，肖斯塔科維奇的《第四》、《第五》、《第六》交響曲相繼問世。《第四交響曲》（1935～1936）是第一部哲理性悲劇交響曲，標誌著他的交響創作進入新階段，不過迫於當時特殊的社會大環境，此部交響曲在25年後才舉行首演；《第五交響曲》（1937）也是一部哲理性悲劇交響曲，集中反映了當時蘇聯知識分子的精神生活，比《第四交響曲》具有更高的思想境界和藝術魅力。《第六交響曲》（1939）的構思是從悲哀的思考與回憶中過渡到生活的歡愉，不過它的藝術成就並未立即得到承認。
肖斯塔科維奇的其他器樂作品，如：《二十四首鋼琴前奏曲》（1932～1933）、《第一鋼琴協奏曲》（1933）、《第一弦樂四重奏》（《春天》，1938）等，與他的歌劇、交響樂迥然不同；但與他的舞劇音樂屬於同宗。其中最後一部大型作品《鋼琴五重奏》（1940），是他唯一一部規模宏大、感情和諧、不包含悲劇性衝突的器樂作品。
衛國戰爭期間肖斯塔科維奇的重要作品是兩部交響曲。《第七交響曲》（1941）是在戰爭爆發後約1個月開始寫作的，僅用3個多月便完成了，題獻給列寧格勒這座英雄的城市。這是第一部反映衛國戰爭的大型作品，是交響樂迅速反映重大社會事件的及時體現，極大地鼓舞了蘇聯人民的抗敵意志。交響樂反映了衛國戰爭這一特定事件，具體而明確；同時又超越了這個特定事件，對光明、理性與黑暗、野蠻的鬥爭作了高度概括。
《第八交響曲》（1943）是一部悲劇交響樂，作者 “試圖表現人民的體驗，反映戰爭的恐怖”。它立即在歐美各國享受讚譽，但蘇聯音樂界對它相當冷淡，多年之後這部交響曲才在國內被承認。
戰後他的第一部大型作品是《第九交響曲》（1945）。與一般人期望相反，它並不是一部歡慶勝利的凱歌，而是一部具有古典主義和抒情喜劇色彩的作品，也包含了若干悼念的篇頁。1948年1月蘇共（布）中央發起了對蘇聯作曲家中所謂形式主義傾向的批判。在這次批判運動中，肖斯塔科維奇再一次“首當其衝”。他的第六、第八、第九交響曲都被稱為“形式主義作品”，遭受禁演的命運。
背景音樂列表
1， Prelude and Fugue in B-Flat Minor, Pt. 1
2，Cello Concerto No.1 in E flat major, 1.
3，Cello Concerto No.1 in E flat major, 2
4，Jazz Suite No.1 - III. Foxtrot
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