南梔傾寒149645225
化用前人的詩詞語句，說起來也是用典的一種，這在古人詩文中比較常見。它的好處是用直接了當的故事或場景去映現現在的人事，這樣可以省掉很多敘述和證明。
化用前人的舊句，有的是借用句型，略加改進，則為己有。如王勃的《送杜少府之任蜀州》：
城闕輔三秦，烽煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為不歧路，兒女共沾襟。
頸聯化用了曹植《贈白馬王彪》的“丈夫志四海，萬里猶比鄰”句型。還有清朝納蘭性德的《虞美人》詞“迴廊一寸相思地，落月成孤倚”也是借用李商隱的《無題》詩“一寸相思一寸灰”。
有事是代用句意，意境更佳。如初唐四傑之首的王勃，那文筆是相當的牛，他的一篇《滕王閣序》讓多少文人墨客望樓興嘆，亦有“眼前有景道不得，王勃題序在上頭”之嘆。文中的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”寫盡滕王閣遠處的風景，其實，這句話脫胎於南朝文學家庾信《射馬賦》中的“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”。但王勃之句寫秋景更加適宜，更加貼切。
北宋林逋的《山園小梅》是寫梅花最著名的佳作之一，他的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，把梅花的精氣神全部展示出來了，然而此句卻脫胎於唐朝詩人江為的“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”，但引用與原句好多了。
也有改動原名，更加形象的例子。如北宋著名的詞人晏幾道的《臨江仙》詞“落花人獨立，微雨燕雙飛”，狀極了當年兩個人甜蜜的情形，而原名竟然是是五代詩人翁宏的“又是春殘也，如何出翠微？落花人獨立，微雨燕雙飛……”晏幾道把原詩的泛指改成具體的對指，更加形象生動，較原名強了很多。
化用詩句的例子還有很多，如姜夔的《揚州慢》，多處化用了杜牧的詩句。“過春風十里，盡薺麥青青”，源於杜牧的“春風十里揚州路，捲上珠簾總不如（贈衡陽妓陳湘）”。王安石的《桂枝香.金陵懷古》也化用了杜牧的詩句“至今商女，時時猶唱，後庭遺曲”，化用杜牧的“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”詩意。
綺閣書生
作詩填詞，化用前人詩句詞句，實屬正常。但化用詩詞並非一個簡單的事情，不僅需要理解前人詩句詞句的意思，並要糅合自己的思想。一般來講，有以下幾種形式：
一是化其意而用之。說白了就是改寫，專業點叫“潛化無痕”。這需要高超的技術。如王勃的《送杜少府之任蜀州》句“海內存知己，天涯若比鄰”化用曹植的《贈白馬王彪》句“丈夫志四海，萬里猶比鄰”，納蘭容若的《虞美人·銀床淅瀝青梧老》句“迴廊一寸相思地，落月成孤倚”化用李商隱的《無題》句“一寸相思一寸灰”，等等。
二是化其式而用之，即借用原詩或詞句的表達方式，但傳達不同的意思。如王勃的《滕王閣序》句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”取式於庾信的《射馬賦》句“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色，林和靖的《山園小梅》句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”取式於江為的斷句“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”。等等。
三是直接引用成句。某在《豫齋詞話》中對此亦有論述，曰：或問：前人之句可用否？餘以為可用。蓋因時過境遷，事易時移，其成句之意境亦變矣。然亦當少用，或化用，其理同用典。其要也，當不據於原意，其人其境已逝，雖原句亦當另立新意；或以詩句入詞、以詞句入詩者，亦別有妙境。餘詩《桐花》（其二）“燕低欲問時，一霎清明雨”，乃借馮延巳《鵲踏枝》“紅杏開時，一霎清明雨”之成句；馮氏寫情愁，餘則鄉愁。故其句雖同，其境卻異矣。如晏幾道的《臨江仙》句“落花人獨立，微雨燕雙飛” 直接引用翁宏的《春殘》詩句。等等。
另外，隱括體也算是一種化用，這種化用要求更高，要與原作者有強烈的思想共鳴，取其詩意，隱括而成別體。有興趣的朋友可以查查相關材料，在此不作贅述。
最後，貼兩首直接引用過前人成句的拙作，請方家批評指點。
《桐花三首·其二》結句直接引用馮延巳《鵲踏枝》成句。
未知故丘前，桐花開幾許？
燕低欲問時，一霎清明雨。
《烏夜啼》首句直接引用歐陽修《聖無憂·世路風波險》成句。
世路風波險。朝雲暮雨三番。多情最是天涯客，日晚倚斜闌。
把酒且消光景，鵬程萬里河山。人生自古多磨難，何足掛唇間。
豫齋詩詞
我只是個普通詩詞愛好者，很慚愧，還沒能達到引用前人佳句而靈活運用的境界。在這裡，也只好摘抄一些詩詞名家所化用的例子，與初學的詩友共同學習。
我和大多數人一樣，會第一個想到的是毛主席的“天若有情天亦老”的句子，就化用李賀《金銅仙人辭漢歌》中的原句。歐陽修的“山色有無中”是引用王維原句。李白的“糟糠養賢才”化用阮籍《詠懷》中“戰士食糟糠，賢者處蒿菜”，蘇軾的“明月幾時有，把酒問青天”化自李白《問月》中“青天有月來幾時，我今停杯一問之”。
陸游的“山重水複疑無路，柳暗花明又一村”引用張彥詩中的遠山初見疑無路，曲徑徐行漸有村。楊萬里的“回施江東日暮雲"用自杜甫《春日懷李白》江東日暮雲。王勃的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色》引用庾信的落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色。秦觀的“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”化用楊廣的寒鴉飛數點，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯消魂。
其實，瓊瑤的作品也有。《昨夜星辰》引用李商隱《無題》的昨夜星辰昨夜風。《在水一方》用自《詩經》所謂佳人，在水一方。《碧雲天》引用范仲淹《蘇幕遮》的碧雲天，黃葉地，秋色連波，孤波上寒煙翠。還有《幾度夕陽紅》，《心有千千結》，《青青河邊草》都是。
總之，詩詞名家化用前人的句例很多。但引用的都很巧妙，甚至超出了原作的意境。當然，要想化用古詩名句，必須符合自己文章的抒寫，並把它融入一體才是高手。
晗露草1
詩詞一道 ，自古皆有用典者，即古人之典實，有化用古人之詩句者，只要能增加詩詞之力度，皆無不可。
如金.吳激的《人月圓》詞:“南朝千古傷心事，猶唱後庭花。舊時王謝堂前燕子，飛向誰家？恍然一夢，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。江州司馬，青衫淚溼，同是天涯”。該詞首句:南朝千古傷心事，猶唱後庭花…，即用陳後主，亡國豔曲《玉樹後庭花》典故，又同時襲用了杜牧的《泊秦淮詩》:“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”句。“舊時王謝，堂前燕子，飛向誰家。”化用劉禹錫《烏衣巷》詩句:“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，“江州司馬，青衫淚溼，同是天涯。”化用白居易《琵琶行》詩句:“座中泣下誰最多，江州司馬青衫溼”，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。”
其實作詩或詞最好不要襲用太多前人詞句。一首詩化用前人詩句一兩處也無不可，否則徒為前人之奴僕矣。此詞卻幾乎句句化用前人詩句，實犯作詩填詞之忌諱，但所幸吳激是有感而發，而非無病呻吟。吳激是南宋丞相吳拭之子，名書畫家米芾之婿，靖康末，使金，被金熙宗強留。赴某同僚家宴，見一侍姬，意狀抑鬱可憐，叩問之，系宣和殿舊宮姬也，靖康亂，被金人擄至此。吳激感而成詞《人月圓》。雖寫舊宮姫事，實寄託自己的喪家辱國之恨，和流落天涯之痛。雖化用前人詩句較多，但剪切妥協，與作者的心境相附，其家國之思一一流出，倒也不失為上乘之作。
晏殊的:“天涯地角有窮時，只有相思無盡處。”是白居易的《長恨歌》句:“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”的化用。
其實化用的最高境界是不露痕跡，渾然天成。如晏幾道詞:“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。”是化用岑參《春夢》“枕上闕時春夢中，行盡江南幾千裡”句。
可見“化用”重在“化”字，最好是有所變化。而“用”須恰當，不能生搬硬套。化用必須與自己所抒發的詩境相符，有助於詩情的抒發方是化用的本意。
其實化用也可用整句，有時有化腐朽為神奇的奇效。如晏幾道另一闕詞《臨江仙》:“夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂，去年春恨卻來時。落花人獨立。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。”其中一句:“落花人獨立，微雨燕雙飛。”整句的取自五代翁宏的《春殘》詩，詩云:“又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛。”晏幾道將整個後二句，攝入詞中，竟成名句。而原詩卻寂寂無聞。可見楊柳枝不過爾爾，入觀世音淨瓶，便活力無邊。
如毛詩:也多有整句引用前人詩句，如:天若有情天亦老（引李賀詩句）揮手從茲去~揮手自茲去（李白）。蕭瑟秋風今又是~秋風蕭瑟今又是（曹操）。
總而言之，化用要“化”的妙，要不經意處化用，刻意為之反而不好。一首詩引用太多，如前文所言，陡為前人奴僕爾，如宋.詞人周邦彥，所作詞，皆多化用前人字句，好句多有來源，但周隨手拈來，自然無跡，亦是手段。王國維《人間詞話》評論他:“深遠之至，不及歐秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但惟創調之才多，創意之才少。”可見化用過多，即便如周邦彥之才，亦不免為前人奴僕。
所以:“讀書破萬卷，下筆如有神。”仍是千古不變的真言。學識到了，不“化”自“化”，將古人的精粹妙言，似細雨滋養文字才華。行雲流水自成詩章;涉筆千言皆得雅趣。
直須看盡洛城花
詩詞創作中的化用，就象比喻、誇張、擬人、用典一樣，是一種重要的修辭方法。化用就是把別人現成的句子拿來，或提煉，或照搬，或變動，或修改，不著痕跡德地用到自己的作品裡，用原意或者賦予全新的含義，形成一個有機的整體，表達自己的真情實感。
化用的重點是化。有人說，化就是將他人的句子從作品中化解開來的意思。感覺這樣解釋有點牽強和淺薄。修理工把一個通用配件從機器上拆卸下來，再組裝到另外一個機器上，這是一種簡單勞動，不是一種創造性的勞動。化用的化，至少應該有強化，雅化，深化的意思在裡面，必須與照搬照抄劃清界限。
要得心應手的化用詩詞，至少要做到兩點。一是熟讀並深解許多中華好詩詞的內容、風格、背景、境界、格律，能夠根據自己的真情實感信手拈來，熟練應用。二是本身具有詩人的氣質和頭腦，進行創造性的思維，讓詩意更加詩意，讓神奇更加神奇。
把別人普普通通的話變成詩句，這就需要提煉的功夫。例如陶淵明曾經說過：「我醉欲眠，卿可去」的話，在李姓大詩人青蓮居士那裡，就被提煉成：「我醉欲眠卿且去」的詩。建安詩人曹操說過：「生子當如孫仲謀」的話，到詞人辛棄疾那裡，就被提煉成：「生子當如孫仲謀」的詩。
照搬照抄原句最典型的例子，當數唐代詩人高蟾的：「一片傷心畫不成」句，竟然先後被金代詩人元好問，清代詞人納蘭性德原句化用。曹操的「呦呦鹿鳴，食野之苹，我有嘉賓，鼓瑟吹笙」，一字不差地化用了《毛詩·小雅·鹿鳴》。
唐代李賀的「雄雞一唱天下白」，意思是消除了塊壘以後，心中豁然開朗。為了平仄，毛主席變動了一下次序，寫成「一唱雄雞天下白」，意思是中國從黑暗走向光明。
把名不見經傳的句子改動兩字，變成千古絕唱的，當數詠梅第一人林和靖先生，當數林和靖的詠梅第一名句：「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」。南唐江為有詩云：「竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。」林和靖確確實實就是改了兩個字。
柳如嫿
怎麼化用詩詞已經有很多朋友為你解答了，這裡就不贅述了，不過本人倒是化用過詩句，下面我這首自己寫的詩便化用了一首歌裡的詞句，大家感興趣的話可以評論猜猜是哪首歌
葉待花開
期盼遊動在眸子裡
不曾眨眼
他說
花開就一次成熟我怕錯過
花待葉敗
淡然中帶點冷漠
她解釋道
離花之葉不是歸
來年風雨又成肥
秋去春來
輾轉一身守候猶在、
葉敗花開
----熾烈的心
熾烈的心
1.現在的成語也可以說是一種化用。
2.古人說的化用可能最多的是指用典。
3.還有一種化用如一些專用的詞，比如:八風，萬有，坎水，乘黃等等
4.還有的化用可能是指代類的化用。還有可能類似毛詩用“天若有情天亦老”的詩意轉新化用。
