夏 至
2018年6月21日 18:07:12
日北至，
日长之至，日影短至，
故曰夏至。
至者，极也。
夏至，是二十四节气中最早被确定的一个节气。
公元前七世纪，古人用土圭测量太阳的影子，正午影子最短时，便交夏至节气。
这一天，太阳几乎直射北回归线，是北半球各地全年白昼最长、夜最短的一天。
所以，唐代诗人韦应物在《夏至避暑北池》诗中写道：昼晷已云极，宵漏自此长。
在这个季节里，荷花也开始展露头角，从小荷露尖到亭亭玉立，有荷花的地方会给人一种清凉之感。自古至今，画荷名家佳作可谓层出不穷。名家精品让我们欣赏各种流派、各种风格的荷花作品之时，体会画家在传承与变革中不断探索的进取。
【宋】吴炳 《出水芙蓉图》
北京故宫博物院藏
此图绘出水荷花一朵，淡红色晕染，花下衬以绿叶，叶下荷梗三枝。作者用俯视特写的手法，描绘出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特质。全图笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。
【宋】佚名《晚荷郭索图》
北京故宫博物院藏
此图原载《烟云集绘册》。无款，旧签题 “黄居寀”作，究其画风，与黄居寀相距甚远，故改为无名氏画。图中一只硕大的河蟹张牙舞爪踞于残荷之上，肥重的身躯竟将荷梗压断。衬以苍老的莲蓬、枯黄的荷叶、稀疏的芦荻，更增添了萧瑟冷寂的气氛。荷叶和莲蓬用粗笔勾描，蟹用细笔写之，笔法粗犷写实，设色鲜艳浓重。
【宋】冯大有《太液荷风图》
台北故宫博物院藏
此图为一幅典型的院体画，作者以太液池内的莲花为题村，表现了池内碧叶连天，莲花掩映，浮萍丛生，野鸭畅游水中的景色。作者采用双勾填色的方法，以色彩深浅表现花叶俯 仰向背之态，用笔十分精细。
【明】周之冕 《莲渚文禽图》
南京博物院藏
图中几株荷叶欹正仰俯，荷花或含苞，或盛开，姿态不同。苇草丛立，水草点点，湖水清澈见底。一对鸳鸯正嬉戏水中，毛羽丰美，情趣盎然。一只翠鸟停于荷杆上，正欲展翅掠出。该图写景写物，形象生动，画面清秀，兼工带写。以没骨写叶，以粉白勾花，工笔与写意和谐统一，笔墨自然，设色淡雅，意境清俊舒朗。
【明】徐渭《黄甲图》
现藏台北故宫博物院
图中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。
【明】陈红绶《荷花鸳鸯图》
北京故宫博物院藏
该图画池中情趣，湖石用笔劲直，设色浓丽明艳，天空中飞舞双蝶，静中有动。该图花鸟以劲细的线条勾勒，敷色艳丽，层次细腻，变化微妙。湖石用笔方折粗硬，衬托了描绘精细圆润的莲花、莲叶。这种对比衬托的手法是陈老莲常用的。
【清 】恽寿平 《山水花鸟图册之荷花》
北京故宫博物院藏
此山水花卉图册分别描绘鹅群、荷花、山水、古木寒鸦、牡丹、乔柯急涧、夜雨初霁、菊花、兰花蝴蝶花、溪山行旅等。全册为作者临仿宋、元、明诸家。花鸟以宗徐崇嗣、赵昌、沈周诸家为主，重视写生，力求形似。
【清 】 恽冰（女）蒲塘秋艳图
北京故宫博物院藏
恽冰（生卒年不详），活动于清康熙中期至乾隆初期（1692－1742年）。字清于，武进（今江苏常州）人。清初画坛“四王吴恽”中恽寿平家族的后裔。她自幼潜心于花鸟画创作，不仅整日观摹家中所藏恽寿平的画作，学习其表现技法，且常精心观察房前屋后的花草、小虫、飞蝶等，从大自然中汲取创作灵感。其花鸟画造型生动传神，花叶注重处理阴阳向背的关系，故人称其作品“用粉精绝，迎日花朵具有光。”
【清 】朱耷《墨荷图》
安徽博物院藏
【近现代】吴昌硕 《红荷图》
中央工艺美术学院藏
【近现代】陈师曾《荷花慈菇图》
中央美术学院藏
【近现代】齐白石《半亩方塘》
齐白石遂在吸取八大山人以及吴昌硕笔墨精神的基础上，自创了“红花墨叶”画荷法：用饱满的洋红直接泼写荷花，衬以黑呼呼的浓墨叶和用焦墨写就的荷梗，在红黑、浓淡、干湿的对比变化中形成鲜明奔放的视觉效果。
【近现代】张大千《荷花图》
张大千在花卉画中以荷花画居多。他之所以喜爱画荷花，除其它原因外，他认为"中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。"并且还认为画荷与书法有着密切关系。故此，张大千画荷的作品不但年年有，而且不断推出新意。形成驰名中外的"大千荷"。
【现代】李苦禅《红荷翠羽》
【现代】刘继红 《塘趣图》
这幅刘继红的国画花鸟作品《塘趣图》，描写夏日荷塘美景，泼墨莲叶，灵动多姿，白色荷花寥寥几笔，掩映荷叶后，出水芙蓉分外娇，两只水鸟更添生机和意趣。整幅作品骨力雄强、泼辣、苍劲、酣畅；水晕墨彰，丰厚、华滋、灵动，处处体现出画家的主观创造性，注入了个人的审美感受和体验，耐人回味不已。
这个盛夏，让美丽的荷花陪你度过吧！
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