叫我阿念
1大家好，我是蘭亭書法日講。很高興來回答這個問題！我學習書法十多年，其中入門字帖選擇的就是歐陽詢的代表作九成宮。下面根據我的學習體會來給大家分享一下寫歐楷豎勾的方法。
2.歐陽詢的楷書秀麗端莊，結體嚴謹，點畫瘦硬，鐵畫銀鉤。歐楷的筆法變化很多，其中以歐楷的鉤法為最難練習。
歐陽詢的書法融合了南北朝書法的特點，啟功先生稱其書法是集大成者。歐楷的鉤之所以難寫，主要是因為歐楷的鉤帶有很強的隸書筆意。
3.下面我們來介紹一下歐楷豎勾的具體寫法，露鋒切筆入紙，切出方角以後向下運筆，邊行筆邊提筆，然後再壓筆，最後收斂筆鋒挑鉤。
要想把豎勾寫好，首先要把豎筆寫好，前面豎寫不好，最後不可能挑好鉤。
當豎筆完成好以後，快要挑鉤的時候，有個衄挫的筆法，調好筆鋒再起鉤，這樣挑的鉤是內圓外方。
4.好了，希望我的回答對您有幫助！關注頭條號蘭亭書法日講，裡面有詳細的歐楷技法文章。感覺有用的朋友麻煩點贊轉發，如有異議請下方留言指正！
蘭亭書法日講
歐陽詢獨樹一幟的書法風格被稱為歐體，他的書法真正是險絕中見平正，平正中又見險絕，所以說，他的楷書技藝爐火純青。所以，後人學他，即使再像，也有險絕不足的弊端。
而歐體裡的筆畫，豎鉤被稱為是最難寫的，我們可以看到歐陽詢的豎鉤是寫得非常的小巧，靈活的。
那麼歐陽詢當時到底是怎樣寫這一筆的呢？估計無人可知，又因為碑刻的字拓下來，已經有些失真，所以，很多筆法是後人研究出來的，我們就來看看當代寫歐名家的豎鉤是怎樣寫的。
第一，所謂“正宗歐楷”寫法。
可以體會一下。
第二，田英章，“跪筆彈鋒”。
顧名思義就是寫到豎鉤的末端，把筆尖藏在筆畫裡，再讓筆尖彈起來。看一下動圖。
第三，盧中南。
盧中南的筆法簡單利索，沒有過多的步驟，但卻是初學者辦不到的。
第四，孟繁禧。
總的來說，盧和孟的筆法更為乾淨利索，田的稍顯複雜，但是按照法則來比較容易掌握，而前面兩種卻不容易掌握，你覺得哪種才是歐陽詢原來的筆意呢？
對此，你有什麼看法呢？歡迎留言，我是鐵匠的頭髮，謝謝關注和支持！
鐵匠的頭髮
齊白石說過:學我者生，似我者死。這句話的意思很簡單，學習他的風格的人會比較有前途，但是完全模仿他的風格的人只有死路一條．意思就是說要學習他但是不能生搬硬套地學。
我相信歐陽詢如果活著，也同樣會有如許之表述。後輩學子一千多年來，誰也無法”透過刀鋒看筆鋒”！只能自己摸索經驗，去書寫歐楷。
花分兩朵，各表一枝。其它的不說，只談談題主的豎勾問題。
歐體豎勾是歐陽詢留給後人的哥德巴赫猜想，當代書家都是怎麼寫的？
盧中南大多數用的是挑鉤，豎筆行到末端時候，筆尖稍稍想左彎動畫一個弧度，然後迅速下沉一頓，然後向上挑起。
田蘊章老師大多數用的是釁扭的方法（釁扭也成逡折），反覆調整筆鋒然後輕輕向右推動一點就出了一個小勾。
田英章多數用的是“跪筆彈鋒”，關於跪筆彈鋒說起來特別難。經過跪筆彈鋒寫出的豎鉤，外方內圓，也很好看。
作為書法愛好者，你喜歡哪種方式都可以。歐體的豎勾都不大，區別於顏柳趙。感謝您的觀看，我是詩書行者，如果您有不同觀點，只管說話，我洗耳恭聽！
九成7宮體的勾，如何寫成，我們可以通過刻痕，推測筆法，古人工匠，非常尊重原文。因此說，變動不會太大。
我們看這些有的勾，只有一個是下見角，上見圓，而大多數上面也是方的。因此，現在強調上圓，這條規矩，不是古法。另外，上圓也可能是石頭磨損所致。
我們首先來說，用筆尖畫後半部分，你就是再像，也是不對的。
這些字中，其中有兩個，下面有一個踆鋒角，特別明顯，因此我們說，最起碼這個勾，是踆鋒趯出的。
很多朋友問，踆鋒如何用筆。其實很簡單，就是在那裡畜蓄勁。古人踆和寫的那個cun是通假，由於沒有那個字，我用了通假。
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秩和律師147753
《歐楷中豎鉤戈鉤堪稱最有難度，一筆難寫，兩筆自然順手》
一、男楷豎鉤的書寫方法體現了田英章工筆楷書筆法的核心思想：筆畫徹底多筆分解完成；
田英章楷書以其方法的明確化吸引了大批學習者。在筆者看來就是豎鉤這種“一筆分多筆書寫”筆法書寫方法給社會大眾喜歡男楷的理由。曾經的書法家都思考著如何一筆寫成所有的筆畫，而田楷卻放思想，破天荒地引入筆畫分徹底分段書寫方法。
據說2017年底已經超過8000萬人學習田楷。這8000萬人都會在遲早掌握這豎鉤的"另類"書寫方法。
筆者看來，田楷的最大成功在於楷書筆法的工筆化與技術化。而這種技術又在於田先生將技術進行分解，任何人都可以藉助分解動作完成成每一個精巧筆畫的書寫。
二、田楷豎鉤分段書寫的個具體思想與操作圖示；
有很同行看不起筆畫這分解分段的書寫思路，其實並非田先生開始使用。對於學習者而言，你不必在意這種辦法的"名聲"如何，你先掌握了再說。別的朋友已經用動態圖來分解了豎鉤的一筆寫方法與兩筆寫方法，這裡我用靜態圖來分析兩種書寫方法。
圖：跪筆彈鋒“兩步寫”在豎鉤中的應用
但是筆者想認真強調一下，田英章的兩筆寫概念，其實只是將傳統"一筆寫"的分解為慢寫動作而矣。在熟悉書寫技巧後，兩筆寫同樣可以輕鬆轉化為一筆完工。
三、“跪筆彈鋒”的實質與在別的筆畫中的應用:“狐彎鉤”與“戈鉤”中的應用；
跪筆彈鋒實質就是一次停筆調鋒（也有人稱為翻鋒）後，再次補出未寫出的末筆畫而矣。
記得曾經學習廣播操時，一開始總不能將一個連貫的動作行雲流水般地完成。於是體育老師將一套複雜動作進行分解，再然後再將各個分解動作聯接起來，經過一段時間的鍛練，我們就可以輕鬆地將分解動作的"兩筆寫"轉化為一筆而成的傳統"一筆寫"。
總結：跪筆彈鋒的實質就是分筆書寫。使用分筆書寫的思想，田楷中的所有筆畫都可以寫得格外精準。應用於歐楷的筆法中，自然歐楷筆畫也精工起來！
創新炎黃
看視頻解說，瞭解豎鉤的真正書寫技巧，保證豎的弧度和鉤的外方內圓
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汶水才子
在唐楷裡面，豎鉤的寫法大同小異，歐體的鉤也沒有什麼太特別的地方。
基本的寫法是：先中鋒寫豎，到了豎畫的結尾，把毛筆向下按，是筆鋒立起來，然後挑出去就可以了。唐楷裡的鉤畫幾本都是這樣寫的，只不過最後出鉤的方向和力度不同罷了。
田英章總結出來的筆法是“跪筆彈鋒”，跪筆就是把毛筆按下去，彈鋒就是把筆鋒挑出來，這個用詞很好，道理和我上面說的是一樣的。
歐體的鉤，相對於其他唐代的楷書飽滿，不是直接出尖就完了，他的鉤寫的比較含蓄，出鋒的速度也比較慢，太快就寫的不飽滿的感覺了。
像顏體和柳體的鉤則書寫速度要快一點，顏體和柳體的鉤寫之前需要蓄勢，把更多的精力放在豎的書寫上，出鉤非常的快速，他的鉤很細而且鋒芒畢露。
唐楷裡的鉤的寫法，只要你掌握了一種，其他的就好寫了，包括行草書的鉤其實也是這個道理。
你覺得呢？
碼字辛苦，同意的朋友麻煩賞個贊，隨手關注一下啦。
不二齋
我從小學書法，起步就是歐體《九成宮》，在多年書法培訓過程中也教授學生練歐體。我的教學理念是: 還原碑帖書丹情景，再現歐公書寫狀態。巧把刀痕變筆跡，須將刻字變書法。
也就是說，即然學歐體，就要進入角色，一絲不苟，忠實原作。時刻想著歐陽詢當年寫字的時候，每一筆一劃、一招一式，是怎麼弄的? 我認為，古人寫毛筆字，是必須掌握的一種書寫技藝，並且多用於日常辦公，肯定是越簡單越好，不可能像今人那樣，慢悠悠的把字形描畫出來!
所以，我覺得，歐楷原帖中的橫畫、豎畫的收筆，以及豎鉤的收筆法，都是一次完成的，絕對不是像田英章及其他的弟子，以及崇拜者們那樣錯誤的理解和寫法。
筆法是體現書法基本功的重要標誌，相當於聲樂演唱技巧上的發聲方法，假如，歐體楷書是一首美聲歌曲，結果，用通俗唱法或原生態唱法去演繹了，那還是原唱嗎? 肯定不算。之所以某些人寫的楷書惹來非議，關鍵就是他把歐體的重要的筆法特點給曲解了，失去了原形原貌，違背了原作精髓。
我是怎樣寫的呢？請參考下面的示意圖:
實際上，豎鉤的作法，是在垂露點或垂露豎基礎上，加上向左推筆，同時漸提筆鋒完成的。
要點: 無論是之前豎的部分是中鋒或側鋒，當筆鋒行至接近尾端時，必須作一個小的駛轉，將筆鋒調整成側鋒狀態，稍駐筆，然後，隨即向左平推、漸提，作收勢。如圖:
為什麼很多人認為豎鉤特難寫? 主要原因有兩個問題:
一、執筆法不科學。比如，誤用了假冒偽劣的五字執筆法(不是唐代陸希聲正宗原創的)，加之強調指實、掌豎，手型和指法分佈不合理，以及特殊的枕腕法等不良因素，導致指法、腕法、肘法不協調，使運筆動作受到極大制約，不能正常有效的施展造形技巧，於是，無奈之下，只好把寫法變成畫法了。
二，運筆法不正確。基於執筆法有嚴重問題，前提條件不好，加之過於迷信“筆桿直立”、“逆入、頓筆”，“筆筆中鋒”、“跪筆彈鋒”等歪理邪說，歐楷明明是用側鋒法書寫的，偏要用中鋒去寫，結果，一次寫不出來，便附加一些多餘的筆法去描畫。
其實，上述兩個問題純屬現代人不良習慣，根本不是正宗的傳統書法技法，不宜作為通行的規範模式予以推廣，尤其是初學者不能採用，因為，這類作法副作用非常大，後遺症特別嚴重，一旦按照這個做，就等於誤入歧途。
真切的希望喜愛歐體的朋友，選範本、拜名師的時候，千萬要謹慎小心，不要盲目崇拜和迷信什麼名家、大師，以免事與願違，到頭來悔之晚矣。
以上是我的管窺之見，屬於學述討論，言辭如有不當之處，請大家見諒。
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潘茂生書法文化研究
謝謝你的邀請。我是千千千里馬。歐陽詢的豎勾寫法，各有各的道理。總之，寫出歐陽詢書法的含蓄就好。
我們在學習書法的時候，容易被不同的筆畫迷惑。其實，我們簡化一下，都沒有那麼神秘複雜。
比如，起筆就簡單嗎？一個橫畫的中間就簡單嗎？
千千千里馬把所有筆畫只看成四個環節，即“起筆、行筆、收筆、接筆”，接筆我們先不說。
勾畫屬於行筆收筆之間的用筆，總之是一個“收筆”。
“收筆”有出鋒和藏鋒兩種收筆方法。
勾法一般是一個出鋒方法，但是，歐陽詢勾法的神妙在於，他既不是明顯的的出鋒也不是明顯的藏鋒，有一種引而不發，含而不露的味道，把握這個特點，寫出歐陽詢的味道就有思想基礎了。
我一直主張學習書法一定要看明白，看不明白，這是嚴重的問題。書法本來就是實踐性很強的事情，通俗說，就是“要做出來”而不是想出來。但是，不管臨摹什麼古代經典，看懂非常重要。
朋友們列舉了不少視頻有田英章的，有盧中南的，他們的方法都不錯，但是，唯獨沒有提到歐陽詢勾法的含蓄味道，這是我們要注意的，有的視頻顯示勾法明顯的出鋒，這就沒有歐陽詢的筆法味道了。
我們不是為學得像而學得像，但是，真正能夠明白歐陽詢的筆意，這就不僅僅是一個技法，而是一種美學了。
千千千里馬個人的體會是。歐陽詢的豎勾，豎筆下來之後，稍稍上提一下，徐徐橫出，出來的勾，基本是一個小小三角形，使其若有若無是最好的效果。
大家也可以參照橫折鉤的寫法，豎勾，不過是豎式的一個勾而已。
總之，體會歐陽詢勾法的含蓄味道，這是最重要的。
千千千里馬
歐楷中的豎鉤，他的書寫要領在於出鉤時“下蹲跳起”。
這是豎，在完成鉤以前，最下端是一個斜勢的面。出鉤時，筆鋒下蹲，順勢跳起。這個動作叫做“趯”。永字八法中豎鉤的鉤角就叫做“趯”
他是一次性完全。在形態上，沒有二次調整筆鋒寫出來的“漂亮”。但是很自然，剛健。
畫字的方法咱也不會，但我們是學習的寫字，而不是畫字。
這樣的寫法，對將來寫行草書時，才能寫出圓潤飽滿的鉤。書法的筆法，往往是我們自己把它複雜化。本來簡單的東西，硬往難處想，卻對簡單的寫法視而不見。
不單只是豎鉤，很多的筆畫都是自己在找麻煩。比如所謂的“回鋒起筆”，純粹的一個誤導。它原本為逆鋒。逆鋒下筆，隨後的折筆才運行。而不是逆鋒運筆後的折轉。這是很大的區別。大家不妨試一下，用簡單的起止來替代那些多餘的“回鋒藏鋒”，會對你們將來練習的行草書有好處。
