叫我阿念
1大家好，我是兰亭书法日讲。很高兴来回答这个问题！我学习书法十多年，其中入门字帖选择的就是欧阳询的代表作九成宫。下面根据我的学习体会来给大家分享一下写欧楷竖勾的方法。
2.欧阳询的楷书秀丽端庄，结体严谨，点画瘦硬，铁画银钩。欧楷的笔法变化很多，其中以欧楷的钩法为最难练习。
欧阳询的书法融合了南北朝书法的特点，启功先生称其书法是集大成者。欧楷的钩之所以难写，主要是因为欧楷的钩带有很强的隶书笔意。
3.下面我们来介绍一下欧楷竖勾的具体写法，露锋切笔入纸，切出方角以后向下运笔，边行笔边提笔，然后再压笔，最后收敛笔锋挑钩。
要想把竖勾写好，首先要把竖笔写好，前面竖写不好，最后不可能挑好钩。
当竖笔完成好以后，快要挑钩的时候，有个衄挫的笔法，调好笔锋再起钩，这样挑的钩是内圆外方。
4.好了，希望我的回答对您有帮助！关注头条号兰亭书法日讲，里面有详细的欧楷技法文章。感觉有用的朋友麻烦点赞转发，如有异议请下方留言指正！
兰亭书法日讲
欧阳询独树一帜的书法风格被称为欧体，他的书法真正是险绝中见平正，平正中又见险绝，所以说，他的楷书技艺炉火纯青。所以，后人学他，即使再像，也有险绝不足的弊端。
而欧体里的笔画，竖钩被称为是最难写的，我们可以看到欧阳询的竖钩是写得非常的小巧，灵活的。
那么欧阳询当时到底是怎样写这一笔的呢？估计无人可知，又因为碑刻的字拓下来，已经有些失真，所以，很多笔法是后人研究出来的，我们就来看看当代写欧名家的竖钩是怎样写的。
第一，所谓“正宗欧楷”写法。
可以体会一下。
第二，田英章，“跪笔弹锋”。
顾名思义就是写到竖钩的末端，把笔尖藏在笔画里，再让笔尖弹起来。看一下动图。
第三，卢中南。
卢中南的笔法简单利索，没有过多的步骤，但却是初学者办不到的。
第四，孟繁禧。
总的来说，卢和孟的笔法更为干净利索，田的稍显复杂，但是按照法则来比较容易掌握，而前面两种却不容易掌握，你觉得哪种才是欧阳询原来的笔意呢？
对此，你有什么看法呢？欢迎留言，我是铁匠的头发，谢谢关注和支持！
铁匠的头发
齐白石说过:学我者生，似我者死。这句话的意思很简单，学习他的风格的人会比较有前途，但是完全模仿他的风格的人只有死路一条．意思就是说要学习他但是不能生搬硬套地学。
我相信欧阳询如果活着，也同样会有如许之表述。后辈学子一千多年来，谁也无法”透过刀锋看笔锋”！只能自己摸索经验，去书写欧楷。
花分两朵，各表一枝。其它的不说，只谈谈题主的竖勾问题。
欧体竖勾是欧阳询留给后人的哥德巴赫猜想，当代书家都是怎么写的？
卢中南大多数用的是挑钩，竖笔行到末端时候，笔尖稍稍想左弯动画一个弧度，然后迅速下沉一顿，然后向上挑起。
田蕴章老师大多数用的是衅扭的方法（衅扭也成逡折），反复调整笔锋然后轻轻向右推动一点就出了一个小勾。
田英章多数用的是“跪笔弹锋”，关于跪笔弹锋说起来特别难。经过跪笔弹锋写出的竖钩，外方内圆，也很好看。
作为书法爱好者，你喜欢哪种方式都可以。欧体的竖勾都不大，区别于颜柳赵。感谢您的观看，我是詩書行者，如果您有不同观点，只管说话，我洗耳恭听！
九成7宫体的勾，如何写成，我们可以通过刻痕，推测笔法，古人工匠，非常尊重原文。因此说，变动不会太大。
我们看这些有的勾，只有一个是下见角，上见圆，而大多数上面也是方的。因此，现在强调上圆，这条规矩，不是古法。另外，上圆也可能是石头磨损所致。
我们首先来说，用笔尖画后半部分，你就是再像，也是不对的。
这些字中，其中有两个，下面有一个踆锋角，特别明显，因此我们说，最起码这个勾，是踆锋趯出的。
很多朋友问，踆锋如何用笔。其实很简单，就是在那里畜蓄劲。古人踆和写的那个cun是通假，由于没有那个字，我用了通假。
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秩和律师147753
《欧楷中竖钩戈钩堪称最有难度，一笔难写，两笔自然顺手》
一、男楷竖钩的书写方法体现了田英章工笔楷书笔法的核心思想：笔画彻底多笔分解完成；
田英章楷书以其方法的明确化吸引了大批学习者。在笔者看来就是竖钩这种“一笔分多笔书写”笔法书写方法给社会大众喜欢男楷的理由。曾经的书法家都思考着如何一笔写成所有的笔画，而田楷却放思想，破天荒地引入笔画分彻底分段书写方法。
据说2017年底已经超过8000万人学习田楷。这8000万人都会在迟早掌握这竖钩的"另类"书写方法。
笔者看来，田楷的最大成功在于楷书笔法的工笔化与技术化。而这种技术又在于田先生将技术进行分解，任何人都可以借助分解动作完成成每一个精巧笔画的书写。
二、田楷竖钩分段书写的个具体思想与操作图示；
有很同行看不起笔画这分解分段的书写思路，其实并非田先生开始使用。对于学习者而言，你不必在意这种办法的"名声"如何，你先掌握了再说。别的朋友已经用动态图来分解了竖钩的一笔写方法与两笔写方法，这里我用静态图来分析两种书写方法。
图：跪笔弹锋“两步写”在竖钩中的应用
但是笔者想认真强调一下，田英章的两笔写概念，其实只是将传统"一笔写"的分解为慢写动作而矣。在熟悉书写技巧后，两笔写同样可以轻松转化为一笔完工。
三、“跪笔弹锋”的实质与在别的笔画中的应用:“狐弯钩”与“戈钩”中的应用；
跪笔弹锋实质就是一次停笔调锋（也有人称为翻锋）后，再次补出未写出的末笔画而矣。
记得曾经学习广播操时，一开始总不能将一个连贯的动作行云流水般地完成。于是体育老师将一套复杂动作进行分解，再然后再将各个分解动作联接起来，经过一段时间的锻练，我们就可以轻松地将分解动作的"两笔写"转化为一笔而成的传统"一笔写"。
总结：跪笔弹锋的实质就是分笔书写。使用分笔书写的思想，田楷中的所有笔画都可以写得格外精准。应用于欧楷的笔法中，自然欧楷笔画也精工起来！
创新炎黄
看视频解说，了解竖钩的真正书写技巧，保证竖的弧度和钩的外方内圆
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汶水才子
在唐楷里面，竖钩的写法大同小异，欧体的钩也没有什么太特别的地方。
基本的写法是：先中锋写竖，到了竖画的结尾，把毛笔向下按，是笔锋立起来，然后挑出去就可以了。唐楷里的钩画几本都是这样写的，只不过最后出钩的方向和力度不同罢了。
田英章总结出来的笔法是“跪笔弹锋”，跪笔就是把毛笔按下去，弹锋就是把笔锋挑出来，这个用词很好，道理和我上面说的是一样的。
欧体的钩，相对于其他唐代的楷书饱满，不是直接出尖就完了，他的钩写的比较含蓄，出锋的速度也比较慢，太快就写的不饱满的感觉了。
像颜体和柳体的钩则书写速度要快一点，颜体和柳体的钩写之前需要蓄势，把更多的精力放在竖的书写上，出钩非常的快速，他的钩很细而且锋芒毕露。
唐楷里的钩的写法，只要你掌握了一种，其他的就好写了，包括行草书的钩其实也是这个道理。
你觉得呢？
码字辛苦，同意的朋友麻烦赏个赞，随手关注一下啦。
不二斋
我从小学书法，起步就是欧体《九成宫》，在多年书法培训过程中也教授学生练欧体。我的教学理念是: 还原碑帖书丹情景，再现欧公书写状态。巧把刀痕变笔迹，须将刻字变书法。
也就是说，即然学欧体，就要进入角色，一丝不苟，忠实原作。时刻想着欧阳询当年写字的时候，每一笔一划、一招一式，是怎么弄的? 我认为，古人写毛笔字，是必须掌握的一种书写技艺，并且多用于日常办公，肯定是越简单越好，不可能像今人那样，慢悠悠的把字形描画出来!
所以，我觉得，欧楷原帖中的横画、竖画的收笔，以及竖钩的收笔法，都是一次完成的，绝对不是像田英章及其他的弟子，以及崇拜者们那样错误的理解和写法。
笔法是体现书法基本功的重要标志，相当于声乐演唱技巧上的发声方法，假如，欧体楷书是一首美声歌曲，结果，用通俗唱法或原生态唱法去演绎了，那还是原唱吗? 肯定不算。之所以某些人写的楷书惹来非议，关键就是他把欧体的重要的笔法特点给曲解了，失去了原形原貌，违背了原作精髓。
我是怎样写的呢？请参考下面的示意图:
实际上，竖钩的作法，是在垂露点或垂露竖基础上，加上向左推笔，同时渐提笔锋完成的。
要点: 无论是之前竖的部分是中锋或侧锋，当笔锋行至接近尾端时，必须作一个小的驶转，将笔锋调整成侧锋状态，稍驻笔，然后，随即向左平推、渐提，作收势。如图:
为什么很多人认为竖钩特难写? 主要原因有两个问题:
一、执笔法不科学。比如，误用了假冒伪劣的五字执笔法(不是唐代陆希声正宗原创的)，加之强调指实、掌竖，手型和指法分布不合理，以及特殊的枕腕法等不良因素，导致指法、腕法、肘法不协调，使运笔动作受到极大制约，不能正常有效的施展造形技巧，于是，无奈之下，只好把写法变成画法了。
二，运笔法不正确。基于执笔法有严重问题，前提条件不好，加之过于迷信“笔杆直立”、“逆入、顿笔”，“笔笔中锋”、“跪笔弹锋”等歪理邪说，欧楷明明是用侧锋法书写的，偏要用中锋去写，结果，一次写不出来，便附加一些多余的笔法去描画。
其实，上述两个问题纯属现代人不良习惯，根本不是正宗的传统书法技法，不宜作为通行的规范模式予以推广，尤其是初学者不能采用，因为，这类作法副作用非常大，后遗症特别严重，一旦按照这个做，就等于误入歧途。
真切的希望喜爱欧体的朋友，选范本、拜名师的时候，千万要谨慎小心，不要盲目崇拜和迷信什么名家、大师，以免事与愿违，到头来悔之晚矣。
以上是我的管窥之见，属于学述讨论，言辞如有不当之处，请大家见谅。
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潘茂生书法文化研究
谢谢你的邀请。我是千千千里马。欧阳询的竖勾写法，各有各的道理。总之，写出欧阳询书法的含蓄就好。
我们在学习书法的时候，容易被不同的笔画迷惑。其实，我们简化一下，都没有那么神秘复杂。
比如，起笔就简单吗？一个横画的中间就简单吗？
千千千里马把所有笔画只看成四个环节，即“起笔、行笔、收笔、接笔”，接笔我们先不说。
勾画属于行笔收笔之间的用笔，总之是一个“收笔”。
“收笔”有出锋和藏锋两种收笔方法。
勾法一般是一个出锋方法，但是，欧阳询勾法的神妙在于，他既不是明显的的出锋也不是明显的藏锋，有一种引而不发，含而不露的味道，把握这个特点，写出欧阳询的味道就有思想基础了。
我一直主张学习书法一定要看明白，看不明白，这是严重的问题。书法本来就是实践性很强的事情，通俗说，就是“要做出来”而不是想出来。但是，不管临摹什么古代经典，看懂非常重要。
朋友们列举了不少视频有田英章的，有卢中南的，他们的方法都不错，但是，唯独没有提到欧阳询勾法的含蓄味道，这是我们要注意的，有的视频显示勾法明显的出锋，这就没有欧阳询的笔法味道了。
我们不是为学得像而学得像，但是，真正能够明白欧阳询的笔意，这就不仅仅是一个技法，而是一种美学了。
千千千里马个人的体会是。欧阳询的竖勾，竖笔下来之后，稍稍上提一下，徐徐横出，出来的勾，基本是一个小小三角形，使其若有若无是最好的效果。
大家也可以参照横折钩的写法，竖勾，不过是竖式的一个勾而已。
总之，体会欧阳询勾法的含蓄味道，这是最重要的。
千千千里马
欧楷中的竖钩，他的书写要领在于出钩时“下蹲跳起”。
这是竖，在完成钩以前，最下端是一个斜势的面。出钩时，笔锋下蹲，顺势跳起。这个动作叫做“趯”。永字八法中竖钩的钩角就叫做“趯”
他是一次性完全。在形态上，没有二次调整笔锋写出来的“漂亮”。但是很自然，刚健。
画字的方法咱也不会，但我们是学习的写字，而不是画字。
这样的写法，对将来写行草书时，才能写出圆润饱满的钩。书法的笔法，往往是我们自己把它复杂化。本来简单的东西，硬往难处想，却对简单的写法视而不见。
不单只是竖钩，很多的笔画都是自己在找麻烦。比如所谓的“回锋起笔”，纯粹的一个误导。它原本为逆锋。逆锋下笔，随后的折笔才运行。而不是逆锋运笔后的折转。这是很大的区别。大家不妨试一下，用简单的起止来替代那些多余的“回锋藏锋”，会对你们将来练习的行草书有好处。
