陈彦老说：“戏班里的人都怕老谭，说他脾气高傲，不好对付。我觉得他对文人、诗人是非常敬重而谦虚的，像延煦、孙春山、罗瘿公、梁任公、陈仁先和他都有来往，并对唱词、念白、音韵方面指误纠差。谭所演的戏，都经过拆改整理，就得到这些外行朋友的帮忙。我和他相处多年，常为他吊嗓及修改唱词、唱腔，例如《南阳关》里的‘麻叔谋，使长枪，鞭插在马鞍桥’，词和腔都是我改的。
陈彦衡
贾洪林、陈德霖之《桑园寄子》
“第二天，我拉《碰碑》，唱到【反二黄】转板【回龙】，‘我的大郎儿’的‘儿’字，照例有个长腔，我看他没有换气，知道他阴我不拖腔，就垫了个小过门，没有当场出彩，我想他是记着上海的碴儿报复。可是听戏的老观众、老票友纷纷议论说：‘老谭阴陈十二。’“隔了几个月，同仁堂乐家请老谭唱《捉放曹》，老谭事先约我到乐家走一趟票。他和乐家有交情，是不受酬报的，亲自坐了马车接我同到乐家，那天，场面、配角都是乐家约的，我看见打鼓佬是一个年轻小伙子（按：即杭子和），就对老谭说：‘应该找他说说。’他说：‘这是常演的戏，我都有肩膀交待，不用说了。’当唱到【二黄慢板】：‘自有那神灵儿天地鉴察’，以下行弦，老谭要转过身去饮场，等翻过身来投袖叫板唱：‘看此贼睡卧真个潇洒’，打鼓佬不知老谭的习惯，很快就开出起唱的点子，老谭只得匆忙转身开唱，显得很不款式。在马车里，老谭对我说：‘您刚才要我找打鼓佬说戏，我没有听你的，后面唱得赶落。’我笑着说：‘这不能怪他，因为头一次给你做活，不知你的习惯。’”
谭鑫培之《定军山》
陈先生讲完这个故事，我问：“您能否从胡琴上想办法，扭转这个局面？”“我可以照样行弦，不转开唱过门，暗示打鼓佬，就不致受窘了。”陈老强调说：“老谭唱《碰碑》不拖长腔是有意阴我，我是无心，当年他约我合作，被我拒绝了，这是因为像我这样世家子弟，下海搭班，会被亲友指摘歧视的，这件事我对他抱歉。可是我熟悉戏班的情形，这碗饭不好吃，我的性情又不能随波逐流、低头服小，所以民国十一年梅兰芳约言菊朋到上海演出，菊朋请我给他操琴，以后，我还是没有正式下海。”
（《许姬传七十年见闻录》）
閱讀更多 梨園雜志 的文章
