万啸甫
第②节
“余派”声腔经过余先生的精心打磨，在追法“谭派”的基础上又更强调表现人物的内心感。这一点通过我向孟（小冬）老师学习也有所体会。
孟（小冬）老师除了给我说《武家坡》之外，还给我说了《御碑亭》，其中有两段唱儿，摘录如下：
一是【西皮原板】
诚谢你贤德心喜之不尽
但愿得此一去鱼跳龙门
贤胞妹体谅我手足情分
猛想起父母的恩呐
无限伤情
但愿得这一科功名有份
总不亏王有道苦读书文
施一礼别贤妹再辞闺阃
赴科场从此是平步登云
二是【导板、快板】
王有道提笔泪难忍
实难舍夫妻结发的情呐
实指望同庚共到老
又谁知半途风波生
非是我一旦多薄情
实实难容下贱人
无奈何立志咬牙定
白纸黑字写分明
男女同坐御碑亭
其中事儿暗不明
从此任你改别姓
割断丝罗永离分
写罢休书打手印
密密封好劝她行
贤妹快把你嫂嫂请
你就说孟家到来临
孟（小冬）在给我说这两段时重点强调了“又谁知半途风波生”一句的唱法，尤其是“风波生”因为是阴平字又要始终托着气唱，所以很见功力也很有难度，可见余先生（“余派”）艺术在字音字韵和气息运用的讲究和积淀。
此外，针对“余派”唱腔，孟小冬老师还给我说到了《珠帘寨》中的三个哗啦啦。
摘录如下：
哗啦啦打罢了头通鼓
关二爷提刀跨雕鞍
哗啦啦打罢了二通鼓
人有精神马又欢
哗啦啦打罢了三通鼓
余先生（“余派”）的《珠帘寨》亦宗法谭鑫培之“谭派”艺术风格，其中“哗啦啦打鼓了三通鼓”是翻高唱，据证谭鑫培先生也是这么唱的，这一点王荣山王先生也曾经跟我说起过。
从这些我们可以感受到余先生的艺术体系既体现出它的严谨——从“谭”到“余”的一脉承接，它的完整——从“字”到“韵”到“气”的充实丰富，它的内涵由“技巧”到“内心”。这些都是“余派”艺术高超之所在。
未完待续。。。。。。。
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