艾達· 歐姬芙，《田納西的皇家橡樹》（1932）
被稱為最貴女藝術家的喬治亞· 歐姬芙（Georgia O’Keeffe）曾經每年都在紐約有一次展覽。在她的攝影師兼畫廊主丈夫阿爾弗裡德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）的幫助下，歐姬芙在上世紀2、30年代收穫了比任何一位美國女性藝術家都要高的盛譽，其光芒蓋過了自己才華橫溢的妹妹艾達·歐姬芙（Ida O’Keeffe ）——儘管斯蒂格利茨對這位小姨子和她的藝術才華也傾慕有加。
“姐妹倆有一些小小的競爭關係，”達拉斯藝術博物館美國藝術部的副策展人 Sue Canterbury 說道。她目前正在策劃一場有關艾達·歐姬芙的展覽，讓她的藝術天分得到應有的關注。在姐姐喬治亞看來，“這個（歐姬芙）家族只容得下一名真正的畫家，”Canterbury提到。
阿爾弗裡德·斯蒂格利茨拍攝的艾達· 歐姬芙（1924）
如果當時斯蒂格利茨向藝術圈同時推出了兩姐妹的作品，美國的藝術史可能會就此被改寫。但那時姐妹倆的關係正開始變得緊張起來，其中部分原因是斯蒂格利茨在兩姐妹間不安分地徘徊。Canterbury形容在，斯蒂格利茨在1920年代末寫了一些“內容相當火熱的信”給艾達，而妹妹艾達也會為姐夫的照片拍pose。
這次在達拉斯的展覽中，展出的一些斯蒂格利茨攝影作品背面有一些題詞，暗示著他當時希望能和艾達發展一段更“親密”的關係。艾達是一個“外向、善交際又風趣的人，和喬治亞·歐姬芙的性格完全相反，”Canterbury對artnet新聞表示（沒有明顯證據表明艾達真的利用了她的這位姐夫。）
艾達· 歐姬芙，《創造》（Creation）
為了這場名為“艾達· 歐姬芙：逃離喬治亞的陰影”（Ida O’Keeffe: Escaping Georgia’s Shadow）的展覽，Canterbury在過去四年裡一直四處尋找艾達的油畫、繪畫和版畫作品。展覽將於今秋開幕，將包括40多件從未被公開或鮮有展出的艾達·歐姬芙作品，而藝術家7幅燈塔畫中的6幅也會在展覽中亮相。
不同於她的姐姐為人所熟知的建築和風景繪畫，艾達的繪畫構圖更為抽象，大膽強調了“充滿動態的對稱性”。Canterbury希望7張燈塔畫中唯一尚未找到的那張能夠最終出現。“我知道它一定在哪裡，”她說，“但線索變得越來越少。”
艾達· 歐姬芙, 《燈塔主題的變奏 VI》（Variationon a Lighthouse The
艾達· 歐姬芙的作品很多都屬於私人收藏，因此也加大了組織這場展覽的難度。同時，藝術家習慣把創作前期的畫作題目和日期都做一些小小的改動，讓組織展覽這件事變得難上加難。她最為著名的作品之一，《在德州凝視星空》（Star Gazing in Texas， 1938）描繪了一名年輕女子沐浴在月光下抬頭看向夜空的畫面。這件作品目前屬於達拉斯博物館的藏品在去年稍晚時剛被美術館納入收藏。艾達在畫下這幅邊框上帶著星星的作品時，正在德克薩斯州的聖安東尼奧教書。
艾達· 歐姬芙，《在德州凝視星空》（Star Gazing in Texas， 1938）
艾達· 歐姬芙1932年畢業於哥倫比亞大學。她的藝術生涯起步很晚，而且她也從來沒有靠藝術來養活過自己。她在大蕭條時期經常搬到各種地方以謀得一份臨時的短期教職工作，這也成為了她主要的收入來源。心靈手巧的Ida曾把一個電熨斗當作印刷機來製作自己的單幅版畫，她甚至有時間在1934年研究了美國印第安人，並出版了一本有關這個主題的書。
艾達· 歐姬芙，《田納西的皇家橡樹》（1932）
喬治亞·歐姬芙則一直停留在新墨西哥州，將精力集中在她的繪畫上。當她去旅行時，如1938年那次的夏威夷之行則是靠夏威夷菠蘿公司（之後改名為著名的“都樂“，Dole）的出資。而從現在在紐約植物園（展出至10月23日）展出的“夏威夷想象”（Visionsof Hawaii）中，我們似乎可以肯定喬治亞在夏威夷時還是自己畫自己喜歡的東西，其中並不包括很多菠蘿。在兩位歐姬芙在世時，只有一個展覽同時展出了她們倆的作品，而展覽的策劃人並不是姐夫斯蒂格利茨。Canterbury表示，對於喬治亞來說，“如果艾達只是繪畫但不展出，就沒什麼問題。”
“艾達· 歐姬芙：逃離喬治亞的陰影”將於2018年11月18日-2019年2月24日在達拉斯藝術博物館展出。
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