艾达· 欧姬芙，《田纳西的皇家橡树》（1932）
被称为最贵女艺术家的乔治亚· 欧姬芙（Georgia O’Keeffe）曾经每年都在纽约有一次展览。在她的摄影师兼画廊主丈夫阿尔弗里德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）的帮助下，欧姬芙在上世纪2、30年代收获了比任何一位美国女性艺术家都要高的盛誉，其光芒盖过了自己才华横溢的妹妹艾达·欧姬芙（Ida O’Keeffe ）——尽管斯蒂格利茨对这位小姨子和她的艺术才华也倾慕有加。
“姐妹俩有一些小小的竞争关系，”达拉斯艺术博物馆美国艺术部的副策展人 Sue Canterbury 说道。她目前正在策划一场有关艾达·欧姬芙的展览，让她的艺术天分得到应有的关注。在姐姐乔治亚看来，“这个（欧姬芙）家族只容得下一名真正的画家，”Canterbury提到。
阿尔弗里德·斯蒂格利茨拍摄的艾达· 欧姬芙（1924）
如果当时斯蒂格利茨向艺术圈同时推出了两姐妹的作品，美国的艺术史可能会就此被改写。但那时姐妹俩的关系正开始变得紧张起来，其中部分原因是斯蒂格利茨在两姐妹间不安分地徘徊。Canterbury形容在，斯蒂格利茨在1920年代末写了一些“内容相当火热的信”给艾达，而妹妹艾达也会为姐夫的照片拍pose。
这次在达拉斯的展览中，展出的一些斯蒂格利茨摄影作品背面有一些题词，暗示着他当时希望能和艾达发展一段更“亲密”的关系。艾达是一个“外向、善交际又风趣的人，和乔治亚·欧姬芙的性格完全相反，”Canterbury对artnet新闻表示（没有明显证据表明艾达真的利用了她的这位姐夫。）
艾达· 欧姬芙，《创造》（Creation）
为了这场名为“艾达· 欧姬芙：逃离乔治亚的阴影”（Ida O’Keeffe: Escaping Georgia’s Shadow）的展览，Canterbury在过去四年里一直四处寻找艾达的油画、绘画和版画作品。展览将于今秋开幕，将包括40多件从未被公开或鲜有展出的艾达·欧姬芙作品，而艺术家7幅灯塔画中的6幅也会在展览中亮相。
不同于她的姐姐为人所熟知的建筑和风景绘画，艾达的绘画构图更为抽象，大胆强调了“充满动态的对称性”。Canterbury希望7张灯塔画中唯一尚未找到的那张能够最终出现。“我知道它一定在哪里，”她说，“但线索变得越来越少。”
艾达· 欧姬芙, 《灯塔主题的变奏 VI》（Variationon a Lighthouse The
艾达· 欧姬芙的作品很多都属于私人收藏，因此也加大了组织这场展览的难度。同时，艺术家习惯把创作前期的画作题目和日期都做一些小小的改动，让组织展览这件事变得难上加难。她最为著名的作品之一，《在德州凝视星空》（Star Gazing in Texas， 1938）描绘了一名年轻女子沐浴在月光下抬头看向夜空的画面。这件作品目前属于达拉斯博物馆的藏品在去年稍晚时刚被美术馆纳入收藏。艾达在画下这幅边框上带着星星的作品时，正在德克萨斯州的圣安东尼奥教书。
艾达· 欧姬芙，《在德州凝视星空》（Star Gazing in Texas， 1938）
艾达· 欧姬芙1932年毕业于哥伦比亚大学。她的艺术生涯起步很晚，而且她也从来没有靠艺术来养活过自己。她在大萧条时期经常搬到各种地方以谋得一份临时的短期教职工作，这也成为了她主要的收入来源。心灵手巧的Ida曾把一个电熨斗当作印刷机来制作自己的单幅版画，她甚至有时间在1934年研究了美国印第安人，并出版了一本有关这个主题的书。
艾达· 欧姬芙，《田纳西的皇家橡树》（1932）
乔治亚·欧姬芙则一直停留在新墨西哥州，将精力集中在她的绘画上。当她去旅行时，如1938年那次的夏威夷之行则是靠夏威夷菠萝公司（之后改名为著名的“都乐“，Dole）的出资。而从现在在纽约植物园（展出至10月23日）展出的“夏威夷想象”（Visionsof Hawaii）中，我们似乎可以肯定乔治亚在夏威夷时还是自己画自己喜欢的东西，其中并不包括很多菠萝。在两位欧姬芙在世时，只有一个展览同时展出了她们俩的作品，而展览的策划人并不是姐夫斯蒂格利茨。Canterbury表示，对于乔治亚来说，“如果艾达只是绘画但不展出，就没什么问题。”
“艾达· 欧姬芙：逃离乔治亚的阴影”将于2018年11月18日-2019年2月24日在达拉斯艺术博物馆展出。
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