赵之谦（1829-1884)，字益甫，号铁三、冷君，后改字撝（huī）叔，号悲庵、梅庵、无闷等，会稽（今浙江绍兴）人。青年时代即以才华横溢而名满海内。他的篆刻取法秦汉金石文字，取精用宏，形成自己的风格，人称“赵派”。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。
赵之谦画像
赵之谦制印
他学书之初由颜真卿人门，后来又受到包世臣的理论指导，遂皈依碑学，于北魏、六朝造像下了很深的功夫。这样，他的书法由平画宽结的颜字，变革为斜画紧结的北魏书体，清劲拔俗，巍然出于诸家之上。赵之谦的篆刻并不那么遒逸姿媚、沉郁灿烂，而是呈现一种清新典雅又浑厚传神的风格。
赵之谦《篆书吉阳山馆匾额》纸本篆书 浙江省博物馆藏
赵之谦《为鹤年篆隶二体团扇》绢本 直径25cm 约同治八年（1868） 日本戒斋藏
赵之谦《行楷薄帷高情五言联》 浙江省博物馆藏
在用墨效果的追求方面，不仅表现为用笔的流畅与多变，还表现为笔与笔相平行处因自然刺落联为一体所天然形成的色调与点线面对比。
赵之谦《篆书四条屏》 嘉德2005春拍
赵之谦《书古人句四条屏》纸本 165X44cmX4 西泠印社藏
赵之谦学习北碑重在领悟其笔意，而不强求刀痕的效果，所以写得圆通婉转，能化刚为柔。其特点是“颜底魏面”“魏七颜三”。用笔方中带圆，结字峻宕洞达，相比于北碑，缺少的是古批之气，似有轻滑之弊。因此，康有为认为：“撝叔学北碑，亦自成家，但气体靡弱，今天下多言北碑，而尽为靡靡之音，则撝叔之罪也”其实，这样的评价并非公允，用毛笔在纸张上挥写，终将不同于用刀锤在石壁上敲凿，工具不同，材料不同，所形成的线条美感也自不同，重要的是应该充分地认识到所运用的固有工具和材料的功能特点，发挥其所长，避免其所短。硬要用毛笔去仿效石刻的效果，扬短避长，虽能出奇制胜，但并不能更好地推广。赵之谦的北魏书则体现了毛笔书写的特点，为更广泛的学碑者所接受。
赵之谦《行书昼静风清七言联 》 广东崇正2014秋拍
赵之谦《行书七言古词四屏》 虎斑笺 日本东京国立博物馆藏
赵之谦的篆隶名满天下。他的篆隶受邓石如的影响，但又和邓石如有不同的艺术风格，用笔有强烈的个性，篆隶点画起笔外，其横画通常顺势直下，而竖画又向左侧取势，作篆隶掺以北魏书笔意，不追求逆笔，故显得轻松活泼，他不追求项伯的厚重，风格因之而立。其隶从《刘熊》《封龙山》《武荣》（三公山》诸碑出，其书黑多白少，虚实相生，燕尾处挑笔，重按而侧锋横刷，一波三折，节奏自具。赵之谦的行草也别具一格。“草贵流而畅”，以北魏体势作草书，很容易写得楞头楞脑，造作呆板，撝叔的行草却能规避其弊，真是化机之手，令人叹服。何绍基的行草是“魏三颜七”，赵之谦则“魏七颜三”，赵之谦的行草比北魏书更易窥见颜字端倪。
赵之谦《行书临瘗鹤铭》 匡时2011春拍成交价：1,265,000元
赵之谦《楷书猛志奇龄五言联》纸本楷书 北京故宫博物院藏
北京故宫博物院所藏的《五言联》，书风雄健，折笔方阔，愚气温润，尚保留有颜鲁公楷法遗意，但其潇洒流畅之势，已具邓石如书韵。谓其为邓派之三变，信不虚言。
赵之谦《楷书节临瘗鹤铭》洒金笺 立轴 1862年作 西泠印社2015春拍成交价：920,000元
赵之谦《隶书七言联》洒金笺，立轴
赵之谦《隶书七言联》纸本，立轴
楷书魏碑七言联 纸本，立轴
赵之谦《篆书急就章》轴，纸本篆书 北京故宫博物院藏
赵之谦《楷书心成颂》轴，北京故宫博物院藏
赵之谦《楷书草呼德溥八言联》 纸本 台北故宫博物院藏
赵之谦《楷书谁怜记取七言联》纸本楷书 湖南省博物馆藏
赵之谦《篆书万物七情七言联》纸本篆书 台北故宫博物院藏
赵之谦《篆书五言联》 作于1867年 美国纽约大都会博物馆藏
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