2018年年初，你是否曾列下了一個長長的讀書清單，期待通過讀書做出改變？2018年即將過半，你的書單完成了多少？夏至將至，暑意漸濃，何不靜坐一隅，在書中探尋別樣的清涼天地。
Morning Mood
Bandari - Moonlight Bay
讀書只為自己高興
我喜歡將讀書當作永遠的追求，甘願將餘生的歲月，交給書本。
如果因為看書隱居，而喪失了一般酬答的朋友，同時顯得不通人情，失卻了禮貌，那也無可奈何，而且不悔。
△《讀書女孩》| 弗拉戈納爾 法國
願意因此失去世間其他的娛樂和他人眼中的繁華，只因能力有限，時間不能再分給別的經營，只為架上的書越來越多。
我的所得，衣食住行上可以清淡，書本里不能談節儉。我的分分秒秒吝於分給他人，卻樂於花費在閱讀。這是我的自私和浪費，沒有解釋，甚且心安理得。
我不刻意去讀書，在這件事上其實也不可經營。
書本里，我也不過是在遊玩。書裡去處多，一個大觀園，到現在沒有遊盡，更何況還有那麼多地方要去。
△ 油畫作品| Ernst Anders 德國
孔夫子所說的“遊於藝”那個遊字，自小便懂了，但是老師卻偏偏要說：工作時工作，遊戲時遊戲。這兩件事情分開來對付，在我來說，就一樣也不有趣。
不能遊的工作，做起來吃力，不能遊的書本，也就不去了。
常常唸書唸白字，也不肯放下書來去查查《辭海》，《辭海》並不是不翻，翻了卻是看著好玩，並不是為了只查一個發音。
那個不會念的字，意思如果真明白了，好書看在興頭上，擱下了書去翻字典，氣勢便斷，兩者舍其一，當然放棄字典，好在平凡人讀書是個人享受，也是個人體驗。
唸書不為任何人，只為自己高興。
可是我也不是刻意去唸書的，刻意的東西，就連風景都得尋尋切切，尋找的東西，往往一定找不到，卻很累人。
△《讀書的女人》| 馬蒂斯 法國
有時候，深夜入書，驀然回首——咦，那人不是正在燈火闌珊處嗎？並沒有找什麼人或什麼東西，怎麼已然躲在人的背後，好叫人一場驚喜。
迷藏捉到這個地步，也不知捉的是誰，躲的又是誰，境由心生，境卻不由書滅，黃梁一夢，窗外東方又大白，世上一日，書中千年，但覺天人合一，物我兩忘，落花流水，天上人間。
賈政要求《紅樓夢》中的寶玉念“正經書”，這使寶玉這位自然人深以為苦。好在我的父親不是賈政，自小以來書架上陳列的書籍，包括科學、社會倫理、武俠偵探、推理散文、手工家事、魔術化學、天文地理、新詩古詞、園藝美術、漢樂笑話、哲學童謠、劇本雜文……真個驚鶩八極，心遊萬仞。
讀盡天下才子書，是人生極大的賞心樂事，在我而言，才子的定義，不能只框在純文學這三個字裡面。
圖書館當然是要去的，昂貴的書、絕版的書，隨人取閱，只是不能借出。
我去的圖書館是文化大學校內的，每當站在冷門書籍架前翻書觀書，身邊悄然又來一個不識同好，彼此相視一笑，心照不宣，亦是生活中淡淡的欣喜。
△《 倫勃朗的母親 》 | 倫勃朗 荷蘭
去館內非到不得己不先翻資料卡，緩緩走過城牆似的書架，但覺風過群山，花飛滿天，內心安寧明淨卻又飽滿。要的書，不一定找得到，這一本不來，偏偏另一本，東隅桑榆之間，又是一樂也。
館裡設了閱覽室，放了桌子椅子，是請人正襟危坐的，想來讀書人當有的姿勢該如是——規規矩矩。這種樣子看書，人和書就有了姿勢上的規定，規定是我們一生都離不開的兩個字，並不嚇人。
可惜斜靠著看書、趴在地上看書、躺在床上看書、坐在樹下看書、邊吃東西邊看書的樂趣在圖書館內都不能達到了。
圖書館其實已經夠好了，不能要求再多。只因為我自己的個性最怕生硬、嚴肅和日光燈，更喜深夜看書，如果靜坐書館，自備小檯燈，自帶茶具，博覽群書過一生，也算是個好收場了。
一個人，一段文
行走在字裡行間，你感動於一個人的故事，探討生命的成長與價值；你追尋背後的因果，探討“愛”與“真”的意義。在書中，你時刻與自己對話，在“得”與“失”的交替中漸漸成熟，在認定的前行之路上，披荊斬棘，步履不停。
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魯迅 （1881年-1936年）
代表作品 《吶喊》、《彷徨》、《朝花夕拾》等
他是“中國的高爾基”，給全世界文學貢獻了很多民族形式的、不可模仿的作品。他的語言是民間形式的。他的諷刺和幽默雖然具有人類共同的性格，但帶有不可模仿的民族特點。
——法捷耶夫 蘇聯作家
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馮友蘭 （1895年-1990年）
代表作品 《中國哲學簡史》、《中國哲學史》等
芝生先生以他那奇特的樂觀精神和適應能力，不斷追求真理，追求光明，忠誠於自己的學術事業，熱愛祖國，熱愛祖國的傳統文化，走完了人生長途。仰不愧於天，俯不怍於地。
——季羨林
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冰心 （1900年-1999年）
代表作品 《繁星》、《春水》、譯作《飛鳥集》等
一代代的青年讀到冰心的書，懂得了愛：愛星星、愛大海、愛祖國，愛一切美好的事物。我希望年輕人都讀一點冰心的書，都有一顆真誠的愛心。
——巴金
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巴金 （1904年-2005年）
代表作品 《激流三部曲》、《滅亡》、《寒夜》等
我曾將巴老的生平歸結為兩個字：一個是“真”字，“思風發於胸臆，言泉流於唇齒”，篤實坦蕩，表裡如一。 一個是“愛”字，愛祖國，愛人民，愛自由，愛一切美好和崇高的事業。用他自己的話說，就是把心交給讀者。
——柯靈
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楊絳 （1911年-2016年）
代表作品 《我們仨》、譯作《唐·吉柯德》等
這位可敬可愛的老人，我分明看見她在細心地為她的靈魂清點行囊，為了讓這顆靈魂帶著全部最寶貴的收穫平靜地上路。
——周國平
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陳忠實 （1942年-2016年）
代表作品 《白鹿原》、《鄉村》等
老陳視文學為神聖，對創作的刻苦和認真，我是親身體會的。我曾感嘆過他為文學傾注的心血，隱忍的寂寞和痛苦，感到了自己的種種不足。
——賈平凹 《懷念陳忠實》
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路遙 （1949年-1992年）
代表作品 《平凡的世界》、《人生》等
他作品中的那些人物及其命運，已遠遠超越了文學的範疇，他給一切卑微的人物以勇氣與光亮，讓他們知道自己能夠走多遠。
—— 高建群
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史鐵生 （1951年-2010年）
代表作品 《我與地壇》、《病隙碎筆》等
我一直相信地壇與他是建立了某種關係的。我能理解，他是如何在這裡，於雨後滿園草木的競長聲中，苦苦思索“生而本不平等”；如何在這裡，在對遊樂場上孩子們歡笑聲的呆滯凝視中，找到撫慰自己的理由。在那些閱歷無窮、傴僂著無需言語的古柏面前，才懂得了人生其實是如何不足道，是地壇的氣場撫平了他心裡的傷痕。
—— 朱偉 《重讀八十年代》
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賈平凹
代表作品 《廢都》、《秦腔》等
他說話時陝西味十足，眼睛非常亮，很有觀察力。事實上，他的農民模樣掩蓋了他的精明、智慧。他是個聰明、善於不露痕跡搞幽默的作家。
—— 王蒙
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莫言
代表作品 《豐乳肥臀》、《爆炸》等
莫言的強大，就在他這種非凡的敘述繁衍力，我稱它為“令人恐懼的發酵能力”。他的才華就像沖決了閘門那樣激揚迸射，飛珠濺玉，似乎只需一個意象繁衍，一部幾萬字的小說，就如舒展地吐出一口長氣而已。
—— 朱偉 《重讀八十年代》
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王安憶
代表作品 《長恨歌》、《髮廊情話》等
王安憶的中篇確實比短篇好，長篇又比中篇好。為什麼？因為長度足夠使她放鬆。她是一個馬拉松選手，跑馬拉松的人不宜短跑，靠耐力。王安憶就屬於越跑越好的人，這是她的個性使然。
—— 朱偉 《重讀八十年代》
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餘華
代表作品 《活著》等
餘華的寫作特點是“鋒利”，礪乃鋒刃，這鋒利指他能銳敏切割出現實的斷面，讓你直視筋髓組織。好刀鋒利不見血。
—— 朱偉 《重讀八十年代》
編撰整理 | 釋放能量 SFNL88
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