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最近读完村上春树的新作《刺杀骑士团长》，怎么说呢，有具体的欣喜，也有抽象的空虚。
早先被媒体放大的战争段落，其实寥寥无几。诸如“卢沟桥事变”、“德奥合并”、“水晶之夜”，并没有大肆的笔墨渲染。
因而“鸡蛋”和“高墙”并不是这部小说的重点。
然而故事却是引人入胜的。我试着尽可能不透露核心情节，来做一个梗概：
36岁的“我”是一个肖像画家，人到中年，忽然接到妻子的通知——感情破裂，协议离婚。
问题是，“我”并没有感受到太多破裂的蛛丝马迹，却不得不承受一番无妄之灾。
“出户”之后，“我”流浪多时，然后借住在大学同学雨田政彦的老宅里。这所宅子是政彦的父亲，知名画家雨田具彦早先居住绘画的地方。
“我”在前辈的旧居开启了单身生活，有了稳定的工作，也有固定的人妻做情人，中年危机似乎以并不安稳的状态进入了新的平衡。
直到有一天，“我”在阁楼里发现了雨田具彦从未公之于世却堪称杰作的《刺杀骑士团长》。
这幅画借用了莫扎特歌剧《唐璜》的场景和关系，人物却穿上了日本飞鸟时代的服饰。更绝的是，在“刺杀骑士团长”的瞬间，画的角落里还有一个奇妙的目击者。
发现这幅画之后，“我”在老宅的平静生活被打破了。一个叫免色涉的神秘富豪出现，带来了一连串的怪事。
而雨天具彦创作《刺杀骑士团长》的动机和情境，也慢慢从历史的深处浮现出来。画中的“骑士团长”甚至以“理念”的形态出现在现实之中，给种种谜团穿针引线。
最后，“骑士团长”以自我的牺牲，促使“我”连通有和无，真与假，过去与现在，终于找到回归生活的信念。
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以小说的标准而言，《刺杀骑士团长》并不易读。它游弋在历史的脉络里，又贯穿了眼前的苦恼。
可抛开“理念”和“隐喻”这种把观念具象的努力，也不过分计较“骑士团长”的所指和初衷，就能发现，这仍然是一个村上式的故事：用手术刀似的笔触直入现代人情感危机的肌理，剖析其中幽微的病灶，也予人希望和生机。
就像早先《没有女人的男人们》那样，村上下笔仍然指向日常道德感的边缘，成年人爱情里极度含混的部分，暧昧着忽然就心灰意懒，失落过又庆幸可以自由，也不是不爱，但也不再深爱。
这种分寸之间的进退拿捏，读来就像冬日的静电，针刺的寒风，痛自然是痛的，可过后也觉得没什么，甚至还平添了一层回味。
像是书里重要的配角免色，身世成迷，过往不清，却有一个难忘的爱人。难忘到什么程度？明明是决然被分手，也已经阴阳两隔，却仍然怀疑两人最后一次亲热时留下了一个孩子。
在分手之后，免色当然有新的爱人和爱情，即便未必以婚姻的形式存在。可过往的记忆，以及疑似的孩子，依然在多年之后成为打通过去和未来的某种“信物”。即便孩子未必会这么想。
又好比“我”，离婚协议尚未签署，已经拥有了稳定的情人。而且情人也有婚约在身。他们保持着肉身的交流和精神的沟通，却从未想过要确立法律层面的关系。这究竟是爱情吗？是也不是，全看你从哪个角度来解释。
无脑纯爱看多了，对这种跳出基本的道德感却更贴近真实的爱情，会有更浓厚的兴趣。
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我常说“成年人的爱情”。这不是为背德失信找借口，更不是鼓励自私与谎言。爱情的美好，当然与互利和排他直接相关。
可尊重这种理想状态，也不必或者不能回避实际情况：大多数人一生就是不止爱一个人；很多人就是同时会喜欢上不同的人；曾经的誓言是真诚的，就和后来的背叛也是真心的一样；你不让一个人去做去说，却难以让他不去想。
这些不该出现，却又无法灭绝。只有接受这种现实，才可能拥抱理想的爱情。而那种捂起耳朵“我不听我不听”的纯爱原教旨主义者，反倒更加危险。
有时候我会想，人和人的感情，就像在无垠大海里追逐一条鲸鱼：你发了宏大的愿望，满怀一腔热情，以为自己是屠龙的勇士，会拥有属于自己的传奇。但也许就此一生，你都未能见到鲸鱼的踪影。一路上，你遇见鲨鱼，见证寄居蟹和海葵的甜蜜，最终可能还是孤身一人，或者选择和一只虾米生活在一起。
鲸鱼当然是有意义的，可你未必得到。虾米或许令人唏嘘，但又何尝不是稳稳的幸福。更别提漫长的数十年中的种种遭遇和变故。
唯一能够确定的是，在你心里发生的爱情，远比既成事实的要多，而那些言不及义或者讳莫如深，后来都成了烟云和残梦。说也遗憾，不说也可惜。
村上是理解这一层的，故而他能精准地表达，时常还能超越。而你我这样的普通人，面对不可避免的成年人的爱情，我唯一的祝福是：希望你面对复杂，保持欢喜，不存恶意，心有天真。其他的，就听命运安排，等时间解答吧。
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