劉繼卣（1918-1983），天津市人。自幼受其父劉奎齡的影響，酷愛繪畫。16歲天津市立美術館西畫系，系統學習了素描、速寫、水彩、油畫，並從劉子久學習山水畫技法。18歲開始賣畫生活。解放初期在文化部藝術局工作，後轉入人民美術出版社創作組。其作品《雞毛信》獲1955年中國保衛兒童作品評獎一等獎。1955年創作的《武松打虎》，曾獲第六屆世界青年與學生聯歡節創作獎。1956年創作的《鬧天宮》組畫，曾參加“社會主義國家造型藝術展覽”。
劉繼卣與夫人裴立
《鬧天宮》採用傳統的工筆重彩畫法，由於畫面大，人物眾多，構圖複雜，需要畫家有構圖和造型能力。在工筆繪畫中，不論人物，還是道具，都要通過素描來設計構圖，然後用白描墨線勾勒在絹本上面，隨後要染色十幾遍，在染色中增加層次和質感。
雞毛信（劉繼卣代表作）
劉繼卣在回憶《鬧天宮》的創作時說道：孫悟空那種天不怕地不怕的造反精神，非常引人入勝。他為了爭自由，也曾鬧龍宮反地府，一直打上玉皇大帝的凌霄寶殿。畫這套畫的根據，主要是參考明朝人畫的水路“粉本”（即現在的所謂“道子墨寶”）。他很可能是準備畫寺廟裡壁畫的小圖，這些都是鐵線描法，從中可以看到古代的傳統線描，已能充分的表現雲火風雷。最可貴的是那些人物（即鬼神）遊動於雲霧之中而又處理得非常自然，毫不生硬。尤其是在衣紋的處理上，我國傳統的勾法，可以不受客觀對象的限制，結合結構處理得非常美觀，富有動感。這些都是屬於藝術處理的獨特手法。如果說古典的西洋畫在表現神的故事方面是採用寫實的手法，中國傳統人物畫在表現同一題材的時候，則是採用變形和誇張的手法的。
降石猴稟義天庭
弼馬溫怒掃山中
齊天大聖戰神兵
蟠桃園內問真情
醉能瑤池食仙丹
下界為王會新朋
火眼金眼千鈞棒
大鬧天宮孫悟空
如有疑問請聯繫我們
閱讀更多 人民藝術家雜誌 的文章
