導讀
臨帖是學習書法的重要基礎，字帖臨的像，基本功紮實，日後獨立創作時就會“翰不虛動，下必有由”。然而我以為，臨帖時除了“察之者尚精，擬之者貴似”的要求外，還要加上一條，即“求其形，更要究其理”。
今天，我們以歐體為例做一個簡單的剖析，我們先來看一組照片：
▲在上圖中，歐公的《九成宮》與姚孟起的臨本大小一致，同排並列。且均在米字格中，二者的姿態與斜正，一目瞭然，差異鮮明——歐書明顯左傾，姚書全部糾正。
事實上，這個對比的結果，成了擺在每位習歐者面前的一道選擇題。
接下來，我們再看看後人是怎麼把歐體的中豎給寫毀掉的，以“禹”字作為例子：
歐陽詢《九成宮醴泉銘》（李祺本）選字
▲上圖將“禹”字與古代書法名家與當代楷書高手的臨摹作一對照，看看這些臨作與歐公原作之間的不同。大家會意外的發現，多數臨摹者都將不居中的豎給居中了。
這種情況應該引起我們的思考:口框字中豎不居中的現象，到底是歐公的書作出了失誤或是他有意為之?是臨摹者沒臨到位，還是有意糾偏?一句話，歐公與多位臨摹者之間必有一方出了錯，而正確的答案只能有一個，而這個答案要由廣大的臨歐者來思考和回答。對於一個客觀事物，真理只有一個，只是看人們是否能夠發現它。
其實，認真臨習歐體的朋友都知道，歐公很少將中豎居中，如上圖▲
當然，事物的發展總是有正反兩方面。
後人把歐體寫的越來越平整，雖然對歐體來說是毀滅性打擊。不過，在這個提筆忘字的數字化時代，館閣化的歐體卻更能使初學者更容易入門，從而增加他們對書法信心與興趣，從這個層面來看，它又對傳統文化的復興、普及書法教育起到了中流砥柱的作用。
孰輕孰重，這就是智者見智的問題了！
-----神秘俠客 ◎獨家撰稿------
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