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燈火闌珊處有人撐傘等我，該有多好
蘇沫然
以前寫故事總喜歡悲劇收場，總覺得只有扒開被生活撕裂的傷口，展示給所有人看，才能把對生活和命運的控訴書寫得淋漓盡致，才能顯示出自己的敏銳和深度。然而，現在我卻覺得，對生活也好，對命運也罷，正確的態度不該是控訴，而應當是和解，所以這次我想寫一個過程歷盡百般艱辛但結局卻洋溢著幸福的故事，給大家希望。
可惜現實生活中，大多數情況下，當我們驀然回首的時候，既沒有燈火闌珊，也沒有撐著油紙傘不斷彷徨又不斷張望的那個人，有的只是茫然無邊的一片黑暗。正因為如此，在我的故事裡，在《燈火闌珊處》，我想寫的除了慌張的尋覓，除了無奈的失去，還有驀然回首時的驚喜。
以前寫故事總喜歡悲劇收場，總覺得只有扒開被生活撕裂的傷口，展示給所有人看，才能把對生活和命運的控訴書寫得淋漓盡致，才能顯示出自己的敏銳和深度。然而，現在我卻覺得，對生活也好，對命運也罷，正確的態度不該是控訴，而應當是和解，所以這次我想寫一個過程歷盡百般艱辛但結局卻洋溢著幸福的故事，給大家希望。
在豆瓣上，很少有人寫純愛故事，似乎大家更願意寫真真切切的生活，更願意看現實的血淋淋和赤裸裸。因此有人說我選錯了平臺，因為《燈火闌珊處》太偶像劇，太瑪麗蘇。
然而我想說，和其它小說一樣，《燈火闌珊處》同樣源自於生活，「高修」也確實存在。他在我迷茫和無助時出現，給我指引，給我機會，給我力量。他讓我相信原來我是幸運的，原來在北京這個繁華卻冰冷的都市裡，人情味這種東西還是存在的。他給了我實現夢想的希望，給了我對這個世界和對人類美好的期待。
在大城市漂泊過的人想必都知道，其實最可怕的不是吃廉價的快餐，住破舊的老房子，受同事的排擠和算計。而是當所有這一切不美好每天在煎熬著我們的時候，我們想掙扎著改變，卻根本無力改變，我們想從朋友身上獲得溫暖，卻發現朋友跟我們一樣慘，甚至比我們還要慘。這種無力感，這種看不到希望的感覺，讓人不可避免地陷入焦慮，分分鐘想要逃離。
我就是在這樣的情況下遇到「高修」的。然而與文中不同的是，他對我的好，無關愛情，無關任何男女之情。他只是良師益友，工作夥伴。
身邊的朋友都會滿臉壞笑地審問我說，「一個人哪會無緣無故地對另外一個人這麼好，說，他是不是喜歡你？」
還有另外一些人，表面上笑得很友好，背地裡卻戳著我的脊樑骨說，「瞧，又是一個靠亂搞上位的。」
愛寫作的人，往往都是愛遐想的。可能各種各樣的聲音聽得多了，我便有了各種各樣的遐想，遐想多了，便產生了創作的衝動，便有了高修、蘇沫然還有成傑的愛恨糾葛。
有很多人說這個故事很有改編電視劇的潛質。這也許和我的職業屬性有關——編劇。我在構思每個章節的時候，都會不由自主地把它想象成電視劇的一集，有起承轉合，有把觀眾引向下一集的引子。
有人問我說，既然本職工作就是寫作，難道寫不膩嗎？為什麼閒暇時間還要寫呢？我想舉個非常不恰當的例子來回答這個問題。在日本的歌舞伎町，牛郎群體的誕生，一開始是為了滿足小姐們的需求。每天忍氣吞聲賣笑陪酒為男性顧客提供服務的小姐們，積攢大量的情緒無處釋放，於是，她們開始需要牛郎們為她們提供同樣的服務。其實編劇和小姐很像，雖然編劇被人奴役的是思想和文筆，而非肉體，但強顏歡笑、不得自由的狀態是一樣的。所以，一個真正想要創作的編劇，一定會想要找到一個放飛自我的出口，要麼轉行做導演或者製片人，要麼，寫小說。我選擇了後者，因為畢竟我愛的是寫作本身。
我相信我沒有選錯平臺，因為有讀者對我說，喝慣了烈酒和中藥，來一杯酸酸甜甜的蜂蜜檸檬水似乎也挺好。
感謝平臺的厚愛和大家的支持，我會虛心接受所有的批評和指點，爭取調好蜂蜜與檸檬的比例，爭取把握好水溫，爭取讓這杯蜂蜜檸檬水給大家帶來一夏天的酸甜和冰爽。
雖然戲如人生，人生如戲，但當戲裡的燈熄滅的那一刻，我深深地知道，我們都一樣，驀然回首的時候，燈火闌珊處，可能一個人也沒有。
既然生活不缺眼前的苟且，希望《燈火闌珊處》有你要的詩和遠方的田野。
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- 蘇沫然作品 -
燈火闌珊處
蘇沫然
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我願意，高修，我願意和你在一起。
可是，我和你怎麼能在一起呢。一無所有的我，和如此耀眼的你，我們不是一個世界裡的人。
原諒我的懦弱和退縮，原諒我的自卑心和一點點自私吧，好嗎？
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