祭侄文稿如何應用？這個實在不太好深究，但是淺顯解釋一下還是可以的。
第一是學筆法
這是陳忠康臨祭侄稿，在筆法結構上極力模仿，其實陳忠康一直是中年二王帖學的代表書家之一，所以臨習時保持了用筆的圓潤厚重，以及自然的書寫狀態，以及自然的墨色變化。
其實談到運用的話，大多數人還是從開張的結構，已經用筆的變化，來表現“自然”“情緒”，只有一部分以顏為宗的人才在形上全取。
比如李雙陽的草書作品，其實大多筆法結構都自二王來，但是其中有很多自然的“重筆筆意”行筆時非常渾厚自然，點畫清晰減省，都是自祭侄稿中來。
臨帖從來不是必須得一模一樣，也不是學誰就必須的形一絲不差。
就如米芾，所有的字的右半部分，只要涉及到一些比較減省的用筆，幾乎都是顏字而來（未必是祭侄稿）。
祭侄稿是一本神奇的帖，他不用學的一模一樣，只要知曉法度，是可以套進二王的。
至於想怎麼用，起碼需要臨的對。
筆法對，章法對，外拓的結構對。
這種用筆時的厚重且輕盈，墨色的變化，連斷的變化，都是可以看出顏真卿當時的心態的，所以先體會用筆。
祭侄稿的用筆和爭座位不一樣。
學界一直有一種說法，學祭侄稿筆，取爭座位神。
這是有道理的。
這種外拓，厚重，輕盈的用鋒，雖本質上跟二王有區別，但是更符合“自然”書寫的狀態
這種書寫狀態絕不是一筆一筆臨的狀態，而是想想一個悲憤的人，寫到侄子時用筆的細膩，寫到外憂內患時用筆的粗狂，以及到結尾時不計工拙的表現力，守於法又使於性。
體會用筆，並不是死學筆法。
個人經驗，學祭侄稿，先學其文，通其文再學字，事半功倍。
感情不到，線條永遠不像。
體會到，學到，自然會運用。
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