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近期，不少電影IP先後立項要拍電視劇，包括《從你的全世界路過》《泡芙小姐》《北京遇上西雅圖之不二情書》等，其中《七月與安生》已率先進入拍攝階段，並公佈了最新片花。在此之前，網友對於電視劇版里加入七月的弟弟“九月”，以及七月與安生的選角質疑不斷，但片花播出後，不少觀眾欣慰於“還是原來那個味道”。
華誼兄弟去年年底發佈劇集片單，透露包括《集結號》《老炮兒》《私人訂製》在內的電影IP均在進行電視劇的開發。從《紅高粱》《手機》《唐山大地震》到《爵跡》《北京遇上西雅圖》，電影被翻拍成電視劇為何成為市場趨勢？一兩個小時的電影內容如何擴充成幾十集的電視劇？電影口碑是否可以為電視劇保駕護航？為此，新京報採訪了《七月與安生》導演崔亮、劇評人李星文等業內人士。
★先電影后電視的IP
1. 《山楂樹之戀》
2. 《原來你還在這裡》
3. 《紅高粱》
4. 《風聲》
5. 《爵跡》
6. 《唐山大地震》
7. 《金陵十三釵》（《四十九日 祭》）
8. 《雲水謠》
9. 《七月與安生》
10. 《從你的全世界路過》
1. 《泡芙小姐》
2. 《重返20歲》
3. 《28歲未成年》
4. 《大話西遊》
5. 《北京遇上西雅圖》
6. 《北京遇上西雅圖之不二情書》
7. 《紅海行動》（尚未立項）
8. 《老炮兒》（未立項）
原因
自帶投資，有觀眾基礎
在IP影視化的過程中，先拍電影，後拍電視，並非近兩年才出現的新趨勢。2010年，馮小剛在2003年執導的電影《手機》便被翻拍成為同名電視劇，隨後《唐山大地震》《金陵十三釵》《爵跡》《北京遇上西雅圖》均是在電影上映後三到四年間便被改編成電視劇。只是近兩年，這類翻拍速度越來也快。
李星文表示，電影的長度比電視劇要短，當電影火了之後再改成電視劇，只需要把劇本進行擴充、改寫。這類創作比把一部長篇電視劇“縮水”為一部電影更易操作，“通常電視劇已經把人物和故事基本延展到盡頭了。如果想要再改成電影，首先濃縮故事很難，其次觀眾不喜歡看同一個名字，但另起爐灶的故事，不然就成了番外篇或劇場版了。”
改編
內容填充不注水，防止“借殼生蛋”
當90到120分鐘的電影要改編為長達幾十集的電視劇，大量擴充劇本必不可少。但對於本就體量小的故事來說，如何填充才能讓觀眾接受，廢戲還少，對於創作者來說實則是“帶著鐐銬跳舞”。
崔亮在2016年便接到了電視劇版《七月與安生》的劇本大綱，但當時他並沒有直接接手，而是參與了劇本修改，“因為大綱的改編和擴充並沒有抓住小說和電影的精髓，更多是在此基礎上進行了全新創作。”在崔亮看來，電影的熱映正是因為它抓住了閨蜜相處之間的“灰色地帶”，因而在改編成電視劇時，也必須要基於這樣的人設和感情類型，再規避掉電視傳播時不適宜出現的內容，以共鳴的情感作為基礎點延伸劇情。
但目前很多電影IP在改變成電視劇過程中，都會遭遇被“另起爐灶”。導演C就曾在接拍一部翻拍IP時，遇到劇本完全是“借殼生蛋”的情況。劇名和角色名不變，但內核完全被改為另一個故事，“這對於創作者來說確實會比較輕鬆，因為如果電影對故事已經挖的很深了，那電視劇創作者肯定要拼命想怎麼延伸和創新。但如果真的是重寫一個故事，那不也完全背離原著的初衷了嗎？抓住原本的故事精髓和創作思路，才是所有劇情延伸的基礎。”
反響
成功項目少，注水的多
電影口碑不俗，故事一定有過人之處。但好電影一定可以轉化為好的電視劇嗎？在業內人士看來，大部分項目都很難成功，主要還是取決於電視創作者的態度，而非故事的好壞和熱度的高低。
導演C表示，雖然影劇聯動是正常的市場行為，但目前的市場並不理性，只認為一個項目成功後，再度開發就一定會再成功，卻不知好的故事能否經得住二次開發，還是取決於操盤人能否踏踏實實的搞創作，而不是賺熱錢。“很多人為了滿足平臺播放的體量，會往劇情裡生硬的注水，加一些不必要的情節和人物，最後好好的劇本邏輯被改的四不像。為什麼我們不能多下下功夫，以原作基礎再創新呢？草草上馬一個項目，非要以最快速地將資本轉化成利潤，肯定會毀掉一個很好的IP。”
崔亮也透露，在《七月與安生》的開機儀式上，他告訴所有人要忘卻“珠玉在前”，從小說角度重新思考這個故事在講什麼，“如果只是為了蹭熱度，隨便、浮躁的就演了，反正有觀眾看，那成功只能靠幸運。但若把翻拍當成普通的項目去認真做，成功的概率反而會比前者要高一些。”
李星文也認為電影翻拍成電視劇，完全是一次重新出發的征程，電影的好壞完全決定不了電視項目的反響。目前市場上成功翻拍的例子他只能想到《手機》《唐山大地震》等。因為《手機》不僅成功保留了電影的精髓，而且從人物關係和社會話題探討上，有了更深層次的拓展，“所以電視劇的好懷還是取決於主創人員有沒有足夠的創作水平，能夠在原作基礎上有更好的發揮，並不取決於原先電影是否成功。”
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