文 | 狐狸勳
伴隨著九月的臨近，暑期檔也即將畫上句號，要說今年爆款劇集，《延禧攻略》毫無疑問拔得頭籌，除此之外，《香蜜沉沉燼如霜》（以下簡稱《香蜜》）也被觀眾列入了“真香”範疇。
作為今年第一部登陸衛視黃金檔的古裝劇，《香蜜》憑藉與原著無二的劇情、良心的特效以及男女主齁甜的互動攬獲了一眾年輕觀眾，口碑、收視率節節攀升，熱搜不斷。
誰知好景不長，劇集質量就呈現斷崖式下跌，30集後劇情明顯拖沓，閃回、重複頻繁出現，配角戲份增多，主角甚至一集只出現了幾分鐘，故事發展整體偏離主線。
隨即，收視率從之前的1.5%—1.7%下降至1.0%—1.2%，豆瓣評分從7.8分下降至7.2，前30集打下的良好口碑和收視已然被中後期注水所毀，觀眾討伐聲接踵而至，紛紛質疑劇本注水，並表示棄劇，要給編劇寄刀片。
上週五（8月25日），有網友曬出與《香蜜》編劇張鳶盎（代表作《老九門》《沙海》《黃金瞳》）的微博私信對話，似乎間接坐實了《香蜜》的注水傳聞：
通過張鳶盎所述的內容不難看出，《香蜜》劇組應該有AB兩個編劇團隊，A組團隊以張鳶盎為首，主要負責創作原劇本，而B組團隊則以“責編”的身份存在，以甲方訴求為主負責給劇集註水加戲。
消息一出，瞬間登上熱搜，觀眾紛紛猜測該聊天記錄的真實性。昨天12點50分，編劇張鳶盎再次發表微博長圖，細緻梳理了《香蜜》的劇本創作始末。
張鳶盎稱，最初簽署《香蜜》的改編委託合同時，劇集長度為36集，隨後在得知甲方準備拍成50集後，便無償提供了7集劇本。
鸚鵡君在所查的《香蜜》（起初叫《錦覓傳》）備案公示表上也看到，該劇於2016年5月備案，集數為50集。
據張鳶盎稱，其與一眾原劇本編劇完成43集劇本後，再無參與後續劇本創作，待到《香蜜》播出時才發現原本43集的體量被拉長到63集，張鳶盎對比了劇集與當時原創劇本的使用率。
張鳶盎還稱，目前赫然位列”編劇”條目下的徐子淬、劉格林、陳璐莎其實是甲方的三位責編和策劃，總編劇也是甲方製片人馬佳，真正提交43集劇本的自己則位居“編劇”末尾，團隊其餘人更是被扔在片尾，位列編劇團隊第二行。
當然，張鳶盎也表示目前劇集尚未完結，署名次序暫時無法通過已播篇幅判斷，需要等播出完結之後再做定論。
隨後，有網友曬出與《香蜜》製片人、完美世界影視副總裁劉寧的對話，劉寧否認陰陽劇本一說，並稱原劇本中後部分配角的戲份本就很多，鑑於電視臺與視頻平臺的意見才做出修改。併發送了原劇本稿件，願意公開讓大眾定奪。
目前，鸚鵡君未能獲得《香蜜》原劇本，無法判定到底誰是誰非，但就電視劇注水這一現象，早已在業內屢見不鮮。
去年播出的《人民的名義》也曾掀起了一場有關注水劇的聲討，編劇周梅森曾透露原計劃只打算拍40集，最終卻因為各種各樣的原因拖到了五十多集，原本幾乎零差評的高質量現象級神劇，因為注水成了白璧微瑕。
2009年，廣電曾下達過“瘦身令”，要求電視劇集數一般不超過30集，但收效甚微，其背後邏輯不難理解，電視劇成本不斷走高，市場化增速加快，為追求商業利益，增加劇集、注水劇情就成了按集賣片模式下的通行操作。
編劇汪海林曾稱，盈利變大且模式更加容易，電視劇已經成了快消品：“到2018年初，一集戲已經能賣1200萬，多剪一集就是1200多萬，這意味著什麼？80集長劇就是10個億的銷售額，這是相當有誘惑力的，製作公司，尤其是上市公司，即便成本到了4、5個億，但銷售額能夠達到10億，他為什麼不幹？肯定幹！”
因此，利益驅使下，各受益方前方百計尋求各種注水方法，大致可以分為以下4種：
1 劇情不變，縮減時長
一般來說，劇本字數與劇集時長都有一個合理的配比範圍，一萬五千字差不多是45分鐘的劇集時長，一萬字則是30分鐘的時長。（不包含片頭、片尾）
很多製片方為了拉長劇集數量，在不動劇本的前提下，將以45分鐘一集為基準創作的劇集，縮減至30分鐘，將剩餘的15分鐘延續到下一集，若劇集原本為40集，就無形中增加了20集的量。
這種做法對劇本傷害度低，算是業內比較良心的。
2 製片方的嘴，編劇的筆
眾所周知，國內編劇的地位低下，毫無話語權，導演、製片人、演員都可以隨意對劇本進行修改，尤其是身為金主的製片方，無論是劇集長與短，還是劇集內容，如何時安排男女主見面，中間要不要加入小三，加幾個等等都可以進行干預。
而這些喜歡“指點江山”的金主大多並非專業編劇出身，全憑自我喜好加入內容，有時在未開拍前，編劇在進行創作過程中突發奇想，有時甚至已經進組開拍，還會根據製片方的意見進行隨時修改，最終成片效果可想而知。
3 AB團隊，陰陽劇本
《香蜜》所用的就是這種操作，分為AB兩個編劇團隊，創作前期由A組團隊負責，以有過硬專業功底的編劇為主，按正常節奏、敘事結構進行劇本創作，創作完成後，再交由隸屬甲方的B組團隊進行注水，以金主爸爸的訴求為主。
據悉，市面上有大量戲劇學院的寫手由甲方叫來組成跟組編劇團隊，或者是演員自帶編劇團隊，他們的一大任務就是“加戲”。這種情況下，原編劇基本沒有任何話語權，甚至不知道自己的劇本被改成什麼樣。
4 衛視剪輯師24小時待命
作為製播線上串著的螞蚱，播出平臺也必然脫不了干係。
據業內人士透露，電視臺排播有著非常強的不確定性，甚至會一天一變，所以會根據播出熱度指示出品方調整剪輯。而且為了便於剪輯，好幾家電視臺都配備了多位剪輯師，24小時待命，便於及時根據市場反響對劇集進行二度“創作”， 像反覆出現的閃回、前情預告，基本是出自他們之手。
雖然部分出品方認為電視臺私自剪輯破壞了版權的完整性，為此感到不滿，但事實上極少有片方會為此進行抗爭，在播出平臺面前，製片方往往是弱勢的，畢竟能把賬結清是最重要的事。
比如，原定46集的熱播劇《我是特種兵之火鳳凰》因收視率高，電視臺最終剪長成了62集，40分鐘的劇情前10分鐘劇情回放，後10分鐘劇情預告，實際播出時間只有20分鐘。
縱觀當下國產劇市場，大都市劇50集以上、古裝大劇60集以上已然成為標配，長達70、80集的也不在少數。
集數拉長的同時，備受觀眾吐槽的注水問題，也從最初的片頭大段重複上集內容這類毫不掩飾的做法，過渡到車軲轆話、添加不必要人物、情節等隱蔽方式，雖然製片方憑藉大體量賣出了好價，但“注水劇”不啻是一劑鴉片，提振一時，貽害無窮，最終會對自己的品牌和信譽造成危害。
當然，在利益驅使下，行業很難自治，鸚鵡君認為解決“注水”問題還需要有關行政部門介入，諸如改變目前電視劇的收購模式及播出方式等，指導和監督製播雙方協商解決。
影投人 [公眾號ID：movieeye]
有眼力、有腦洞、有大神的一站式精品影視內容製片工場
閱讀更多 影投人 的文章
