趙雁君，著名書法家，工行草。1989年至1990年，進修於中國美術學院書法專業。作品曾連續入選全國書展、全國中青年書展，並四次獲大獎。現為中國書法家協會會員，浙江省博物館副館長、浙江西湖美術館館長，研究員。
趙雁君早年那種以二王為宗的小行草和融《石門銘》、黃庭堅風格的大字碑書作品著實打動了一批人。近年來他又突然變法轉入對徐渭的狂熱追摹，意將二王的秀潤與徐文長的狂激融匯在一起。
本來美院科班式學習和稍後一段時間內的創作均感覺到他的傳統技法無論是帖還是碑，無論是雅還是狂都很紮實過硬。但現下變法後的書風著實難抱成功論之。
徐渭的大氣、狂氣、甚至於野氣被趙吸收過來——唯獨“士氣”、“文氣”（徐渭書有相當的文氣支撐）沒有借鑑過來。簡率單調的排疊用線，外逞雄闊的字形，淺白的韻味示人以極大的遺憾。
人們立刻作出反應：不及變法以前的好。或許這樣的結論會令人大倒胃口，但是對於一位有著豐富創作經驗和強烈求新意識的中青年書家來說，這只是他藝途中的一個“段”,今後的路到底變成什麼樣，誰也不敢預測。
理論研究者所關注的一是書家的創作行為，二是書家創作形式背後的思考和啟示。趙雁君宗徐渭之現下失誤原因是什麼？徐渭作為一代奇才，他“害”了很多人：尉天池的草書被他“害”了，現在又“害”趙雁君。原因是，凡個性強烈之書家、書風，才氣、膽氣不足者追摹之註定被其壓人的“勢象”所“害”，導致藝術神經的變形。
因為徐渭過於濃烈的個性特點往往夾雜著或背後潛藏著同個性同生同長的、致人入魔道的、負面的東西。徐渭之所以未入魔道是因為他心裡很清楚，在創作時盡力避免什麼線條、什麼筆勢，用筆和情緒激烈到什麼程度是極點等等。他往往在達至表現的極限處為止，能夠用他的激烈優點暫時壓住劣點，所以他是偉大的。
偉大之處還在於對“度”的掌控，其強烈的書風往往有敗筆相隨，而這些敗筆或曰難分優劣的“粗放筆”在一幅作品中佔據多大的比例算恰當，“粗放筆”和敗筆的增多、筆速的加快乃與激情的高漲成正比，那麼二者的互讓究竟在哪種情況下各自模糊地讓多少？此消彼長如何合理控制 ？這些都是非大勝即大敗型創作必須掌控的東西。
學極端風格者必有對極端風格得失的“極端”化思想準備。鉅作有巨冷，鉅作有巨失。而當代人學徐渭往往在沒有深入理解其利害關係後便被其迷人的放縱外表所迷惑，對於其粗糙的筆線和近於放縱的筆勢默認並二度放縱，所獲得的是“劣”而非“優”。
“愛他就要連缺點一起愛”為當下流行語，放入藝術界似乎並不合適。
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