程文順

絕句如何架構，這裡可以理解成寫絕句的章法。所謂章法，其實就是起承轉合。

清代王士禎就曾為了絕句的章法而寫了一本《漁陽絕句十二法》，這裡我再簡單整理一遍。

《漁洋絕句十二法》 上部，以第三句為重

其一：前面兩句先敘述觀點，第三句再用否定詞連接。

如：《秦淮雜詩十四首之六》

青溪水木最清華，王謝烏衣六代誇。

不奈更尋江總宅，寒煙已失段侯家。

其二： 前面兩句先說當下之事，三句寫舊事承接，可以年來、憶、記等詞。

例：《夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之二》

楓葉蕭條水驛空，離居千里悵難同。

十年舊約江南夢，獨聽寒山半夜鍾。

其三：前面兩句先敘事作鋪墊，第三句再轉折，用連詞銜接起來。

例： 《秦淮雜詩十四首之二》

結綺臨春盡已墟，瓊枝璧月怨何如。

惟餘一片青溪水，猶傍南朝江令居。

其四：三句作問，四句回答。

例：《落鳳坡吊龐士元》

沔上風流萬古存，魚梁洲畔向江村。

何如但作鴻冥好，採藥相攜去鹿門。

其五：今昔對比，前兩句先說舊事，三句說今事，可以而今、此日等詞轉接。

例： 《漢州紀夢》

照壁孤檠不自聊，隔牕寒雨打紅蕉。

驚回一枕鄉園夢，身在西川金雁橋。

其六：這點是此法的精髓，比較難把握。前面兩句先虛寫情或景，三句再以轉述人事寫實，四句再由實轉虛。

例： 《江上》

吳頭楚尾路如何，煙雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。

其七：前面兩句先寫景，三句再加議論，可以“好到、好是、分明”等詞連接。

例： 《真州絕句五首之四》

江干多是釣人居，柳陌菱塘一帶疏。

好是日斜風定後，半江紅樹賣鱸魚。

《漁陽絕句十二法》下部，以第四句為重

其八：四句作反問。

例： 《樊圻畫》

蘆荻無花秋水長，澹雲微雨似瀟湘。

雁聲搖落孤舟遠，何處青山是岳陽。

其九：前面三句全部寫景，第四句再聯繫自身。

例： 《大風渡江三首之一》

鑿翠流丹杳靄間，銀濤雪浪急潺湲。

布帆十尺如飛鳥，臥看金陵兩岸山。

其十：三句用轉折詞，如“而今、當時、只是”等詞，呼應第四句的否定詞。

例： 《秦淮雜詩十四首之十》

傳壽清歌沙嫩簫，紅牙紫玉夜相邀。

而今明月空如水，不見青溪長板橋。

其十一：前三句全部寫今事或景，四句聯繫自身，用側面描寫追憶往昔。

例： 《夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之一》

日暮東塘正落潮，孤篷泊處雨瀟瀟。

疏鍾夜火寒山寺，記過吳楓第幾橋？

其十二：這點與其他句法不同，主要是通過對偶的形式增加觀賞性，也可以用當句對（如：昨夜星辰昨夜風）。

例： 《瓜洲渡江二首之一》

昨上京江北固樓，微茫風日見瓜洲。

層層遠樹浮青薺，葉葉輕帆起白鷗。

寫詩為什麼要有章法？

其實，寫詩就如同寫文章一樣，都有寫作目的。而絕句字數有限，所以更要求一氣呵成。沒有章法的詩詞，意境是不連貫的。通過前人的總結，可以學習更多的章法技巧，而不單單隻用白描。

以上就是我的歸納，希望對你有幫助。

詩詞補習班

由於筆者目前正開辦《大家玩對聯》系列欄目，每天都會產生些許絕句，因此很有必要與友友們分享一下我對絕句的認識。

絕句應如何定義？古往今來有多種說法，其中兩種比較有名：

一是絕句絕句，就是截句，從律詩中截取而來。就是一首七律能截成兩首七絕，一首五律能截成兩首五絕，也可從長律中截取而來。

第二種說法我認為比較讓人信服：一句為句，兩句為聯，兩聯為詩。絕句就是簡單得不能再簡單了的詩！事實也如此，兩句為聯，就能構成一架獨輪車，搖搖晃晃推著跑；兩聯便能構成一架平板車，穩穩當當推著跑。誕生於先秦時代的《彈歌》，我認為也是最早絕句的雛形：

斷竹、續竹；飛土、逐肉。

簡潔得不能再簡潔的八個字，便描繪出原始人類狩獵文明的生活勞動情景。

在律詩出現以前，也已有了五言絕句，如漢無名氏：

遙遙天無柱，流飄萍無根。

單身如螢火，持底報郎恩。

那絕句究竟應該如何架構呢？絕句就首聯尾聯，去了首就是尾，去了尾便是頭，因此必須簡潔，也就沒有起承轉合之說。要說‘’起‘’還是有的，唐代五絕佔絕句多數，而首聯對仗的又佔了絕大多數。所以‘’起‘’，就得以對仗開始。對仗句其實就是一種‘’比興‘’修辭手法，為中華文化所獨有。宋代大儒朱熹雲：比者，以彼物比此物也；興者，先言他物以引起所詠之辭也。

前面說的《彈歌》就有這方面特徵，基本上也是兩個對偶句。這其實與中華傳統哲學陰陽五行、一分為二、合二為一有關，認識一個事物，必須從兩方面看，才能正確把握住問題的實質！如王之煥《登鸛雀樓》：

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

前聯對仗比興出白日遠山、黃河海流這幅宏大圖景，後聯更得出了，只有站得高才能看得遠這一偉大哲理。當然，這首五絕有些特殊，不僅首聯對仗，尾聯也是對仗的。一般說來，尾聯對仗的話，全詩很難收得住，會給人一種沒說清楚的感覺。這首五絕因飽含哲理，給人一種意境深遠，引人沉思的感覺。又如張祜《宮詞》：

故國三千里，深宮二十年。

一聲河滿子，雙淚落君前。

這首五絕就很能代表五絕如何架構的問題，首聯比興開始，描寫一個少小離家，遠離故土，身居深宮二十年的白頭宮女的悲哀。第三句算是承轉，一曲故鄉小調，不禁熱淚雙流。第四句便完美收官。

當然，絕句應如何架構，完全是一個仁者見仁智者見智的問題，沒有什麼標準答案，只要你的詩能產生美感，引人共鳴，打動讀者，怎麼來都可以。

雲卷飛山

文化達人青鸞驚鴻女士對絕句的架構作了專業分析，在下原則上同意。另外作些補充。

一是絕句的含義是一句一絕(斷)，一句就是一幅畫面，一句就是一層意蘊;從格律看，是律詩的一半，從內容看，並非律詩的一半，而是完整意思的表達。

二是起句往往從題目切入，從眼前景、身邊事、心中感寫起，然後逐漸拓展加深細化，由近及遠，由此到彼，由概括到具體，這就是承句。而轉往往是成敗的關鍵，要會轉巧轉，轉得出人意表，轉得靈活自如，既要開拓新境，又要不割斷意脈。常見的轉有由靜景轉到動景，如杜甫的《江畔獨步尋花》;或相反，如杜甫的《絕句》(兩個黃鸝鳴翠柳);由正面轉到側面，如李白的《獨坐敬亭山》;由實寫轉到虛寫，如李商隱的《夜雨寄北》;由敘述描寫轉到議論抒情，如蘇軾《題西林壁》;由敘述轉到描寫，如李白《早發白帝城》等等。而合則是收束全詩，照應開頭，或描寫畫面，或議論抒情，或揭示真相，或以景結情。

三是除邏輯架構外，絕句更具特色的是格律架構，格律架構的模式較多，但基本規律可以歸納成下面幾句話:絕句由兩聯四句組成;一三五不論，二四六分明;句內平仄相間;聯內平仄相對(對);聯間平仄相同(粘);避免犯孤平和三平調;押平聲韻。

以上是絕句的基本架構。

平平靜靜59

《初春》為題的古詩有兩首。

一首是宋朝詩人張嵲的。

原野土膏動，懷生各自欣。老年歡緒少，獻歲物華新。草木涵時澤，江湖寄病身。百年都幾日，四見魏塘春。

一首是唐朝詩人王績的。

春來日漸長，醉客喜年光。稍覺池亭好，偏宜酒甕香。

問題問的是絕句如何架構，那麼很顯然提問者說的是王績的《初春》。

記得很早以前我說古詩時說過，絕句實際上是從律詩演變而來的，因為看似攔腰斬斷，絕了後半部分，所以被稱作“絕句”。絕句一般只有四句，根據字數分為5言絕句和7言絕句。

絕句作為詩歌的一種，它除了講究平仄、押韻以外，也和律詩一樣，會有自己的架構。因為絕句比律詩少了一半，所以其架構更加難以把控，要求高度凝鍊。

絕句的架構主要是四個方面：

1.起

王績的《初春》，起句是“春來日漸長”，我們說古詩的“起”，必須依託一個事或物入題，那這句詩就是依託的“日”，也就是白天，春天來了，白天變得長一些了。

2.承

“承”肯定是承上啟下的意思，對上句延伸，轉下句意思。第二句“醉客喜年光”，由白天長了，這種年光很多人都喜歡，點到了醉客，醉客又是接下面內容的。也就是說“年光”承上，“醉客”啟下，做到了很好的“承”字。

3.轉

“稍覺池亭好”，醉客搖晃到池子邊的亭子裡，感覺很不錯，很自然地從前兩句的春光日長轉入到了對人的描寫。

4.合

最後一句自然是將景物事件人合起來，突出中心思想——“偏宜酒甕香”。春天裡，春光正好，詩人喜歡喝點小酒，微燻的樣子，在亭子裡想欣賞春光，結果卻是滿滿的酒香。這種愜意與舒適，盡在字裡行間。

這就是絕句的構架。不要小看四句詩的絕句，卻有著這麼多的講究，寫律詩其實講究對仗什麼的，暫且好說，但是絕句需要四句話就把自己的思想什麼的說得淋漓盡致，還真的得費些腦細胞。

我是青鸞驚鴻，70後蜀女一枚。編故事寫小說，喜讀書好行走，信奉人生就是一場修行。感謝喜歡我的文字，更多內容敬請關注，謝謝。

青鸞驚鴻

絕句是我國近體詩園地中一束最為瑰麗最為芬芳的花朵，有許多名家騷人都在這一園地中畄下了振撼千古的名篇，成就了我國近體詩園地的萬紫千紅。作為絕句的近體詩結構相當簡單。絕句一般為四句，前兩句稱為陳情，即基事實敘述或基本情況概括;後兩句叫表意，絕句的精彩紛呈主要是由後兩句表意的形式和內容造成的。以下舉例說明表意的類型。一丶釋因評價型。陳情部分提出一種論斷或狀態，表意部分給出解釋丶說明和評價。例如:昨日入城市，歸來淚滿襟。遍身羅綺者，不是養蠶人。這種解釋評價應當是客觀真實和不容置疑的二、繼續闡發型。陳情部分並未充分表達作者心聲以及充分表達，作者要持續進行事物情節的完善和發展。重點在於後續的事物發展都是客觀存在的事實，並不帶有虛誇等成分。如:昔日齷齪不足誇，今朝放蕩思無涯。春風得意馬蹄疾，一日覽盡長安花。在絕句詩體中，這類絕句是數量最大的，至少有一半的絕句屬於這種類型。三、獨立昭示型。絕句陳情部分自身已經比較完整，表意部分給出超出一般意義的啟示。例如:勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閒識得東風面，萬紫千紅總是春。又如:鋤禾曰當午，汗滴禾下土。誰知盤中攴，粒粒皆辛苦。四、意境深化型。絕句的陳情部分並不完整，需要表意部分給出補充完善，這種完善不能或無法在現實中實現，只好藉助於主觀的東西使其得到理想的解釋和完善。例如:兩隻黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東呆萬里船。又如:日照香爐生紫煙，遙看瀑有掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

絕句根據表意進行分類大致有這四種，不當之處,敬請提出批評指正。

咸陽人

鄭秦雲

回答：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

公元764年春，杜甫之好友嚴武突然被朝庭指令再回四川成都鎮蜀，由於杜甫也離開成都、正打算從閬中等地出川，嚴武極力挽留，朋友一場，杜甫留下，作了政府公務員。並且又回到草堂居住，此時的杜甫心情特別好，興到筆隨，題目一時顧不得擬，詩成無題。遂以＂絕句＂為題。

七言絕句以第一句第二字仄起壓平聲韻為正格，平起為偏格，至於壓仄韻的七絕卻少有人做，現將各種平仄格律列圖於後：

因為太複雜，手機無法標識符號而作罷。

抱歉！

良人執戟2

絕句又名截句，截的是律詩。律詩分首聯、頷聯、頸聯、尾聯，由於律詩頷聯和頸聯只是對律詩的主體內容起到昇華作用，所以去掉頷聯和頸聯，首聯和尾聯相連也能成詩。我們依王績的《野望》為例。

野望

東皋薄暮望，徙倚欲何依。（首聯）

樹樹皆秋色，山山唯落暉。（頷聯）

牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。（頸聯）

相顧無相識，長歌懷采薇。 (尾聯）

去掉頷聯和尾聯。

東皋薄暮望，徙倚欲何依。（首聯）

相顧無相識，長歌懷采薇。 (尾聯）

但是絕句又不是簡單的截取，古人對其又對其進行了加工。在平仄、對韻上有要求，平仄上一般是仄起平收、平起仄收。對韻方面五絕二、四必須押韻，首句必須押韻。七絕二四必須押韻，首句可以不押韻。以《春曉》《早發白帝城》、《夜雨寄北》為例。

春曉

春眠不覺曉（xiao）， 處處聞啼鳥（niao）。

夜來風雨聲（sheng）， 花落知多少（shao）。

早發白帝城

朝辭白帝彩雲間（jian），千里江陵一日還（huan）。

兩岸猿聲啼不住（zhu），輕舟已過萬重山（shan）。

夜雨寄北

君問歸期未有期（qi），巴山夜雨漲秋池（chi）。

何當共剪西窗燭（zhu），卻話巴山夜雨時（shi）。

由於平仄規則較多，初學者以這三首為例較好，如果已經學習了一段時間，可以查閱更為精準的絕句規則。

以上僅為我的個人理解，請指正。

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