宋晓培
钩画书法当中最基本的形态，有横向、纵向、斜向和曲转钩等。钩画在字中能起到顾盼、联系和灵动等作用。
元代赵孟頫作为“楷书四大家”之一，也是元代最著名的书法家，二王书风的坚决捍卫者与传承人，不敢说在他笔下就笔笔精彩，没有败笔，但可以说赵孟頫笔下的“钩”画整体水平都很高，达到了相当水准。下面就举例来看：
一、赵孟頫横钩
赵孟頫横钩起笔承上笔之势作横，提笔向右下顿笔，略回收后蓄势向左下出钩。作横、顿笔、回收适度，转角方中带圆，刚柔相济。
1、楷书如《元 · 赵孟頫 · 仇锷墓志铭》“堂”字：
2、行书如《元 · 赵孟頫 · 后赤壁赋》“寂”字：
二、赵孟頫竖钩
赵孟頫竖钩写法，行笔作竖时，中部微向左挺腹，使竖画骨力挺拔。行至出钩处时，驻笔后微向左下跑笔，以蓄势增加出钩的反弹力，在蓄势后略回收，以45度角审势弹出笔锋。
1、行书如《元 · 赵孟頫 · 仇锷墓志铭》“村”字：
2、楷书如《元 · 赵孟頫 · 胆巴碑》“永”字：
三、赵孟頫卧钩
赵孟頫卧钩写法，自左上方向右下方呈弧形行笔，速度由快到慢，力量由小到大，到尾端处驻笔，蓄势回抱出钩，力量送至笔端。
1、楷书如《元 · 赵孟頫 · 仇锷墓志铭》“志”字：
2、行书如《元 · 赵孟頫 · 杜甫秋兴诗》“气”字：
以上为赵孟頫楷书、行书中的三种“钩”的书写技巧。
我们可以看到，无论赵孟頫写那一种“钩”，都是一笔而成，气韵十足。现在有一些人写钩画，通过分解笔画，反复“描”的做法，我认为是不可取的。
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颜柳欧赵四大家对中国书法影响深远，赵孟頫真草隶篆、绘画、诗文样样精到。尤其是赵孟頫进入中老年后笔意老辣而又朴拙，应该是笔笔出彩。
青檀秋色
笔笔精彩，应该不太可能。但是否精彩，还要结合整个作品来考量。有时候，一个单独看并不“精彩”的钩，结合到上下文，却是精彩的。而一个非常标准的钩，放到整个作品中，有时候却破坏了行气。所以，书法主要讲究的先是整体的气息，然后才是笔画。个人拙见，不吝赐教。
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这个钩其实就是一个正常的“钩”
他是怎么出来的呢？
我简单画了一下，因为没墨，就用墨底子沾点水。
大家简单了解一下“笔锋”的变化。
第一步首先是“竖”
竖有一个“弯”的部分，是笔向右下发力出现的。
为的就是一会写“钩”，起蓄力作用。
竖下行时笔锋的状态，当然，我这个太夸张了，按的力有点大。拍照的时候左手拿手机，所以笔锋压的匾了一点，其实没这么大，这个要注意。
驻笔向左出。
向左上行。
要注意的有三点。
有两点是“角”，一点是圆。
这个钩，里边书圆的，外边是“方”的，出现角了。
角有两个，圆圈里是笔锋停下时形成的。
横线处是因为竖直的笔锋挑起而形成的。
这就是说明赵孟頫驻笔的时候往下“错”了一下，然后提笔挑钩。
这个细微的动作，在行书表现的并不明显。
看这个“寺”
在赵孟頫中年以后的楷书里，这种笔法非常常见。
但是并不是笔笔都这样写，比如上边“敢”就没“错”笔。
这是变化。
行书速度快，所以小动作初学者难发现。
在楷书中这种动作就多了。
所以这个不能直接就“抹”一下就挑钩。
这个动作其实证明了赵孟頫取法唐楷，只不过初学时不注意罢了。
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