第四十六回最後，鳳姐巧舌如簧，終於哄得賈母心情好轉。忽然有丫鬟進來稟報：“大太太來了。”王夫人連忙迎了出來。全書由此進入第四十七回“呆霸王調情遭毒打 冷郎君懼禍走他鄉”的第一個場景“苦口婆心賈母誡邢氏”，歸入賈府氣運線。
從全書佈局來看，這一回也是承上啟下的過渡章節。曹師先用兩個場景的篇幅，將賈赦欲討鴛鴦做小妾一事完結，又完成賴府家宴，與前文呼應。同時借宴席之際，引出薛呆表錯情被柳湘蓮暴打，因此自覺沒臉見人，決心出門遠行。薛呆遠行，則為後文香菱學詩創造了條件。曹師筆下，各種事件環環相扣，紛繁交錯，時間線、事件線連綿不絕，所謂“草蛇灰線、伏筆千里”的高超技巧，其實正是曹師再現真實世界的完美佐證。
邢夫人這時還不知道“賈母已知鴛鴦之事 ”，正要進來打聽信息。等進了院門，“早有幾個婆子悄悄的回了他”，這才知道事情已經大條，很難收場。“待要回去，裡面已知”，又看見王夫人已經接了出來，只好硬著頭皮進了屋子。邢夫人畢竟是大太太，如果沒有幾個婆子悄悄把發生的事情告訴他，反倒不正常。曹師筆下的時間線與事件線纏繞姿態完美，節點控制精確，構建出極具真實感的小說世界。
邢夫人先給賈母請安，“賈母一聲兒也不言語”，邢夫人自己也覺得慚愧。這時候鳳姐藉口有事，先行迴避了；鴛鴦回自己房間生氣，薛姨媽、王夫人等“恐礙著邢夫人的臉面”，也都各自告辭。邢夫人不敢出去。曹師筆下，繼續高度還原人性。
賈母看見身邊沒人了，才開始教訓兒媳婦。老太太先說道：“我聽見你替你老爺說媒呢，你到也三從四德的，只是這賢慧也太過了！你可如今也是孫子、兒子滿眼了，你還怕他？勸兩句都使不得，還由著你老爺那性兒鬧？ ”這幾句話，生活感十足，語氣飽含嘲諷和不滿，讀來十分解氣。
邢夫人滿面通紅，回到：“我勸過幾次都不依，老太太還有什麼不知道的呢，我也是不得已兒。”賈母道：“他逼著你殺人，你也殺去？”邢夫人臉紅，是因為她自己也知道這事兒禁不住推敲。不過，她心裡也不願意平白背鍋，因此又把話給賈母扔回來一小部分，“老太太還有什麼不知道的呢”這句話意思很明顯：“您兒子什麼德性，您自己還不知道麼？”老太太也不含糊，直接懟到邢夫人臉上，讓你殺人你也殺去？
發洩完怒氣，賈母繼續苦口婆心地擺事實講道理：“如今你也想想，你兄弟媳婦本來老實，又生的多病多痛的，上上下下那不是他操心？你一個媳婦，雖然幫著，也是天天丟了爬兒弄掃帚，凡百事情，我如今都自己減了。他們兩個就有一些不到的去處，有鴛鴦那孩子還細心些，我的事情他還想著一點子，該去要的，他就要了來了。該添什麼的，他就度空兒告訴他們添了。鴛鴦再不這樣，他孃兒兩個裡頭外頭，大的小的，那裡不忽略一點半點，我如今反到自己操心去不成？還是天天盤算和你們要東西去？我這屋裡有的沒的剩了他一個年紀還大些，我凡百的脾氣性格兒，他還知道些。二則他也還投主子的緣法，他也並不指著我和這位太太要衣裳去，又和那位奶奶要銀子去。所以這幾年，一應事情他都料理，從你小嬸和你媳婦起，以至家中大大小小沒有不信的，所以不單我得靠，連你小嬸和媳婦也都省心。我有這麼個人，便是媳婦、孫子媳婦有想不到的，我也不得缺了，也沒氣可生了。這會子他去了，你們弄個什麼人來我使？你們就弄個他那麼大一個真珠人來，不會說話也是無用。 ”
曹師給賈母安排的這段話，是全書中少見的大段獨白。話裡話外，先透露賈府內務管理的大致情況，暗示王夫人和鳳姐操持家務已是勉強，到處捉襟見肘，丟三落四的事情非常多。再寫正因如此，所以鴛鴦在老太太身邊的位置無可替代。不僅發揮的作用很重要，為人脾氣性格也好，“投主子的緣法”，上上下下都很倚重她。如果把鴛鴦要走了，“你們弄個什麼人來我使？”有理有據，無可辯駁。邢夫人啞口無言。
從對白設計的角度，曹師在這一段獨白中設置了兩個基本邏輯。一是我自己離不開鴛鴦，二是家中大小眾人都需要鴛鴦。整段對白圍繞這兩個邏輯，通過四句反問串聯起所有陳述語句，情緒層層推進，邏輯越辯越明，最後再以驚才絕豔的“真珠人”比喻作結，最終實現效果水到渠成，令人印象深刻。
老太太講完道理，繼續再發通脾氣：“我正要打發人和你老爺說去，他要什麼人，我這裡有錢，叫他只管一萬八千的買去，我只要這個丫頭。不能留下他伏侍我幾年？就比他日夜伏侍我盡了孝的一樣。你來的也巧，你就去說，更妥當了。 ”這句話說的很重，意思是你們不在我眼前盡孝也就罷了，還算計著要把身邊照顧我的人要走，你老子娘有錢，我給你們錢去買行不行？就算你們盡了孝心了。曹師這段文字，非常精彩。當時情境，宛若眼前。
發完脾氣，老太太故意把邢夫人晾在一邊，命人去請薛姨媽和姑娘們再回來：“才高興說個話兒，怎麼又都散了？”丫頭們忙答應著各自去請，眾人於是又趕著過來。只有薛姨媽不樂意了，跟來請的丫鬟說：“我才來了，又作什麼去？你就說我睡了覺。” 薛姨媽不肯再去，也是人之常情。剛剛在眾人面前，老太太情急之下，口無遮攔，無故罵了自己的姐姐一通，雖然事後道了歉，但心裡總歸不舒服。那丫鬟口齒伶俐：“好親親的姨太太、姨祖宗，我們老太太生氣呢，你老人家不去，沒個開交了，只當疼我們罷。你老人家嫌乏，我背了你老人家去。”薛姨媽笑道：“小鬼頭兒，你怕些什麼，不過罵幾句完了。”只得和這小丫頭回去。
曹師在這裡安排的小插曲，起到了很好的氣氛調節作用。原本有些悲愴凝重的局面，因為小丫頭子的一席話，頓時生動鮮活起來。
賈母看見薛姨媽，忙讓坐，又笑道：“咱們鬥牌。姨太太的牌也生，咱們一處坐著，別叫鳳丫頭混了我們去。”薛姨媽演技老到，從容笑道：“正是呢，老太太替我看著些兒，就是咱們孃兒四個鬥呢，還是再添個人呢？”王夫人笑道：“可不只四個人。”曹師通過王夫人這句話，暗示大家都在圍觀牌局。小說文體，描述性文字多，但如果一成不變只求面面俱到，很容易造成閱讀疲勞。因此，在適當的時候，通過描述方式和角度的變換，繁簡結合，再充分發揮讀者的空間想象能力，既能調節閱讀節奏，又可以節省作者筆墨，一舉多得。
鳳姐道：“再添一個人熱鬧些。”鳳姐非常瞭解老太太的心思，卻並不說破，只是提出建議。賈母道：“叫鴛鴦來，叫他在這下手裡坐著，姨太太的眼也花了，咱們兩個的牌都叫他瞧著些兒。”鳳姐嘆了一聲，向探春道：“你們知書識字的到不學算命？”探春道：“這又奇了，這會子你不大點精神嬴老太太幾個錢，又想算命？ ”探春的疑惑，正是讀者的疑問。曹師筆下，鳳姐最擅長在平鋪直敘中隱藏情緒激發點，而後出其不意地通過一字或一句激發，讓讀者在不經意間，跟隨著人物情緒的起伏，收穫豐富的閱讀體驗。
鳳姐道：“我正要算算今兒該輸多少錢呢，我還想嬴？你瞧瞧，場子沒上，左右都埋伏下了，還有我贏錢的分兒！”說的賈母、薛姨媽都笑了。第四十七回第一個場景到此結束。
鳳姐作為賈府的語言大師，遣詞造句往往出人意表，令人忍俊不禁，與黛玉的腦洞不相上下、相映成輝。曹師在安排鳳姐出場時，往往會根據不同的場景、不同的氣氛，隨時調整鳳姐語言輸出的強度。比如在下一個場景中，曹師短暫地讓鳳姐火力全開，引爆全場。在蕭遙看來，學習《紅樓夢》的構思和佈局，甚至伏筆千里，都可以慢慢熟悉，逐漸積累，穩步提高。最難掌握的，還是對白設計。曹師的內心世界，完全沒有條條框框，人物臺詞時而妙語如珠，時而悲切婉轉，時而疾風驟雨，時而和風拂面。每一個人物，都有自己的語言特點；每一類角色，都有自己的視野眼界。正因如此，才造就了《紅》書獨一無二的語言魅力，也賦予了角色不朽的靈魂。有志於學習借鑑的讀者朋友，需要用心體會其中三昧。
