提到瓷器，脑子里首先想到的就是景德镇。
说景德镇是“天选之子”，一点也不夸张。它盛产高岭土，这是制造瓷器的绝佳原材料；气候温和湿润，瓷器胚胎不容易胀缩变形；身处丘陵，森林广袤，柴烧烧造条件得天独厚……
它原本只是一个小镇，默默无闻，却被帝王看重，从此成了历代王朝官窑聚集之地，汇聚了最高水平工匠，为皇家产出了足以代表这个朝代的最高工艺珍品。
宋真宗 赵恒
代表瓷器：青白瓷
宋真宗赵恒在位二十五年，共用了五个年号，分别是咸平、景德、大中祥符、天禧、乾兴，其中让后人熟知的就是他的第二个年号——景德。
景德年间（公元1004年-1007年），景德镇称“昌南镇”，宋真宗命镇烧造宫廷用瓷，瓷器质地精良，光致精美，且有“景德年制”字样，影响很大，于是“天下咸称景德镇瓷器”。原来的“昌南镇”镇名，也为“景德镇”所代替，并一直沿用至今，长达千年，景德镇也因此成为了用皇帝年号命名的一个城市。
湖田窑青白釉刻花婴戏纹碗
宋代景德镇所烧制的青白釉瓷，其釉色介于青白二色之间，由于青中有白或白中泛青的釉色，称之为“青白瓷”。当时的湖田窑，堪称江南各窑之首，是青白釉瓷的代表窑厂。
湖田窑娃娃粉盒
青白釉瓷在煅烧时，由于窑炉内烧成时的气氛恰到好处，烧成后的釉色和釉质晶莹润泽，有青翠如玉之感。其淡妆素雅的风姿，冰清玉洁的质地，光致茂美的品貌，为江南地区各窑竞相效仿。
元世祖 忽必烈
代表瓷器：青花
元代至元十五年(1278年)，元世祖忽必烈在景德镇设立“浮梁磁局”，专为皇家烧造瓷器，并兼造漆器、棕藤、马尾、笠帽等。称为“浮梁磁局”，是因为当时的景德镇为浮梁县所管辖。这实际上是明清御窑厂的前身。
有了官方的财力物力支持，工匠们在烧造上锐意进取，制瓷工艺取得重大突破，成熟而精美的青花也得以问世。
元青花缠枝牡丹纹罐 上海博物馆藏
在制瓷工艺上，采用了高岭土加瓷石的二元配方制胎法，这是元代制瓷业的一项重大成就。同时，还成功地烧造了青花瓷、釉里红瓷以及这两种装饰相结合的青花釉里红瓷等新品种，使我国瓷器从单色过渡到彩瓷新时代。
元青花瓷大改传统瓷器的内敛风格，构图丰满，层次多而不乱，视觉鲜明，大气豪迈，抽象简阔，且气势恢宏，草木灵动，给人以简明的快感，一经问世就颠覆了人们常规的瓷器审美，并且加速了各大历史名窑的衰落，使景德镇渐渐成为中国陶瓷业的中心。
明宪宗 朱见深
代表瓷器：斗彩
明代时，明洪武年间在江西景德镇始设御窑厂，专为供应宫廷所需瓷器。明宪宗朱见深即位后，实行官民窑二元结构的生产体制，垄断了御器生产，在他统治下，景德镇御窑厂成了唯一的御窑、全国瓷业中心。景德镇也因官窑集中了最优秀的工匠，采用最优质的原料，推动成化时期的瓷器制造水平达到鼎盛期，使产品超越前朝并达到新的高峰，诞生了著名的成化斗彩。
斗彩鸡缸杯 故宫博物院馆藏
斗彩又称逗彩，在工艺流程上，分两次烧成。第一次是在生坯上用青料绘画纹饰局部，施透明釉经高温烧成青花瓷；第二次是在青花瓷釉面预留的位置用釉彩绘画，完成全部纹饰，经低温复烧而成。
斗彩团莲纹高足杯 高7.2cm，口径6.7cm，足径3.4cm
明成化是我国瓷器烧造史上一个重要的历史时期，成化御窑瓷器素以胎质洁白细腻、釉质平整油光、装饰题材丰富、构图疏密有致、设色清丽典雅、绘画技艺精湛而闻名于世。
斗彩海水异兽纹罐 故宫博物院馆藏 高11.8cm，口径6.6cm，足径8.8cm
成化时期，在瓷质方面精益求精，以小件居多，有所谓的“成窑无大器”之说。故而成化瓷器除了日用品之外，多是观赏瓷、把玩瓷，从艺术和审美角度上达到了历代高峰。作为皇家御供瓷器，成化瓷器对瓷器的造型和图样有极其严格的要求，所以成品率极低。
清圣祖 康熙
代表瓷器：郎红
康熙、雍正、乾隆三期，在景德镇设置的御窑厂，连续烧造宫廷用瓷，是封建社会制瓷生产的鼎盛时期，制瓷工艺达到我国历史高峰。凡是明代已有的品种不仅都能烧造，而且大多有所提高或创新。由于有一个在位60年的康熙皇帝酷爱艺术，在他的倡导下，多有极精的郎红器问世。
清康熙 郎窑红釉观音瓶 故宫博物馆藏
康熙四十四年至五十一年(1705～1712)，江西巡抚郎廷极负责督理监烧当时的御窑，恢复了明中期失传的铜红釉烧造技术，成功地烧成著名的郎红，“色似牛血猩红，器如美人妍艳”。康熙皇帝惊艳之余念其功绩，便以其姓氏加以称誉，御赐名字“郎窑红”。
清康熙 官窑郎红釉胆瓶
郎窑红是铜红釉中较鲜艳的一种，其釉面光洁透亮，有玻璃质感，开纹片并有牛毛纹，釉色深浅不一。色深者红艳，有“明如镜、润如玉、赤如血”的特征，其釉色莹澈浓艳，仿佛初凝的牛血一般猩红，光彩夺目。色浓者泛黑，色浅者粉红，色淡者暗褐。
传统的郎红釉对烧成的气氛、温度要求很严，烧制一件成功的作品非常困难，民谚也有“若要穷，烧郎红”的说法，故存世量较少。
清世宗 雍正
代表瓷器：粉彩
清代的彩瓷，鼎盛时期是康雍乾三朝，以珐琅彩和粉彩为代表。粉彩是在明末清初的五彩基础上，吸收珐琅彩的制作工艺而创制成功的一种低温彩瓷工艺，在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用，颜色产生粉化效果。
清雍正 粉彩过枝福寿双全盌一对
粉彩瓷始创于清康熙晚期的景德镇窑，雍正时迎来大发展。雍正对瓷器制造直接干预，御窑厂生产的瓷器样式，都要秉承其旨意，做出各等式样之后由他选择。
这时，官窑器物呈色的柔丽明亮及彩料的精细多变与日俱增，粉彩瓷的造型胎釉、纹饰图案、彩绘技巧都达到了中国瓷史的巅峰。
清雍正粉彩花鸟纹橄榄瓶
雍正皇帝在艺术鉴赏方面也颇具文人气息，他喜爱文雅素净的瓷器，追求自然、含蓄之美。因而雍正粉彩瓷的胎体加工细密，质地细腻轻盈，皎白精致，轻重适度；釉面滋润匀净，平滑莹白，光亮无瑕；商品以轻巧俊秀的小件器物为主，如盘、碗、杯、盒、笔筒等。
清高宗 乾隆
代表瓷器：珐琅彩
珐琅是一种较软的玻璃料，若在里面加上不同的金属氢化物作为呈色剂，并用油调和，便成为珐琅彩。用珐琅彩在烧好的白瓷上绘画，再入炉二次烘烧，即成为美妙的珐琅彩瓷。这种技术源于15世纪的法国，清初传入我国。
康熙时珐琅彩全由西洋进口，雍正中期国产珐琅料烧制成功，乾隆时期珐琅彩瓷器兴盛起来。
清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶
清代珐琅彩瓷器制作考究，是极为名贵的宫廷御用瓷器。不同于景德镇烧制的其它瓷器，景德镇御窑厂仅是按宫中御样烧制素胎，绘画由远在北京皇宫的宫廷画师完成，最后由清宫造办处的珐琅作坊经低温二次烧成。
乾隆时期，在珐琅彩瓷上，还出现了一类临摹西洋人物和景色的纹饰，其用笔光滑平柔，几乎看不到笔触，色彩绚丽丰富，并运用焦点透视方式，使画面上的人物及背景上的建筑物，具有光线明暗的立体效果。
清乾隆御制珐琅彩花石锦鸡图双耳瓶
珐琅彩瓷被誉为“彩瓷皇后”，极费工时，成本极高，产量不多，多为小件器，全部由皇家垄断，民间没有留存。
景德镇，是历代帝王的共同选择。 如今，一千多年过去了，历代王朝、帝王早已淹没在历史长河中，而景德镇，却因代代传承的陶瓷文化和精湛的制瓷技艺，逐渐成为闻名遐迩的世界瓷都。
