為啥潘天壽的繪畫有如此大的氣象？這得從他平時素材的積累看起

　　關於潘天壽的作品，我們大多看到的是他的繪畫成品，大開大合之間有一股宏大的氣象，他的這些造型到底是從哪兒來的？我們如果要是追根溯源的話，不妨來看一下我們今天分享的內容，今天分享的這些內容主要是潘天壽先生通過寫生，從自然界提煉出來的一些，繪畫寫生稿。

　　他的這些寫生稿都是用鉛筆勾勒而成，也是以線條造型為主，極為概括，極為簡練，但是該有的動態該有的結構，都能夠在一張小的作品中得以呈現，無論是山水，還是花卉他都做了，較好的佈局和精準的提煉。

　　潘天壽先生認為，中國畫是立足於傳統的，但是也不能夠拋棄當下西方繪畫裡面的一些寫生的方法，尤其是速寫的繪畫方式，因為通過這些速寫的創作可以提高我們捕捉型和神的造型能力，所以他提出了要打好中國化的造型基礎，可以用速寫的方式，來抓住動態，抓住神氣，並採用素描、慢寫、默寫交叉的方式，讓我們對線有一個更好的掌控，所以中國繪畫走到今天，我們也不能夠只是固步自封，而是應該放到，世界整個大的範圍上面來思考我們繪畫的走向，吸取各種繪畫當中的長處，來為我們所用，提升我們的繪畫。