有一天，你也不知道是什麼時候，你會驅車上路，你會遇到他，你會被愛，因為你今生第一次真正不再孤單，你會選擇不再孤單下去。
《島上書店》是美國作家加·澤文發表於2014年的一本現象級暢銷小說，短短一年內就被翻譯成二十多種語言，在全球範圍內颳起一股“孤島”的文化潮流，創下出版史上最快的暢銷紀錄。
相比較作者早期創作的小說，《島上書店》無疑在創作手法上更成熟。作者沒有用在《瑪格麗特小鎮》中的繁雜敘事技巧，而是歸回到文學內容本身，用平淡清新的語調，描述了一個跌宕起伏的中年人生故事。
閱讀這本書的過程就像是在飲一杯暖酒，將大腦放空沉浸在艾麗絲島的書影世界——全書所透漏出來的，是一座關於愛情的堡壘，一段溫暖的旅程以及一個充滿希望的開始。
01 一座家的城池：走出封閉孤島，變成更好的自己
故事開始於一棟維多利亞風格的紫色小屋，小屋走廊裡掛著一塊褪色的舊招牌，上面寫著書店的歷史和簡介：
小島書店，1999年迄今艾麗絲島唯一一家優質文學內容的提供者，無人為孤島，一書一世界
有必要說明的是，小島書店的這句標語，後來成為現實世界裡的一句口頭禪“沒有人是一座孤島”。
我想這句話也許比作者本人認為的更具有普世意義，即使那些從未看過小說的人，也可以從這句話裡體味到一些“超凡脫俗”的事物。
對於我來說《島上書店》就是一種超凡脫俗的小說，這四個字並非過於違心的讚賞，而是它給人一種避世桃源的錯覺。小島本就是遠離都市喧囂的僻靜場所，更何況是開在千禧年後“專注文學”的書店，這兩個因素使得整部小說彷彿處於村上春樹筆下的《冷酷仙境與世界盡頭》。
這種帶給我錯覺的根源，並不在於小說文字的敘述，而是單從表面所解讀的一種觀點：如果說剛開始我對小島的感受是“冷”，那麼將這本書完全讀完後，就會體會到其中真正展示出來的“暖”的內核，這也是這本小說的“漸變”魅力。
在世界邊緣的艾麗絲島上，開著一家只賣優質文學的書店，而書店老闆是剛剛喪妻一年多的鰥夫，就如同元稹曾在《三遣悲懷之三》所說“惟將終夜長開眼，報答平生未展眉”，書店老闆同樣深陷在妻子死亡的陰影中麻木的活著。（值得一提的是，書店老闆的名字是A.J.這是加·澤文一貫的寫作喜好，用名字縮寫指代主人公，以此泛指更多的中年喪妻者）
這種“行屍走肉”的情況因為一次盜竊案發生了改變 ，島上書店裡一本價值數萬美元的書籍被偷，這種珍品本來是A.J.想要關閉書店，賴以維持生活的金錢保障。就在這時一系列突發情況隨著盜竊案接踵而至：遺留在書店的兩歲幼兒，警察頻繁到訪，遇見阿米莉婭……
生活發生變故之前，A.J.在艾麗絲島民的眼中，不僅是小島外來者，還是一個不合群又自私的“怪人”，他幾乎沒有朋友，沒有聚會和社交，只靠零星顧客和書本以及速凍食品維持著最基本的生存。
毫無疑問，這場變故對中年剛喪妻的A.J.來說是一場噩夢，打破了他將希望寄託於退休的美好幻想，小說也在這時發生了極其自然的情節轉變。
對於一部作品來說，將主要人物的年齡段設置在中年，本身就帶有一定的戲劇色彩，倘使人生註定有什麼轉折變化的話，一定是在中年。
比如近期熱播劇《我是餘歡水》的一系列意外都發生在中年這個時間段，三四十歲是引發人思考的時段，要麼前進要麼後退，而書店老闆A.J.就恰如其分的站在分界嶺上。
書店老闆A.J.發現珍品被偷後不久，就在自己的書店裡發現了被拋棄的兩歲女嬰瑪雅，也正是因為瑪雅的出現讓A.J.不得不開始好好生活，而在這之後與蘭比亞斯警長的友誼，與女主角阿米莉婭的相愛，其實都是兩歲瑪雅的“衍生物”。
書裡有一句話說“一旦一個人開始在乎一件事，就不得不開始在乎一切事情”。
的確，書店老闆A.J.收養孩子的過程就是找回愛的過程，當一個人開始與外界的事物聯結，就不得不開啟愛的閥門，去迎接更好的生活。
所以瑪雅對於A.J.來說是一個契機，更是一個禮物，他丟了書卻找回了愛，這也是作者想要傳遞給我們的希望。
生命就是一件件意圖讓人打開的包裹，先開始的時候，你並不知道這包裹裡面有什麼，當你想象裡面裝有一顆“定時炸彈”時，先彆著急往外扔，而是學會褪去“炸彈”的外包裝，當你真正去面對了，才會知道包裹的最裡層藏著一份最珍貴的禮物。
02 一座愛與希望的城池：從迷失到找回的羅曼蒂克
讀《島上書店》時很容易被作者敘述的愛情故事所吸引，這本書與加·澤文的《瑪格麗特小鎮》有著異曲同工之妙，只不過後一本依託的是小鎮，而前者則變幻成小島和書店，然而它們的核心都是想表達一種愛的歸屬。
書店老闆A.J.也曾有過一段幸福的生活，那是他和妻子妮可相愛的日子。他們在大學約會，畢業後一起來到妮可的家鄉，一起為書店選址，島上書店就是他們一起想出來的名字，簡單直白又有一種抒情式的風格。
當妮可出車禍去世後，A.J.的一部分也彷彿隨著妻子魂歸天外，他很難在書店內繼續過沒有妮可的正常生活，所以他很快就頹廢了，他的內心充斥著很多自相矛盾的問題，這時候的A.J.大概就是一個渾身都是刺的脫離於小島的“局外人”。
這種局外性就體現在建立小島書店的初衷上，很明顯A.J.偏離了“無人為孤島，一書一世界”的生命航向，
沒有人可以在孤島中存活，可他卻活成了一座孤島。面對妮可去世，他首先否定的是自己生存的意義，他不喜歡讀者，不喜歡童書和孩子，厭惡任何帶有虛幻色彩的“關於吸血鬼的書”，他甚至難以忍受任何一本“死亡回憶錄”，這些根本原因都是因為他關閉了心扉，任由自己活在亡者逝去的悲痛中。
同時，這種局外性讓他脫離於整體社會而存在，成為了一個徹底的社會邊緣人，他的自我沉默與封閉，成為困住自我內在發展的枷鎖。
在阿德勒的《走出孤獨》中曾寫道“我們生存在與他人的聯繫中，如果我們選擇孤獨，便等於選擇死亡。
小說中雖然沒有一句談到死亡，但無疑A.J.的自暴自棄正在深淵中迷失，如果不是作者為他所創造的“突變”，兩歲女嬰瑪雅的出現為他陰霾的生活帶來了陽光，那麼他很難從舊有的傷痛中走出來，也很難遇到命中註定的戀人阿米莉婭。
如果說瑪雅開啟了A.J.對於美好生活的嚮往，那阿米莉婭的出現則重燃起他對愛的進一步追求。
在這裡作者很巧妙地，幾乎難以察覺的融入了《瑪格麗特小鎮》的因素，只不過這時候男女主角的位置做了調換，小島書店是A.J.的城池，而阿米莉婭則是一個過客。
對於A.J.和阿米莉婭的愛情，小說中有一句浪漫的揭語“不論在任何年齡，都有可能尋覓到偉大的愛情。”的確，愛情幾乎是一種神蹟，不分什麼年齡，並且隨時隨地都有可能來臨。
當阿米莉婭接受了A.J.的求婚，並選擇留在艾麗絲小島時，有一種“化學反應”神奇的出現在A.J.的生活中，他從一無所有，冷漠自私，再到築起一座愛與希望的城池，這種鮮明的對比是找回更是成長，將整部小說都籠罩在治癒的光芒下。
這種帶有治癒的溫暖甚至沖淡了A.J.對死亡的恐懼，在小說結尾中主人公最後得了一種很罕見的疾病，他在瑪雅和阿米莉婭的注視下平靜的，毫無遺憾的走向了死亡。
在死神來臨的最後A.J.悟出了一句話“是愛成就了我們，我們就是愛的一切”。這句話不僅是A.J.活著的最後思想，也是作者借他的口所表達的終極公式。
這世間除了愛沒有什麼能夠永恆，當我們的人生陷入僵局，最好的方式就是抓住命運的微光和契機，通過愛來拯救自己，讓孤島成為充滿幸福的島嶼。
結語：
這就是《島上書店》，它是一個迷失又找回愛的故事，也是走出孤島獲得成長的勵志故事；它是生命之光幸運之火，照亮了每一個人內心深處的希望，以及天然的對愛的渴求；它又像是一個純淨的自留地，根植在每個讀者的心中，令人久久不能忘懷。
我相信，這本被冠以“現象級暢銷”的小說，絕對值得放置在內心一偶，在我們內心荒蕪時聊以慰藉，以防我們成為一座孤獨的荒島。
