在電視劇《清平樂》先導片的開頭出現了一幅宋畫，被翻轉了90度的《溪山行旅圖》。今天，藉著這幅畫來說說那些藏在宋畫裡簽名。
圖|《清平樂》先導片開頭出現的《溪山行旅圖》
圖|北宋范寬的《溪山行旅圖》
畫《溪山行旅圖》的是北宋的范寬，一看這幅畫，首先映入人們眼簾的，就是那座巍峨的大山。另外一個比較有趣的地方，就是畫裡范寬的簽名。在這幅畫，范寬的簽名相當隱蔽，如果不是將這件作品放大 10 倍，那隱藏在畫面東南角的樹叢中的簽名恐怕不會被人發現。
圖|被隱藏在畫面東南角的樹叢中的“范寬”簽名
事實上，關於《溪山行旅圖》是否確切無疑地出於范寬的手筆，歷來證據不多，僅僅是依靠同時代的大畫家米芾所發現的“華原范寬”的題款，才將此巨跡釐定為范寬所作。米芾對范寬的繪畫風格曾作過這樣的描述，
“范寬山水叢叢如恆岱，遠山多正面，折落有勢。山頂好作密林，水際作突兀大石，溪山深虛，水若有聲。物象之幽雅，品固在李成上，本朝自無人出其右。晚年用墨太多，勢雖雄偉，然深諳如暮夜晦暝，土石不分。”
圖|《溪山行旅圖》的局部圖
長期以來，人們將這段話與原圖進行對校之後，認為米芾所言不虛。然而此一“孤證”仍不能完全確認指出該畫作的真正作者。而臺北故宮博物院的副院長李霖燦對畫幅樹下隱藏“范寬”的發現，可以說確切無疑地證實了這點。
那李霖燦是怎麼發現的呢？
1958年8月5日，李霖燦如往常一樣，流連在這幅傳世名作旁，這已經是李霖燦第10次臨摹此畫了。這一次，他選擇了從左到右的空間鋪展，以考古發掘時運用的“網球法”的方式作畫，一個方格一個方格地向右側推進，一邊下手摹畫，一邊撫摩摸索。
突然間，他覺察到了一個細微的不對勁兒之處，就是在畫軸的右下角的一簇樹叢中，其明暗色調與別處有著隱約的不同，這是他之前所沒有發現的。此刻的李霖燦，內心湧動著一股莫名的困惑與興奮，他儘可能地試圖湊近去看，依稀能看到兩個漢字，光色深淡不一，但晃眼間又消失了。
圖|《溪山行旅圖》中有“范寬”簽名的局部圖
於是他找來了一把放大鏡，仔細端詳，這令他瞬間變得欣喜若狂起來。原來在從畫的右下角樹叢處，作者范寬自己的簽名就隱匿於迤通前行的商旅隊伍後的叢木樹葉間。這無疑是一個重要發現！在後來的日記中，李霖燦對於這一個場景如此描述到，
“忽然一道光線射過來，在那一群行旅人物之後，夾在樹木之間，范寬二字名款赫然呈現。”
圖|北宋范寬的《雪景寒林圖》
除了這幅畫，范寬還有一幅畫《雪景寒林圖》，它裡面的簽名也被藏起來了。在《雪景寒林圖》的前排樹幹中，隱隱約約可以看到有“臣范寬制”這麼幾個字。可見，這幅《雪景寒林圖》很有可能就是范寬所畫。而且范寬喜歡喝酒，不拘世故，為了畫畫可以隱居終南山、太華山中。在隱居的生活中，終日坐于山林，只為求得真實的山野樂趣。如果我們沒有將將這幅畫放大10倍，恐怕那藏在氣勢蒼茫雪景中的簽名也很被人發現吧。
圖|樹幹中隱隱約約可以看到有“臣范寬制”這麼幾個字
當然，在宋代，並非范寬一人會在畫裡隱藏自己的簽名，崔白也有同他相類似的習慣。在崔白的《雙喜圖》裡，寒風蕭瑟，枯木衰草，描繪的一幅落葉凋零的深秋景象，讓人頓生寒意。
圖|北宋崔白的《雙喜圖》
這幅《雙喜圖》，蘊含著崔白天然而真實的畫趣。畫中以古樹、枯草和荒坡為背景，在秋風的吹動下，一隻野兔、兩隻灰喜鵲以及順風而動的枯葉與衰草，形象生動異常。
同樣，這幅畫曾一直都是不知道畫者是誰，直到 20 世紀發展才有學者在《雙喜圖》右側畫面的樹幹上發現有“嘉祐辛丑年崔白筆”的簽名，才最終認定是崔白的畫品。
圖|《雙喜圖》右側畫面的樹幹上“嘉祐辛丑年崔白筆”的簽名
看來，宋代的畫家都喜歡把自己的簽名藏起來呀。
