近年來，國內不少電視劇、電影、原創文章、歌曲、海報紛紛陷入“抄襲”風波，例如已經影視化的《宮鎖連城》、《三生三世十里桃花》、《錦繡未央》、《少年的你》，或被廣大網友甩出各種雷同證據，或已被法院“實錘”判定為抄襲，永遠地釘在了創作界的恥辱柱上。
48萬起抄襲案中，僅不到3成全部或部分支持原告訴訟請求；抄襲者敗訴後平均賠償2.8萬——除了罵名，他們所受的懲罰真的不多。這背後，可能與“抄襲認定難”有關。今天，不妨跟隨四象，一起談談“抄襲維權這件事兒”。
文 | 我是滄海 圖 | 高高興興 SL 編輯 | Laura
抄襲案件不足3成原告勝訴
說起國內影視作品抄襲，不得不提到一個人——“知名編劇”於正。2014年4月，瓊瑤公開控訴於正的電視劇《宮鎖連城》抄襲其早年作品《梅花烙》。面對多項實錘，於正堅稱內容相似“只是一次巧合”。直到同年12月，北京市第三中級人民法院認定於正的行為構成侵權，判決於正公開賠禮道歉、消除影響，與其他4名被告共同賠償經濟損失500萬元。
類似的抄襲事件，三天三夜都說不完，但並不是每一位原作者都像瓊瑤阿姨一樣“幸運”。陝西金鏑律師事務所對2019年10月28日以前的48萬起抄襲案件分析後發現，近一半由原告撤訴，僅有約1/4的案件“全部或部分支持原告的訴訟請求”。
看到這一結果，不禁讓人疑惑：為什麼會這樣？抄襲維權為何如此艱難？
抄襲維權到底有多難？
在中國，當作者難，當原創作者難，當一個被抄襲了還能勇敢維權的原創作者那是難上加難。原因很簡單：不划算。
四象算了一筆賬，一個被抄襲的作者如果要維權，折騰一通下來，能得到的賠償平均只有28171元。原創作者打官司打了一兩年，被告賠的錢可能都不夠自己為了維權花出去的錢。
有“抄襲之王”之稱的《錦繡未央》抄了200多部小說，被包括知名作家溫瑞安在內的12位原告作家告上法庭，整個過程歷時2年之久，最終雖然原告全部獲勝，但獲賠金額卻不盡如人意，原告中獲賠最高的溫瑞安被賠償15萬。不得不說，這點錢與《錦繡未央》改編成電視劇後獲得的收益相比，簡直九牛一毛。
最讓人氣憤的是，抄襲被實錘，並沒有影響他們繼續賺爛錢，畢竟“黑紅也是紅嘛”。這彷彿在誘惑著更多人：搏一搏，單車變摩托；只要臉皮厚，就不用奮鬥。
郭敬明抄襲莊羽作品，已經被法院判決敗訴，但是郭敬明咬死了不承認抄襲，繼續辦雜誌、當導演拍電影，還和陳凱歌、趙薇並肩坐在綜藝《演員請就位》、《演員請就位2》的評委席上，指點江山；流瀲紫的《甄嬛傳》部分內容照抄匪我思存的小說，連錯別字都抄，出了這種連小學生都不好意思乾的事，也能靠《如懿傳》繼續恰飯。
而那些原創作者，卻因為勝訴難、賠償低，即便勝訴也不能改變現狀，弄得身心俱疲，不得不選擇放棄。畢竟，倒貼錢維權，一次兩次還行，次數多了誰能頂得住啊？
被抄襲的原創作者勝訴難，原因之一就是“算不算抄襲真的很難判斷”。
世紀難題：到底如何認定抄襲？
早年的“小學雞模式”通常一字不落的照抄，一眼就能被看穿；但現在，互聯網檢索已經極為發達，以前那種“直接抄”太過明目張膽，於是抄襲者又動了歪腦筋——“我多抄幾本再稍微改改不就行了！”
這樣一來，法官就頭疼了，100%照抄是抄襲，那“融梗”還算不算抄襲呢？很多網友可能憑藉著樸素的價值觀，認為“當然算抄襲啊”，但按照著作權法的規定來看，還真不一定。因為在一本小說、一部動漫或者其他作品裡，不是所有的內容都受著作權法保護，只有抄了受著作權法保護的內容才叫抄襲。
那著作權法到底保護什麼內容呢？回答這個問題之前，大家先回憶這樣幾個場景：
1）早年韓劇“車禍，癌症，治不好”的套路
2）仙俠劇男女主幾生幾世輪迴的糾纏
3）愛情劇霸道總裁寵妻的題材
看到這些熟悉的套路，就算是10後的小年輕，腦子裡也能浮現出N部相似的電影或電視劇。而這些題材和橋段，都是不受著作權法保護的，因為太常見了。如果要保護霸道總裁劇這個題材，那就意味著世界上只能有一部霸道總裁劇，其他人再拍都是侵權。
霸總、輪迴等相同套路，頂多算作“沒新意”；
大段大段地抄，或者抄了原作品的“創新點”，構成了“實質性相似”，這才算“抄襲”。學術論文認定抄襲也是一樣的思路，允許一定程度上引用和借鑑他人的觀點，但主體部分必須有創新。
那麼，問題又來了：什麼算“創新點”？什麼才叫“實質性相似”？
小學生寫一句“我家門口有兩顆棗樹”，就平平無奇。但由魯迅寫出來，就相當有創意。小學生和魯迅之間的文學水平，差著十萬八千里。具體怎麼判斷算不算“創新點”，實在是太難了，到現在法律界的大佬們還在探討這個問題，一定程度上也算“抄襲認定難”的一道檻。
至於“實質性相似”的判斷，法院判決可以為我們提供一些思路。在“《錦繡未央》侵害著作權系列糾紛案”中，法院這樣認定抄襲——兩部小說“均使用了獨特的比喻或形容的具體表達”、“均採用相同或類似的細節描寫來刻畫人物或事物”、“描述同一歷史故事，採用大量相似語言的相似組合和轉折”，可以判斷與原告作品構成實質性相似。
下面，我們就以《梅花烙》和《宮鎖連城》為例，看看究竟“抄什麼，才算抄襲”。
既然抄襲認定標準這麼“玄乎”，那還有沒有其他方法能夠打擊那些猖狂的抄襲者呢？有，那就是提高違法成本。
打擊抄襲，到底該從何做起
成年人都知道要衡量利弊，郭敬明、於正這些抄襲者之所以肆無忌憚，在違法的邊緣來回試探，還不就是因為覺得“抄襲了也無所謂”——反正賺的錢足夠多，抄襲賺個大幾百萬、幾千萬，那賠個幾萬、幾十萬又算得了什麼？
為了打擊這種惡意的抄襲行為，很多國家都通過提高侵權賠償金額、制定針對故意侵權的懲罰性賠償。說白了就是，只要有人敢惡意抄襲，法院就罰到他再也不敢抄。
雖然中國的著作權侵權賠償可能到50萬，但現實生活中還是比較少見的，上文提到的“原告平均獲賠28171元”可能才是常態。
由上圖可以發現，儘管各國對於抄襲判賠金額的規定並不相同，但很多國家都規定了侵權賠償的階梯式標準——如果無意中抄襲，賠償數額就低；如果多次抄襲、故意抄襲，而且通過抄襲賺了很多錢，那就會面臨普通侵權數倍的天價賠償。
以美國為例，如果被法院認定抄襲，除了要承擔懲罰性賠償金，還可能包括補償性賠償金、承擔原創作者的律師費等等費用，綜合下來，結果可能是天價金額。
2015年，美國洛杉磯法院判決Robin Thicke的熱門歌曲《Blurred Lines》涉嫌抄襲，這首歌和已故靈魂歌手Marvin Gaye1977年的作品《Got to Give It Up》有8個相似之處，Robin Thicke最終被判罰740萬美元（約4634萬人民幣）的賠償金，成為美國音樂史上版權糾紛中賠款金額最高的案件。
這種鉅額賠償對於國內原創作者來說真的是可望而不可及，因為我國到目前為止，還沒有規定針對抄襲行為的著作權懲罰性賠償制度。而賠償標準的差異，背後其實也體現了對抄襲的態度。
在國外，知識產權制度建立的時間更早，民眾的知識產權意識也更強，對抄襲的容忍度也就更低；而在國內，每一次出圈的抄襲事件，總有人積極地為抄襲者開脫、洗地，好像他們心愛的“作者”通過複製、粘貼、融梗的方式“組合”出來一本小說、一張海報，並不會影響到自己的生活。
但事實真是如此嗎？如果抄襲沒有得到應有的法律處罰和道德譴責，反而被默許、放任甚至是鼓勵，哪個原創作者不會寒心？今後誰還會熬夜寫小說、畫動漫、出設計圖呢？
所以，請不要再說“抄襲無所謂”，每一次對抄襲行為的默許，都是在削弱原創作者的創作熱情。即便不為原創者發聲，也不要站在抄襲者這一邊。
