前篇文章，我麼討論了什麼是光圈，說到景深，還講到了相機鏡頭的焦距，今天我們就來聊聊鏡頭的焦距的各種用途。
初步理解
仔細觀察的同學應該都有發現，相機鏡頭上都會標有鏡頭焦距範圍，也就是焦段。如標配鏡頭18-50 mm，也就是該鏡頭的焦距可調範圍是18 mm到50 mm。18 mm我們稱之為廣角，50 mm則是最接近人眼看事物的距離。其他像200 mm，甚至是更長的400-600 mm這種就是大長焦了，顧名思義，也就是能拍更遠處的物體。
相機鏡頭
等效焦距
有部分同學迷糊了，為什麼有時候相同焦距的鏡頭，跟別人拍出來的就是不一樣，相同位置的照片，人家的畫面比較寬，這裡我們就要引出一個概念了——等效焦距
在數碼相機誕生到現在，數碼相機從來都是有各種尺寸大小的傳感器。我們單說可換鏡頭的數碼相機目前就有：全畫幅、APS-C、M4/3、1英寸，等等。不同的大小傳感器就會給我帶來一個重要的概念——等效焦距。
畫幅對比
全畫幅尺寸傳感器的鏡頭轉換系數就是1.0，說白了就是實際焦距多少，等效焦距就是多少。APS-C尺寸傳感器的鏡頭轉換系數是1.5（尼康、索尼、賓得、富士），或者1.6（佳能），實際焦距乘以1.5或者1.6就是他們鏡頭的等效焦距。
M4/3的鏡頭轉換系數是2，所有實際焦距乘以2就是等效焦距。
1英寸傳感器的鏡頭轉換系數是2.7，所有實際焦距乘以2.7就是等效焦距
鏡頭
如果你的相機不是全畫幅相機，而是APS-C畫幅相機，那麼同一距離用同焦段去拍攝，得到的畫面會比較窄。
比如：同樣是50 mm鏡頭，但在C畫幅相機上就得乘以1.5倍，也就是說50 mm的鏡頭裝在你的C畫幅相機上，它的實際焦距就變成了75 mm，所以拍到的畫面自然就窄了很多。如果是M4/3的相機則要變得更遠，可以藉助圖片去理解一下。
淺景深
焦段對景深的影響
對於照片的景深，之前我們有說過，照片的景深跟光圈和焦段是相輔相成的，光圈越大，景深越淺（背景越糊），反之越深；焦段則是，焦距越近（如16 mm），景深越深（越清晰），反之，景深越淺。
深景深
如何選合適焦段的鏡頭
選擇合適的鏡頭（工具）能讓我們的拍攝事半功倍，所以在選鏡頭時就要想清楚，我的目的是拍什麼，接下來我們說說比較常用的幾個焦段：
定焦：
16 mm 屬於大廣角，很多時候用於拍攝大場景風光，能記錄的場景畫面大，但是會有一定的畸變， 偶爾用於人像拍攝，因為畸變會顯得人很瘦長。
24 mm 屬於大廣角，相對16 mm沒有這麼大的畸變，日常的風光場景都可以應付了，對焦距離也會近一些。
35 mm 屬於萬能焦段，不是很特別寬的場景，也不窄。掛機鏡頭，經常用於人文、街頭攝影和人像拍攝，很多經典的作品都是出於35MM的鏡頭，大師佈列松經典用頭。
50 mm 接近人眼視覺的焦段，更多用於人像拍攝，也可以作掛機鏡頭，被攝友們戲稱進可攻，退可守的鏡頭，變焦全靠走，如果50 mm能用好了，絕對能出好多作品。
85 mm 公認的人像焦距鏡頭，適合人像特寫，由於焦距已經夠遠，配合大光圈，能夠拍出迷人的虛化效果。
135 mm 攝友們對背景虛化的迷戀已經不滿足於85了，所以135成為了另一個人像神奇焦段，配合f1.8大光圈，基本可以全部虛化背景，為什麼虛化？攝影裡的減法，慢慢了解。
400 mm 特寫遠攝頭，這個焦段就太遠了，經常看見一些老攝影師，在樹林裡一蹲就是一整天，用的就是這個頭，拍鳥、拍猴、拍動物用最多的就是這個焦段。
大廣角
變焦：
24-70 mm 各大廠的大三元之一，配f2.8的是大三元，配f4的是小三元，24-70之間的焦段任意切換，很方便，所以價格也很貴。
70-200 mm 各大廠的大三元之一，配f2.8的是大三元，配f4的是小三元，70-200更多有於人像拍攝，像影樓的外景用的就是這個，別問為什麼！配2.8大光圈，背景虛化很美！
還有很多變焦鏡頭，選擇上看自己喜歡去做選擇，其實並不是規定什麼焦段一定是用來拍什麼，這個完全是取決於自己的，更重要的是攝影的想法。
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