在聲樂教學中很多老師早已習慣的運用各種呼吸方法，如：腹式呼吸、胸式呼吸、胸腹式、聞花式、驚訝式、哈欠式、狗喘氣、蛤蟆氣，還有嘴唇打的嘟嘟響。
但這僅僅是些表象的練習，沒有依據能說明這些方法的實用性和科學性。
實際上呼吸的障礙在喉部，喉部鬆弛呼吸就是暢通的，而這些方法卻根本解決不了喉部鬆弛問題。
聲音的誤區
解決聲音首要的問題是找到聲音的源頭，聲音的源頭來源於碰撞，人的聲音也同樣，但我們缺乏的就是對聲音位置的認識，尤其是換聲點，換聲點實際上就是換個地方去咬字，這實際上跟換氣是同一個概念。
我們發聲時由換氣有失誤，導致有的聲音根本唱不出來，所以就想換個位置吧聲音唱出來，這實際上就是一個換氣的概念。因為高音是通過“關閉”產生的。
至於“關閉”我在文章裡面有過詳細的闡述。還有一個概念就是關於喉嚨的解釋。聲援在喉嚨裡，而喉嚨在脖子的前面，但很多人吧聲音選擇在後面，這似乎不符合科學。
咬字的誤區
在歌唱中，正確的咬字應自然流暢，這就需要我們訓練時要把呼吸吐字放在自然的基礎上，如果把喉嚨過分誇張起來，字就會咬的很不自然，如果不自然，情感就無法完整的表達出來。
所以咬字的誤區是：如果靠後咬字，聲門就無法正常閉合，聲門不能正常閉合，字就咬不清楚。因為聲音的力量準確的講是來自於“聲門’的閉合，而不是來自於腹部肌肉。
所以正確的咬字移動要放在”聲門“上字才咬的自然流暢。也因為“聲門”是呼吸的大門，字放在“聲門”上才能有效的和氣息銜接。
用力的誤區
通常來講：有氣便有力，無氣便無力。所以才叫氣力，但聲音的動力主要來自氣息的推動。而氣息的推動要靠“聲門”閉合的配合。
但我們的誤區在哪裡呢？因為我太習慣於腰腹用力了，而腰腹的力量幾乎都是肌肉的力量。肌肉的力量只有在屏住呼吸時才能發揮作用，如仰臥起坐和在單槓上面做引體向上，這都是在鍛鍊肌肉的力量，但前提必須是屏住呼吸。
在歌唱過程中的力量，跟肌肉的力量完全是兩碼事。聲樂訓練中肌肉的作用是用來推動氣息的，但氣息通道必須是暢通的。誤區在於有的人下面用的力很大，但出來的聲音卻很小，這是因為氣息通道不暢的原因。
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