Hello，大家好，我是友友，今天友友想與大家聊聊
《囧媽》以及“囧途”系列本身的水準以及困境。春節上映的《囧媽》，是一部從題材與設定上都挑不出毛病的閤家歡作品，極具爆款潛質，但以目前的成片效果來看，倘若疫情沒有爆發，這部作品很可能在春節檔折戟沉沙。播放
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試試首先要給大家普及一個小知識點，2010年的《人在囧途》，與隨後由徐崢自導自演的《泰囧》、《港囧》、《囧媽》三部曲，並無實質聯繫。當年《人在囧途》與《泰囧》之間的版權之爭，在圈內鬧得沸沸揚揚，具體過程友友就不再贅述了，總之可以確定的是，徐崢的三部曲很顯然受到了《人在囧途》的啟發，尤其是《泰囧》，片中兩位主角的主演陣容與角色設定，都與《人在囧途》一脈相承，甚至連影片的全名都是《人再囧途之泰囧》。
說實話，《囧媽》算得上是三部曲裡，賣相最好的一部，它拋棄了《泰囧》與《港囧》的好基友插科打諢的套路，而是大膽的在一部純粹的喜劇電影中，探討兩代人的矛盾。在國人思想中，親子關係向來是刻板而嚴肅的。春節檔更是中國傳統家庭氛圍最濃郁的時期，觀眾顯然不會為一個過分惡搞親子關係的故事買單，所以徐崢在《囧媽》中，剔除了前作裡那些戲謔的風格與低俗的“爛梗”。
親子的羈絆設定，雖然在一定程度上限制了喜劇元素的施展，但也強化了煽情的功力。《囧媽》結尾的擁抱、歸鄉以及摘下假髮的畫面，富有極強的感染力，能夠在不經意間奪走觀眾的淚水。這正是不少網友基於《囧媽》好評的原因，能在這個與眾不同的春節裡，和家人一起觀賞如此溫情的作品，這不正是幸福的感覺嗎？
除了情緒烘托到位，友友對本片最滿意一點是視覺觀感與鏡頭語言的進步。《囧媽》徹底卸下《泰囧》的DV畫質和《港囧》的MV濾鏡。從北京到莫斯科的這一路上，鏡頭該穩當的時候從不瞎抖，色調需要厚重的時候也絕無浮誇。對雪原、冰河等美景的展現也是點到即止，沒有落入旅遊觀光片的窠臼中。不知你有沒有注意到，俄國的暖色內景與美國的冷色街景，恰好象徵著急躁的丈夫與冷靜的妻子間不可調和的矛盾。光是這點就吊打一眾只會套婚紗影樓濾鏡的喜劇片，特效方面也是可圈可點，無論是全景中的火車，還是霸氣登場的兩隻毛熊，都極其逼真，幾乎看不出後期痕跡。
誇了這麼多，算是給面子了，接下來該聊缺點了，《囧媽》再多的外在優點也無法掩蓋一個致命的內在缺陷--無趣。徐崢對自己團隊的劇組能力還算有自知之明，所以他沒有參考《人在囧途》的單線敘事，而是屢屢採用雙線敘事，用遊離於兩位主角之外的情節豐富劇情。《泰囧》分為徐崢、王寶強組合以及黃渤兩條線；《港囧》分為徐崢包貝爾組合以及香港警察兩條線。到了《囧媽》則分為探討親情的火車線與拆解婚姻的美國線。即便如此，《囧媽》的情節割裂感依舊嚴重到了令人髮指的地步。相信大部分打差評的觀眾都對片中無厘頭的毛熊與熱氣球段落感到詫異，所以不少網友都吐槽，母子倆下火車後，劇情一路崩。
不過友友個人認為《囧媽》前半段的火車戲份同樣很糟糕。的確！火車戲中包含了不少笑點，但不是你發現沒有，除了趴火車等少量情節之外，大部分的笑點和火車這個專屬情境並無多大關係。比如母子二人的拌嘴鬥法，在郵輪、度假村，甚至自己家中也完全有可能發生。咱們試著對比一下《人在囧途》裡，那場短小精悍的火車戲，在這不到十分鐘的段落裡，我們能看到龍蛇混雜的候車大廳，真假難辨的黃牛票等春運火車途中特有的景象。而天南地北的陌生人聚在一起尬聊的場景，絕對會讓所有坐過綠皮車的觀眾們倍感親切。
其實仔細剖析就會發現《人在囧途》的編劇為每一種通勤手段都配備了專屬笑點。光是坐飛機就分為買票、安檢、登機、飛行等多個階段。每一個階段都令人噴飯，搭上運家禽的貨車自然會沾一身雞毛；登上輪渡就侃侃江河。
王：“老闆，你看這黃河多黃。”
徐：“大哥，這是長江啊。”
哪怕是翻車都有專屬於翻車的笑點。
王：“跟美國大車不一樣啊。”
徐：“誰說翻了車肯定會爆炸的？”
可《囧媽》的編劇為火車創作了什麼專屬笑點呢？沒有專屬笑點也就罷了。編劇為了植入廣告，甚至寫出了一些完全違背正常邏輯與客觀環境的情節。《囧媽》另一個難以忽略的槽點，就是糟糕的人物刻畫。
還記得《人在囧途》是如何處理主角內心成長的嗎？唯利是圖的大老闆李成功煩透了牛耿這個甩不掉的掃把星，並對其人間自有真情在的信條嗤之以鼻，可當李成功與連夜送還錢包的乘務員、化敵為友的淳樸村民、為救濟孩子而行騙的美術老師產生交集時，他才明白人間本無真情，有的只是平凡大眾積水成淵的點滴善意，無需說教與煽情，這些鮮活人物的存在，就已是人間真情的最好證明。因此，李成功在片尾派人冒充商家，將還款交予牛耿，用一個善意的謊言為世界獻上自己的真情，完成了角色的昇華。
