要问最近很火很爆的电影是啥，除了火了25年的恐龙大IP《侏罗纪世界2》，那就要属上个月荣获戛纳金棕榈大奖的
《小偷家族》了。
这部电影也正在上影节展映。上周就讲过，购票网站上一放票，几十秒被抢光，火爆程度可见一斑，电影院都不得不加多场次，但都被一扫而空。
而电影在日本本土上映后，短短一周时间票房突破十亿日元，创下了今年日本本土电影的最快票房纪录！
还没看到电影的影迷们也不用失望，因为电影将会被引进国内院线，小窗和你们一样，都是满满的期待！
关于《小偷家族》的电影故事就不多赘述，尽管电影的主体变成了小偷，但始终离不开导演所聚焦的家庭和社会。
今天就想跟大家聊聊这个国际知名大导——
是枝裕和
“禅意”、“治愈”、“温和”、“下一个小津安二郎”、“戛纳金棕榈获得者”、上世纪90年代晚期“新日本电影新浪潮”一代“思想最为严肃”的导演，是枝裕和已然成为继黑泽明、小津安二郎、沟口健二等人之后，世界影坛最为耀眼的日本导演之一。
那么这个被捧在手心的导演，到底是怎样的呢？小窗通过是枝裕和的几部代表作来让你们接触了解。
家庭是永恒的主题
是枝裕和可以说是当代电影人中始终坚持探讨家庭主题的导演，因此，很多人说他是“小津安二郎的衣钵继承者”。
因为他的电影中总是聚焦在日本社会中的一个普通的家庭，对家庭琐事娓娓道来，节奏舒缓，没有宏大的场面。
是枝裕和说：
“我对塑造英雄没有兴趣，无论是正义的超级英雄还是反派英雄，我只想简单地让人们演出真实的样子。”
早期的是枝裕和拍的是电视纪录片，聚焦社会题材，将促教延伸到日本社会的方方面面。
1991年，是枝裕和拍摄了纪录片《另一种教育——伊那小学春班记录》，记录了学生与母牛相处，母牛诞下的小牛死掉后，学生们悲伤地为小牛举行葬礼，但是依然每天给母牛挤奶。
是枝裕和开始体会到死亡是带给生者的成长。正是这部纪录片，让是枝裕和日后对“孩子”和“生死”题材兴味浓厚。
是枝裕和其实受中国导演侯孝贤的影响颇深。在1993年拍摄的纪录片《当电影映照时代：侯孝贤和杨德昌》 ，因为这部作品，是枝裕和与侯孝贤结下了深厚的友情。
在后来的许多年，他屡屡提及侯孝贤对他的电影创作的影响。
1995年，是枝裕和首次执导处女作《幻之光》，获得威尼斯电影节金狮奖，被认为是90年代中最好、最细腻的电影。
这是一部讲述爱、解释不了的失去，还有希望与重生的影片。
到2004年震惊影坛并获得戛纳电影节金棕榈提名的《无人知晓》，是枝裕和正式确立了自己独立的影片风格，而这也决定了家庭伦理电影终将成为他与观众交流的最佳途径。
（电影中这个忧郁的14岁少年柳乐优弥最终成为戛纳史上最年轻的影帝）
《无人知晓》是根据日本东京西巢鸭弃婴事件改编的，讲的是一个单身母亲对四个同父异母的孩子不管不顾，造成了女儿意外死亡的悲剧。
但是枝裕和却没有展示四个无人养育的孩子歇斯底里的悲痛，而是非常平和地讲述孩子们如何在春夏秋冬等待他们母亲的归来，而母亲最终也没有回来。
导演克制地让孩子们去承受那个年纪不该有的生活，让观众深深地感受到被遗弃和流浪的儿童的社会问题的严重性，给我们会心一击。
《步履不停》则通过家中的长子为救落水儿童溺水身亡的忌日，来讲述一个普通家庭的故事。
电影中没有跌宕起伏的剧情，都是生活的细枝末节，母亲会轻描淡写地告诉父亲她知道父亲年轻时候出轨的事情，而不肯继承家业的次子即使与父亲关系不和，却也没有激烈的矛盾冲突。
是枝裕和是这样淡淡地、慢慢地，将家中疏离的父子关系、母亲对逝去长子的深爱和思念表现得淋漓尽致。
是枝裕和说：
“我想要写一个什么事都没发生的故事。一个什么事都没发生，但却很有趣的故事。因为大家人生当中并不会常发生什么了不起的大事件，但是日常生活却很有趣不是吗？《步履不停》中，我想要描写的就是日常生活中的悲剧、欢笑和残酷。”
《奇迹》 是是枝裕和的家庭电影中比较欢快的一部。
尽管因为父母的离异导致兄弟俩天各一方，哥哥航一时跟着母亲住在外婆家，而弟弟龙之介则跟着追寻音乐梦想的“废材”父亲，但他们兄弟俩经常希望能够一家团聚。
而九州新干线的运行让他们生活的地方有了交汇，于是两兄弟朝着心中的奇迹之地出发了~
日本是个恋物的民族，电影中的冰棍儿、碎渣儿、红岩浆、蚕豆苗、火山灰、清淡羹……都是他们兄弟俩童年的回忆。
导演也通过这些小物件，串联起他们心中的感情。
而《如父如子》的故事，看似狗血，其实温情。
由福山雅治饰演的上层精英野野宫良多与妻子育有一个聪明乖巧的儿子，平时的良多更多的将精力放在工作上，儿子则由妻子照料，但优越的生活条件让他们一家人幸福美满。
某天他们收到医院的电话，被告知他们养育了6年的儿子竟然不是他们亲生的，而是当年与另外一个家庭的儿子抱错了。
而养育他们亲生儿子的家庭，则是一个物质条件一般的家庭，开着旧电器店的父亲在斋木雄大平时最大的乐趣就是跟儿子玩耍。
这时候两家人都面临着艰难的选择，要把抱错的孩子交换过来。
但不同的生活环境早已潜移默化地影响着两个孩子的世界观，而良多作为父亲与另一个家庭的父亲雄大也形成了鲜明的对比，良多总是郁郁寡欢，与雄大的快乐知足形成鲜明的对比。
是枝裕和借这样一个换子的故事，来探讨父子的血缘关系和日本不同阶级家庭的异同。更通过用心的细节，来表现出为人父母的家庭责任感，默默感染着观众。
《海街日记》则讲述了父亲早年和情人出走，母亲则留下三个女儿在外婆的家中。外婆去世后，长女为母的姐姐尽心尽力的照顾两个妹妹。
某天收到父亲离世的消息，三姐妹参加父亲的葬礼时遇到了同父异母的妹妹，而姐姐也学着去接受这个妹妹，四姐妹在这四季轮回中温馨生活。
电影中的梅子酒、鱼排海鲜饭、鱼生吐司、定食以及滨海道的樱花、老宅里的梅树、穿过镰仓的火车，还有和服、烟火，还有沙滩和海浪，是枝裕和又一次以这些生活中的小细节，讲述着他们的生活小事，平淡却让人泪目。
《比海更深》可以说是《步履不停》的姊妹篇。
人到中年却邋遢潦倒的良多，早年以作家出道，但再也没有好的作品问世。良多自视清高，不愿为了钱去写娱乐作品，因为没钱让生活成了问题，妻子也带着儿子跟他离婚。
迫于生活压力，喜欢赌博的良多不得不做一名无节操的私家侦探。某天，前妻带着儿子到良多母亲家中，正巧碰上台风天，母亲竭力挽留他们再此过夜。而良多也在这个台风之夜，感受到一家人短暂团聚的温暖……
那场在台风天的夜晚，一家人一起找彩票的场景，有点不可思议，却又充满爱意。
比海更深的亲情，血浓于水的羁绊，就在这普普通通近乎破碎的家庭中一点点展现出来，这就是是枝裕和的功力。
充满温存和感动
禅意的是枝裕和，影如其人，他的电影永远带着温存和感动。即使电影中的那些家庭不尽完美，甚至是黑暗残酷的，但他总能用善意的镜头来挖掘故事的温暖。
在《无人知晓》中，即使身处社会最底层的四个流浪儿童，是枝裕和也没有竭力表现他们生活不堪的一面。
四个小孩挤在小小的出租屋，却依然带着孩童的纯真，玩着游戏，打打闹闹。
即使已经有4个孩子的母亲生活不检点，导演也没有非要表现出母亲不好的一面，导演就让她打扮得漂漂亮亮地出去约会，回家后依然跟孩子们愉快地玩耍。
《步履不停》中，次子良多与父亲关系不和，却没有激烈的矛盾冲突。即使母亲对15年前被长子舍身救起的落水儿童如今长大却平庸得被人取笑的人心怀恨意，却没有表现出强烈的怨恨，而还是平静地对待。
《海街日记》中的大姐，虽然担起家庭重担，偶尔会正言厉色，对父亲抛弃他们耿耿于怀，但见到血溶于水的同父异母的妹妹，依然选择包容，选择为一个完整的家默默付出。
即使在《如父如子》中，当“错抱”风波搅动着两个家庭时，你也会忽然因庆多与琉晴的快乐玩耍而倍感温馨，忘记这残酷的事实。
以是枝裕和的话说便是，
“我不喜欢主人公克服弱点、守护家人并拯救世界这样的情节，更想描述没有英雄、只有平凡人生活的、有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。”
这就是是枝裕和。
他总是以平和而静谧又带着克制的影像，来悄悄地展现现实中的残酷；
他总能看到日本民族最底层的东西，却尽量寻找生活中的慰藉；
他细数琐碎平淡的日常生活中的细枝末节，就算早已暗流涌动，却告诉我们这就是生活原本的样子，我们要学着去接受，去发现爱和温暖。
是枝裕和就是这样步履不停地，继续为观众献上或许会对人生产生一点点改变的电影。期待他的《小偷家族》公映。
