现代印刷技术可以高度还原古代字画艺术品的视觉效果。用木板水印、珂罗版、艺术微喷的方式可以很好地复制字画，作为复刻衍生品，以文创产品的价格买卖，本也无可厚非。但是有些造假者通过做旧、添加手写款印、局部添墨、加上鉴定题跋的方式，要把赝品包装成真迹，这就是诈骗行为了。
这里有一幅画就是典型的印刷后包装成真迹的赝品。据说是在国外网站上拍卖，价格好几万美元。
这幅画是新罗山人的代表作，番人牵驼图，原件藏于台北故宫。这画一眼假，假得非常典型，这里一一分析来。
从图一可以看出几个作伪特征。
1.印章发黑。清代的字画不可能氧化得这么厉害，这样的颜色基本就是作伪时在印泥中加入黑墨形成的。
2.纸面发湿，颜色脏黄，折痕纵横交错，这都是人为做旧的痕迹。
3.字迹墨色泡出，这是做旧时反复打湿造成的。
4.藏家题跋占据画面显著位置，除了乾隆很少有藏家如此破坏画面。这里五位藏家的鉴题不用细看就可以判断是伪造。
再看细节大图，这里的线条及皴染是以点阵的模样呈现，不符合自然作图时线条和色块是整体连续～偶尔飞白的特点。
放大看骆驼的毛发，看起来都是虚线。真迹没有这样星星点点的，一笔拖下来，会是给人笔墨饱满清晰的观感。
皴染的墨块也有大面积掉像素点的电脑喷绘特征。
印章墨色不纯，加了墨粉，是为了形成老旧的历史感，恰恰露了马脚。
题跋用这个小篆字体容易蒙混过关。
溥心儒行书铁画银钩，这里的伪笔确是软媚做作。
画家本人的落款也模仿不到位，笔划平庸，有型无神。
这种印刷品添墨加彩，补题跋，盖藏印的韵作伪行为其实不难鉴别。特别是拿了一百倍放大镜，电脑喷绘彩印的像素点，会在空白处也显露三原色的点状特征。
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