作者：劉燕聲
在同學中，往往總會有可敬的兄長形象活躍在身邊，我同班油畫專業的王啟康先生就是這樣一位學兄。他的素描色彩都很紮實，是我學習中所膜拜的榜樣之一。他為人率真處事正直，這句不是多餘的話，正是這些品格奠定了他後來的畫風。他還有點冷幽默，往往突然來句笑話引得鬨堂大笑。有次寫生課在山裡，白天都累了，晚上睡得都正香，天還正經沒亮他就喊大家快起來抓調子抓調子，成為後來同學們笑懟他的話柄，有太多青澀故事依然歷歷在目......
我們是恢復高考後的1978年考入河北師大藝術系美術專業的，同窗四年後奔赴了不同的崗位，我和他都分別供職於省、市政府機關，都中斷了很長時期的創作。
多年裡，啟康先生對社會生活的認知不斷積累，形成了一種陽光溫暖、質樸率真的藝術觀，在重新拿起畫筆後，依然堅守藝術來源於生活這條鐵律，雖已步入老年，但仍行走于田野村莊和各種鮮活的生活裡，去捕捉動人的瞬間，去謳歌人間的真情。
不可否認地說，現在為數不少的畫家們都在高調宣揚或炒作自己，他沒有；不少畫家們都在取巧於肖像、小風景類的市場畫，他沒有。他甘願費勁地、踏踏實實地表現生活，這在當下的畫界裡實屬難得，更主要的是時代需要這樣藝術家和這樣的作品。
油畫作品《暖陽》-王啟康
這幅《暖陽》作品，表現了收獲後的農民坐下來歇口氣，享受一下秋陽的溫暖。作者採用了合影的手法，畫外是孩子們用手機給老人們合個影，這在生活裡是常有的事情。從人員構成來看，有一家子也有過來串門拉家常的，讓我們感受到了鄉里鄉親那樸實的情感。雖然是合影模式，但各自的表情豐富生動，不是那種呆滯的眼神。有些畫家一表現這類的，就要畫成苦澀的，而啟康先生筆下是一種陽光的溫暖的，其樂融融的，當然臉上也寫滿了飽經的風霜。
我一向是反對合影模式的，但從這幅作品中有了新的體驗，作者對每位人物細微的觀察和表現，足以打破合影模式的不足，這不是通常意義的合影，而是作者把每個人物精心策劃創作出來的。右一、二的兩位，一位正在掏口袋裡的煙，一位正要點菸，全局人物每位在家中的角色不同，各自內心和表情不同，他們心中有的是收穫，有的是責任，有希冀，有壓力，但過上好日子是他們一家人的目標。
作品圖片拍攝的有反光，沒有反映出原作的真實層次。
油畫作品《溪水清清》-王啟康
這幅《溪水清清》，讓我們恢復到了兒時的記憶，記得童年時期大娘大嬸們時常到河邊洗衣裳，棒槌啪啪歡聲笑語，小河流水魚兒雀躍，隨著人類過度開發自然，這樣的場面很少見了。這幅作品旨在喚起人們的環保意識，還自然一片旺盛生機，還人類一方生態家園。
在畫面處理上，表現的是典型的北方農婦，人物形象個性突出，如同身邊的鄰里鄉親，還彷彿能聽到地方口音的說笑聲，身邊的筐子是典型的北方農家工具，右邊這位的紅色手套，巧妙地體現了現代生活的特徵。
我總有一種感覺，啟康先生的作品很耐看，畫中有料！
油畫作品《船老大》-王啟康
這幅《船老大》，真把船老大畫活了，那種說一不二、歷經風浪、豪情萬丈的特徵表現的淋漓盡致，彷彿還能聽到那粗壯沙啞的嗓音。雖然啟康先生沒有生活在海港，但祖籍天津也讓他對海港碼頭有所瞭解，更主要的是他對生活細節入微的觀察，包括農村生活，才得以有豐富生動的語言來訴說動聽的故事。
油畫作品《羊財滿院》-王啟康
啟康先生的造型和組織能力很強，也非常注重細節的表現，這細節不是指畫的細膩，是指動態中精彩的瞬間，並且恰到好處。比如那些羊的動態刻畫得生動巧妙，那轉身和腿的動作，使羊群靈動起來了，所以他的作品越讀越有嚼頭。
從技法層面，還是傳承了央美的路數，因為師資大多數都是從央美過來的，很注重嚴謹的造型，這也為啟康先生創作現實類的作品打下了基礎。
油畫作品《甘南小鎮》-王啟康
這片雲畫得精彩，幹練通透、氣勢壯觀，幾筆就把甘南的風情表現出來了
油畫作品《牛莊》-王啟康
油畫作品《回眸》-王啟康
油畫作品《歸途》-王啟康
以上幾幅作品可以看出啟康先生的藝術觀和個性特徵，期待學兄創作出更多反映時代的經典作品。
油畫家王啟康
