花鳥難寫是生意——謝天賜的大寫意花鳥畫

藝術家簡介

Introduction of the artists

謝天賜

謝天賜

1948年生於廣東陽江

中國美術家協會會員

廣東省政府文史研究館（參事室）館員

中國藝術研究院中國畫院研究員

謝天賜大寫意花鳥從傳統到當代轉換的新突破

在傳統與當代激烈碰撞的動盪中，謝天賜帶著希望和夢想，用數十載的筆墨磨鍊，以荷花題材為突破口，概念重組，運用潑墨構成大寫意闡述哲理和佛意，以不斷變化的空間錯覺，成功地使花鳥畫的古典圖式走向當代形態。在荷花題材的成功，伸延到花鳥畫的眾多領域，作品隨意隨形，渾然一體，張揚著時代精神。形成了謝氏花鳥畫獨特強烈的藝術風貌。

1999年在北京中國美術館由中國藝術研究院《美術觀察》和廣東美術家協會主辦了“謝天賜水墨荷花藝術展”，並舉辦了研討會。

2013年在中國國家畫院美術館由中國國家畫院主辦了“天心賜意一一謝天賜大寫意花鳥畫藝術展”，並召開了“筆墨的現代性轉換”研討會。客觀地評價了謝天賜大寫意花鳥畫的創作與探索。肯定了他對中國花鳥畫藝術領域的影響和貢獻。

2013年8月在廣東美術館由中國畫學會、中國美術家協會組聯部、廣東省文化廳、廣東省人民政府（參事室）文史研究館、廣東省美術家協會、廣東美術館等機構共同主辦“天心賜意——謝天賜大寫意花鳥畫作品展”和研討會，再次肯定他的花鳥畫藝術的成就，被譽為“嶺南強音”。

作品參加國內外大展並獲多種獎項。由人美出版了大紅袍及多種版本的畫冊。作品被北京人民大會堂、國務院、中國藝術研究院、中國美術館、廣東美術館等藝術機構收藏。並隨中國藝術代表團赴紐約參加聯合國六十週年慶典活動，並被聯合國有關機構授予“和平使者”和“世界華人傑出藝術家”稱號。由中央電視臺和中央新聞紀錄電影製片廠聯合攝製大型電視專題片《中國當代畫家謝天賜》，列入國家檔案，作為國家文化工程之一。

作品賞析

Appreciative Remarks

花鳥難寫是生意

——謝天賜的大寫意花鳥畫

王魯湘

嶺南著名大寫意花鳥畫家謝天賜先生，是由廈門張仃美術館蔡向前館長介紹而相識的。其實在此之前我在各種場合和刊物上就拜讀過天賜先生的畫作。對他的花鳥畫印象很深。

首先，我認為天賜先生對中國畫的寫意精神領會透徹。儘管美術界對何為寫意精神有不同的定義，但來源於中國易學和詩學傳統的“寫意”概念，一定包含著對物象的高度概括，概括到幾近抽象但又保留“象”的恍兮惚兮狀態。這樣一種恍兮惚兮的“象”，並非邏輯思維的工具，而是感性直覺品賞玩味的對象，有許多的模糊和不確定性，給主觀性干預提供了灰色空間，可以臆測，可以聯想，可以移情。於是這個恍惚之“象”，就成了主觀性強烈的“意象”。這樣的“意象”在表達和傳播時，必然也必須“符號化”，也就是適度剝離具象細節的約束，而將“意象”適度抽象為簡約化的“符號”。也就是說，“意象”的表達和傳播實際上是一組設計好的約定俗成的“符號”體系的表達和傳播。一定程度的“符號”化，是“意象”的重要屬性。正因為“符號”化了，藝術家在“意象”創作和表達時，才能立於簡約，熟能生巧，才能解衣磅礴，毫飛墨噴。欣賞者才能認知那些“時見缺落”的不完整形象。因為這是一種文化的集體約定，是上千年時光培育的“俗成”，絕不會出現齊白石的殘荷被意大利畫家看成“一件漂亮的雨衣”的誤讀事件。

寫意繪畫的適度“抽象”和“符號化”，是解放筆墨的前提。只有筆墨解放了，才可能談得上所謂的“大寫意”。“大寫意”的“大”，首先表現為藝術家氣魄之大，“挫萬物於筆端”，不為物役；其次能放開自我，解衣磅礴，旁若無人；藝術家在最解放的精神狀態下能夠調動最充沛的生理能量，把生命的巔峰狀態外放投射到筆墨和紙上，就像書法從章草、行草進入“大草”後，書法家的生命狀態大解放，進入一種不由自主的癲狂狀態，產生極具情緒感染力的“陽舒陰慘，取會風騷之意”的藝術作品。所以，“大寫意”的筆墨形態，一定是有著大氣勢和強烈動感的類乎於“大草”書法的點與線以及水墨淋漓的潑墨破墨，畫面呈現出生機勃勃的生命氣象。

中國畫所以貴乎“大寫意”，我想道理就在這裡。而我之所以欣賞謝天賜的“大寫意”花鳥畫，原因也在這裡。

大寫意花鳥畫被許多初學國畫的人視為跨入中國畫的最低門檻，這其實是個誤會。這是對符號化和簡約化的膚淺瞭解所導致的。對於藝術家的創造性思維來說，沒有什麼比對一個物象的符號化和簡約化更難的工作了。梁楷的《潑墨仙人》，米氏父子的《瀟湘雲山》，八大山人的鳥和魚，齊白石的小雞和蝦，都是“大寫意”的水墨精品，是“大寫意”精神最智慧的表達，也是中外藝術史上最傑出的藝術形象創造，需要一個文化共同體集體的心、眼、手及工具材料長時期的積澱和進步方克其功方臻其境，真是談何容易！

除了物象創造的符號化和簡約化，“大寫意”花鳥畫對章法即佈局構圖也有極苛刻的標準，這個標準是要高於人物畫和山水畫的。中國畫史上最傑出的構圖大師，幾乎都是“大寫意”花鳥畫家，比如徐渭、八大山人、齊白石、潘天壽，這是有道理的。因為符號化和簡約化，必然要求用最少的要素作最佳的關係圖式，一點一線都至關全局，所以優秀的大寫意花鳥畫家，必定是構圖大師。謝天賜的花鳥畫構圖，很講勢。所謂“勢”，其實是一種動態平衡。這種動態平衡，既包括了靜態的結構平衡（通常所謂的“章法”），也包括了點線運行的氣脈，安排不好前者，章法失據；處理不好後者，畫無生氣。還有，一畫之中花和鳥的關係的處理。“花鳥畫”這一名稱其實是用花與鳥來分別代稱動物和植物。如何處理好畫面上動物和植物的關係，是花鳥畫家的重要學術課題，它們之間的動與靜、主與輔、點與線、色與墨、隱與顯的種種關係，學問極深。可惜的是，許多花鳥畫家對此毫無自覺。作為一名資深花鳥畫家，謝天賜的花鳥創作在所有這些課題上，都有耐人尋味的處理。他的物象創造，有著明確的謝氏“符號化”特徵；他的圖式簡約，構圖明快而有動勢，花和鳥的關係總是恰到好處，很到位。

大寫意花鳥畫由於符號化和簡約化的意象造型，對筆墨語言的質量要求上升到極高的地位。一張畫統共寥寥數筆，甚至就是幾根線幾個點，筆墨質量就是一切。謝天賜的筆墨質量是經得住品味的。他用筆凌厲老辣，剛柔相濟，多用中鋒長線支撐全畫骨架，穿插騰挪，矯健多姿，氣韻藉此充沛滿紙，並由這些骨線搭建出全畫框架，分黑布白，大大小小的三角結構出豐富的幾何美。然後施以濃淡墨塊，如同在交響樂隊的絃樂部演奏旋律的同時，銅管樂和鼓鈸加入，巨大的轟鳴氣勢恢宏，黑白分明的陣營與交錯呼應的聲響，豐富了人們的視聽，色彩和淡墨增加了肌理與層次，恰到好處的題跋與印章是一個完美的收煞。

為什麼古人把畫花鳥叫“寫生”呢？因為動物和植物，難寫是“生意”，那股蘊藏於動植物中的大自然生機，需要畫家用筆墨酣暢地“寫”出來。這是一種了不起的文化抱負，在這種文化抱負的驅動下，產生了大寫意花鳥畫並湧現出傑出的大師。這個優秀的傳統眼見在當下有漸趨湮沒的趨勢，有識之士無不為之擔憂。我借為謝天賜的花鳥畫創作寫幾句話的機會，寫了以上有關大寫意花鳥畫的粗淺看法，也算是借他人之杯酒，澆自家胸中之塊壘吧！

庚子清明後三日於京華

謝天賜藝術活動年表:

1999年：

△《天賜荷花藝術展》 (中國美術館/北京)

△《天賜荷花藝術展》 (逸品堂/廣州)

△《天賜荷花藝術展》 (國畫家展館/天津人美)

△《天賜荷花藝術展》 (立新畫館/青島)

△ 廣東電視臺攝製電視片《天賜荷花》

2000年：

△《天賜荷花藝術展》 (藝術家畫廊/深圳)

△《天賜荷花藝術展》 (石景宜美術館/佛山)

△《天賜荷花藝術展》 (洛陽市博物館/河南)

△《天賜荷花藝術展》 (北京藝術博覽會)

△ 獲歐洲《東方美術展》優秀獎(荷蘭/鹿特丹市)

△ 2000年全國中國畫展 (中國美協)

△ 中國當代中國畫名家作品展 (文化部/北京)

△ 中國當代名家作品展 (河南/鄭州)

△ 今日中國美術展 (北京)

2001年：

△ 泰國七君子聯展 (泰國/曼谷)

△ 中國近現代書畫展 (中國美協/北京)

△ 新時代中國畫作品展 (中國美協/北京)

△ 中國當代名家水墨畫精品展 (香港)

△ 2001年全國中國畫展 (中國美協)

△ 中日韓第十四回名家書畫交流展(遼寧/瀋陽/日本)

△ 廣東電視臺、廣州、佛山電視臺專題報道慶祝申奧成功創作巨幅作品活動

△ 廣東電視臺攝製電視片《賞荷》其中參加拍攝畫家有黃永王、黃篤維、謝天賜。

△《天賜荷花藝術展》 (上海藝術博覽)

2002年：

△《天賜荷花藝術展》 (新疆烏魯木齊)

△《天賜荷花藝術展》並舉辦專場拍賣會 (湖南長沙)

△ 全國中國名家作品巡迴展 (江蘇國畫院/南京)

△ 江蘇國畫院特聘畫家作品展 (江蘇國畫院/南京)

△ 香港迴歸五週年精品展 (深圳)

△ 湖南電視臺攝製電視片《藝術玩家—天賜荷花》

△ 廣東南方電視臺攝製“城事特搜”《都市愛蓮人》

△《天賜荷花藝術展》 (廣州藝術博覽)

2003年：

△ 參加具有段代美術史意義的《今日中國美術展》(中華世紀壇/北京)

△ 中國當代花鳥畫壇名家作品展《美術觀察》 (煙臺)

△ 全國當代花鳥畫藝術大展 (中國美協/北京)

△ 第三屆中國畫家學術年展 (中國美協/青島)

△ 全國中國畫家提名展 (中國美協/青島)

△ 第二屆全國中國畫展 (中國美協/北京)

2004年：

△ 全國中國畫提名展 (中國美協/青島)

△ 傅抱石獎南京水墨畫傳媒三年展 (江蘇省/南京)

△ 2004年全國中國畫百家作品邀請展 (《美術觀點》北京)

△ “彩*墨空間”當代中國畫家提名展 (中國美協/大連)

△ 山東煙臺電視臺攝製電視片《天賜荷花藝術》

△ 中日藝術家聯展 (日本/東京)

2005年：

△ 科學與藝術—優秀人民藝術家作品展(北京)

△ 國務院科技獎勵辦公室授予優秀人民藝術家稱號

△ 9月隨中國藝術代表團出訪美國、參加聯合國六十週年慶典活動。被聯合國有關機構授予“世界華人傑出藝術家”及“和平使者”稱號

△ 走進濟南全國名家邀請展 (濟南政府)

△ 水墨敦煌當代中國畫名家邀請展 (蘭州)

△ 傳承、創新——優秀藝術家作品展 (城皇藝術館/北京)

△ 經典創新廣州花鳥畫學術邀請展 (廣州市委宣傳部/文聯)

△ 2005年全國中國畫名家作品邀請展 (《美術觀點》北京)

△ 中泰藝術家作品展(中國文聯、美協、中國駐泰國大使館/泰國)

△ 首屆中國美術家協會會員精品展(中國美協/濟南)

△ 第十二屆當代中國花鳥畫邀請展，並獲學術成就獎(濟南)

△ 首屆中國寫意畫展(中國美協/深圳/北京)

△《天賜荷花藝術展》(山東煙臺)

△ 大連電視臺攝製電視片《天賜荷花》

2006年：

△“水墨中國”首屆《書畫典藏》學術邀請展（蘭州）

△ 2006年中國畫家提名展 (中國美協/青島)

△《天賜荷花藝術展》 (廣東/河源)

△ 廣東南方衛視臺攝製“華廈探秘”電視片《天賜荷花》

△ 獲全國畫院聯展成就獎

2007年：

△ 2007年1月中國中央電視臺和中央新聞紀錄電影製片廠聯合拍攝《中國當代畫家——謝天賜》，大型電視紀錄片，列入國家檔案，作為國家文化工程之一。

△ 廣東南方衛視臺攝製《天賜荷花——第二集》

△ 走近經典——中國優秀畫家邀請展《中國美術》主辦

△ 走進太行——參加中國美協山西太行寫生活動。（山西省政府、中國美協主辦）

2008年:

△ 情繫奧運——當代中國畫名家小品藝術邀請展（中國國畫家協會主辦）

△ 廣東南方衛視臺攝製《天賜荷花——第三集》

△ 情繫奧運——當代中國花鳥畫大展

第十四屆當代中國花鳥畫邀請展（當代花鳥畫研究會/北京）

△ 第四屆“亞洲新意美術交流展”“亞洲美術學術論壇”（亞洲學術論壇組委會/鄭州）

2009年:

△ 首屆中國畫名家作品入藏展——慶祝建國六十週年偽滿洲皇宮博物館

△ 2009第五屆濟南·中國畫名家學術邀請展全國巡展

△ 第三屆當代中國畫學術論壇2009國際中國畫創新作品展

2010年:

△ 4月參加首博翰墨春華展（北京首都博物館）

△ 5月參加廣東政協統戰畫展（廣東廣州）

2011年:

△ 1月《謝天賜花鳥藝術展》（廣東陽江）

△ 3月《北京國際藝術博覽會》（北京）

△ 5月《第三屆中國名家邀請展》（安徽歙縣）

△ 8月《粵海掇英中國畫邀請展》（廣東佛山）

△ 9月《中國當代水墨關懷展》（北京）

△ 10月赴歐洲考察參觀各大美術館

△ 10月紀念辛亥革命100週年全國中國畫邀請展（上海）

2012年:

△ 10月廣東省文史研究館畫院精品展（廣東廣州）

△ 10月藝術廣東/國際收藏品及藝術品博覽會（廣東廣州）

△ 12月17屆廣州國際藝術博覽會（廣東廣州）

△ 12月2012深圳藝術博覽會（廣東深圳）

2013年:

△1月，由中國國家畫院在畫院美術館主辦“天心賜意”謝天賜花鳥畫藝術展，並召開了“筆墨的現代性轉換”研討會。與會者客觀地探討評價了天賜花鳥畫的創作與探索，肯定了他對中國花鳥畫領域的影響和貢獻；
△8月，由中國畫學會、中國美術家協會組聯部、廣東省文化廳、廣 東省人民政府（參事室）文史研究館、廣東省美術家協會、廣東美術館共同主辦＂天心賜意——謝天賜大寫意花鳥畫作品展”，並召開了＂筆墨的現代性轉換＂研討會。再次肯定了他對中國花鳥畫領域的影響和貢獻；

2014年:

△ 6月，在俄羅斯參加第十八屆奧斯科爾科夫之友國際藝術節，中國風采著名畫家邀請展；

△ 7月12至16日，在廣州由榮寶齋廣州有限公司、廣州榮寶匯有限公司聯合主辦《天心賜意》謝天賜大寫意花鳥畫藝術展；

△ 11月24日，在安徽合肥參加中央文史研究館書畫院、安徽文史研究館聯合主辦的翰墨載道中國花鳥畫邀請展；

△ 12月31日，在北京時代美術館參加一人一品•《中國國家畫廊》年度學術邀請展；

2015年:

△ 中國當代名家提名展／中國美術館／北京

2016年:

△ 中國烏克蘭藝術家八人聯展／烏克蘭國立美術學院

2017年:

△ 《東方藝術之源》中國書畫名家邀請展／中央電視臺／蘇州

2018年9月：

△ 由中國美院出版社出版發行《天賜畫道》，並於杭州恆廬美術館舉行首發式及《天賜花鳥藝術展》。中國美院出版社舉行《天賜畫道》研討會。

△ 寧夏文史館舉辦“塞上翰墨情”書畫聯展。

2019年8月；

△ 北京觀復美術館“花間意——當代花鳥畫二十家藝術觀摩展”。

2020年1月：

△ 廣東美術館“花語春風——迎春花木主題特展”。

△ 2020年1月延安革命紀念館“情繫延安·大美延川——中國書畫名家邀請展”。