10月，兩位女性科學家榮獲2020年諾貝爾化學獎，她們是法國科學家埃瑪紐埃爾·沙爾龐捷和美國科學家珍妮弗·A·杜德納。她們因開發一種名為CRISPR的基因組編輯方法而獲獎。這是諾貝爾科學獎項首度頒給一個全為女性科學家的組合。
另外，安德烈婭·蓋茲（Andrea Ghez），1965年生於美國紐約市，美國天文學家，現為美國加利福尼亞大學洛杉磯分校教授，蓋茲是迄今第四位獲諾貝爾物理學獎的女性科學家。
文學獎的獲得者，也是女詩人Louise Glück。
截至2019年，諾貝爾獎僅54次頒給女性。今年的結果，無疑打破了女性在科學研究方面處於劣勢的傳統看法。
在諸多領域，都存在著女性不被重視的現象。
1979年，柏林愛樂巡演至中國北京，在記者會上有人詢問指揮卡拉揚（Herbert von Karajan）：「為什麼你的樂團裡不招募女性團員呢？」卡拉揚回答道：「女人是屬於廚房的，並不屬於樂團。」德國作曲家理查．史特勞斯（Richard Georg Strauss）也曾經說過，在他心目中，女人是沒有作曲能力的，而馬勒（Gustav Mahler）也要求他的太太，結婚後必須放棄自己的音樂創作，轉而全力支持他，由以上種種事例，或許我們可以知道為什麼西方音樂史會是一部著重男性的歷史了，但是否真的只有男性音樂家，沒有女性音樂家呢？
弗蘭倩絲卡．卡契尼，普遍被認為是賓根．希爾德之後最有影響力的女作曲家之一，她出生於16世紀的意大利佛羅倫薩，是巴洛克時期作曲家齊歐里歐．卡契尼（Giulio Caccini）之女，是第一位創作歌曲的女性作曲家。
伊麗莎白-克勞德是法國巴洛克時期具有高度天份的女作曲家，她出生於音樂世家，在五歲時便在法國國王路易十四面前演奏大鍵琴，伊麗莎白於1687年出版的大鍵琴作品是法國17世紀鍵盤作品的典範，1694年她創作了第一部法國女性所寫的歌劇，隔年，她更是寫出早於赫伯（Jean-Féry Rebel，1666～1747）、布沙德（Sébastien de Brossard，1655～1730）、庫普蘭（François Couperin，1668～1733）等這些較常被提起的巴洛克時期音樂家的奏鳴曲，更可以說是法國境內最早出現的奏鳴曲。
克拉拉·舒曼，羅伯特·舒曼的妻子，也是浪漫主義最重要的鋼琴師之一。克拉拉從小接受父親維克的嚴格訓練，擁有精湛的鋼琴彈奏技巧，12 歲便在布商大廈以“音樂神童”之姿首次公開演奏，她一直以天才少女鋼琴家揚名於音樂界，婚後也沒有放棄自己的音樂。
不過，還有更多，被時代的洪流裹挾著前行，偶爾翻出的一朵朵浪花，也多半轉瞬即逝，早早夭折了。現在人們提起她們，還總要掛著一個或幾個男人的名字：瑪麗亞·安娜是莫扎特的姐姐；範妮是門德爾松的姐姐；克拉拉是舒曼的妻子，勃拉姆斯的傾慕對象；阿爾瑪是馬勒、格羅皮烏斯、魏菲爾的妻子，眾多藝術家的情人……
【書名】音樂史上的女性作品（Woman's Work in Music）
【作者】[美] 亞瑟·艾爾森（Arthur Elson）
【譯者】姜雪竹、李迎春
【責任編輯】杜盈
【作品簡介】這本書介紹了女性從古到今在藝術上的影響力，概括介紹了歷史上不同時代不同國家的幾位女性音樂家的生平及成就，並將她們與同時代的男性音樂家作比較。
【作者簡介】亞瑟·艾爾森,20世紀初音樂學家,著作有Woman’s Work in Music, A History of Opera, Music Club Programs from All Nations ,The Book of Musical Knowledge等等。
有人曾說過，英國音樂盛行的時期屬於過去和未來。在對位音樂的時代，該國的音樂前所未有的興旺。與文學世界迎來了莎士比亞時代一道，音樂世界也進入了最輝煌的時代。同樣，在王政復辟時期，由於天才珀塞爾在歌劇界的貢獻，音樂得以堅持自我的本色。但在音樂界，沒有女性的名字被記錄在冊。直到18世紀後期，女性的名字才開始出現在音樂名人堂中。
1755年，兩位頗具天賦的女性——瑪麗亞·帕克和瑪麗·林伍德誕生了。她們都留下了供後世瞻仰的作品。前者是一位傑出的雙簧管演奏者的女兒，也因此得到了非常好的訓練。她成為知名的鋼琴家和歌手，創作了不少歌曲、鋼琴奏鳴曲、小提琴曲，甚至還創作了一部鋼琴或羽管鍵琴協奏曲。林伍德女士更多地將心血注入作曲中，發佈了許多歌曲和一部清唱劇——“大衛的第一次勝利”；有兩部歌劇仍停留在手稿階段。
夏薩爾夫人，在較早時期就名聲大噪，作為一名管絃樂隊的指揮享有盛譽。雖然這並不能被看作女性已經得到足夠重視的標誌，但同她妹妹在其他地區的待遇相比，英格蘭的合唱和管絃樂音樂節給夏薩爾夫人提供了更好的機會。夏薩爾夫人的作品包括序曲和一部管風琴協奏曲，以及鋼琴與小提琴曲。一百多年前在英格蘭，管風琴作曲家為數不少。珍妮·瑪麗·蓋斯特，一位著名管風琴家的女兒及學生，我們發現她創造的不少風琴獨奏曲和其他曲目，以及一些協奏曲和鋼琴曲的手稿。其他樂器也沒有被忽略，安·瓦倫丁1798年出版的《十部羽管鍵琴及小提琴奏鳴曲》證明了這一點。另一位出色的管風琴家是簡·克拉克，她曾發表一系列聖歌，1808年作品在牛津被搬上舞臺。
時間稍稍向後推移。死於1895年的伊麗莎白· 斯特林被認為是英國最優秀的管風琴家之一。她的管風琴作品包括兩部恢弘的獨奏曲、六部優秀的踏板賦格曲、八部慢拍曲，及其他許多作品。她還做了許多無私的工作，比如整理編排巴赫和其他著名管風琴大師的精選集，同時還發布了自己所作的歌曲、二重奏和鋼琴曲。1856年，她為了在牛津獲得音樂學位，提交了一部為聖詩130所作的管絃樂章，雖然作品飽受好評，但在當時，沒有權威人士會授予一位女性學位。瑪麗安·米勒，一位歌曲和管絃樂合唱樂曲的作者，在追尋夢寐以求的“音樂學士”的道路上，更加成功。她在維多利亞大學得到了學位。奧古斯塔·阿默斯特·奧斯汀，另一位管風琴家，創作過不少歌曲和頌歌。而伊麗莎白·曼森，也是一位表演者，發表了不少歌曲、鋼琴曲以及管風琴曲。
伊麗莎白的妹妹，安·謝潑德·曼森（1811-1891），也就是之後的巴塞洛繆夫人，被斯波爾稱為神童。門德爾松是她的朋友，曾為她的倫敦音樂會創造了《讚美詩》這部作品。《三十四部原創音樂與讚美詩》系列可以被歸為管風琴作品，但她最大的心血耗費在了清唱劇《耶穌誕生》。她還寫了一部宗教康塔塔清唱劇以及其他許多作品，包括極好的獨奏曲和合奏曲。愛瑪·芒代拉（1858-1896），在國外接受了長期教育，創造了主調合唱曲、鋼琴曲、宗教音樂以及一部清唱劇《歌曲的勝利》。伊麗莎白·安妮·納恩（1861-1894）也創造了不少宗教作品，除了歌曲和各種宗教音樂，她還發布了一部C大調彌撒曲。
19世紀初期，薩巴斯汀·伊拉德精湛的技巧使得豎琴大為流行。在當時，英國家庭豎琴的持有狀態和現在家庭擁有鋼琴的情況類似。豎琴被認為非常適合女性表演，有女性為其作曲也是理所當然的事情。伊麗莎白·安妮·比塞特、漢娜·賓菲爾德以及奧莉維亞·杜賽克和之後的巴克利夫人，都是著名的豎琴作曲家。
還有為數不少的歌曲作家。在早期的作曲家中，艾倫·迪克森（1819-1878），以多洛莉絲為筆名，獲得極大的名聲。她的作品至今仍被傳頌，最廣為人知的作品是她為金斯利作品《晴朗怡人》的配樂。查理斯·伯納德夫人（1834-1869）的作品曲式簡單平實，但又充滿了各種悅耳的旋律，她以克拉麗貝爾的化名為人所熟知。與她一樣可以被歸為民謠作曲家的，包括喬丹夫人（多拉·布蘭德），她是“蘇格蘭藍玲花”的作者；或者斯科特夫人(艾麗西婭· 安妮·史波蒂斯伍德)，作品包括《安妮·勞拉》和其他為人熟知的歌曲。瑪麗·安·維吉尼亞·加百利（1825-1877）因其許多曲調優美的樂曲而聞名，但她也創造了不少主調合唱曲、鋼琴曲、康塔塔清唱劇和清歌劇。夏洛特·聖敦-杜比（1821-1885），著名歌手，門德爾松的朋友，同樣因歌曲作品名噪一時，她的康塔塔清唱劇《聖多蘿西傳奇》、《忠誠靈魂的故事》也被多次搬上舞臺。蘇菲·茱莉亞·伍爾夫（1831-1893）憑藉鋼琴曲和歌劇《船底星座》以及歌曲而聞名。
