前情回顾（50集中包含1-49集的传送门）：
即兴伴奏教学系列50——无旋律伴奏 续篇
即兴伴奏教学系列51——无旋律伴奏 左、右手加经过音
即兴伴奏教学系列52——小调的无旋律伴奏
即兴伴奏教学系列53——挂留音：不爽是为了更爽
即兴伴奏教学系列54——“假II”：一个漂亮的和弦
即兴伴奏教学系列55——对挂留音和“假II”的进一步说明（复习和弦进行）
即兴伴奏教学系列56——怎样给一首曲子加个前奏？
上节课学习了前奏，这节课来学习一种新的终止式——变格终止，所谓有“始”有“终”嘛。
变格终止，是以下属和弦接主和弦（IV — I）的终止式。
我们之前学过的终止式（即完全终止式），是属（属7）和弦接8度位置的主和弦，用于乐段或乐句的结尾。
变格终止是用下属和弦取代属（属7）和弦，接主和弦，也用在乐段、乐曲的结尾。
比如名曲《茉莉花》的结尾：
下属和弦（IV）接主和弦（I），是变格终止。
它的旋律就显示出是由下属和弦取代属（属7）和弦的地位，而成为变格终止。
再比如下面这段旋律：
从最后的两小节看，即知是IV（C）接I（G），是下属接主的变格终止。至于Am7/C和弦，可以解释成是下属（IV）的一部分，在讲代用和弦时，就解释过，
都是属于下属和弦的同一系统。
用下属和弦接主和弦的这种终止与V（V7）接主的“正格完全终止“相对，称为变格终止。
下方的几段旋律，结尾都是变格终止。请标出和弦，并弹奏：
旋律一：
旋律二：
旋律三：
旋律四：
参考：
旋律一：最后两小节是 | C F || ，F（IV）— C（I）是变格终止，其中的D音是II，是属于IV（下属）的系统。
旋律二：最后两小节是 | bB | F |， 后两拍的G音是II，当作IV（下属）解释。
旋律三：最后两小节是 | bA | bE | ，把II当作IV解释。
旋律四：最后两小节是 | F | C | ， 看起来是II（Dm），实际解释为IV（F）。
再举一例：
Em — B7在G大调中进入关系小调，此处是乐曲的结束，必须要有终止式，那要怎么处理呢？
当然可以用完全终止，使最后的两小节成为D7 — G（V7 — I），但这里使用了Am / C，是II6，这个II6在终止式是属于IV的系统，这么一来就是变格终止了！
然而，第三拍又加了个D7（V7），可以看作是IV（II6）— V7 — I，是不完全复合终止式。其实仔细分析它的音响，这个D7（V7）在弱拍，又短又弱，因此主要的音响还是IV（II6）接I，音响偏向变格终止。
若将第三拍的低音改一改，它的音响就更偏向于变格终止了：
直接使用变格终止，也是可以的：
有的乐曲旋律中显示可以选择完全终止，也可以用变格终止，此时该如何决定呢？
比如：
用变格终止：
用变格终止：
用完全终止：
用完全终止：
请比较它们的音响，会发现完全终止丰富圆满，特别是属和弦改用属7，更流畅，充满动感。
而变格终止的音响比较薄弱，虽有其特质，但不如完全终止“对味“。
因此，一般我们还是用完全终止为主，哪怕是用V9：
将下中音（la）包含在属和弦中也无妨（下中音la在使用时，要与低音的属音在音程上用超过8度的复音程，最好与7度音（fa）同用）。
这个IV — I的变格终止又称教堂终止，这是由于在圣诗中，乐曲的结尾常常是“阿门”，用IV — I的“阿们“，是圣乐中的特色。（参考公众号赞美诗系列）
如：
小调乐曲的教堂终止也是IV — I，将主音la保持在主旋律上：
若乐曲的结尾不用完全终止，而是不完全终止（乐曲结束在3音或5音时，阿们当然也随之改变，小调用3音re，大调则用5音fa。
再看几个例子：
下面是几个小调的例子：
小调的变格终止，其后方的主和弦有时升高和弦的3音，使其成为大三和弦的音响，这是大师巴赫的创造，比如：
将主和弦的3音升高，使幽暗的小三和弦——主和弦，成为明亮的音响，是我们可模仿使用的。
教堂终止前方的下属和弦（IV），常用原位（根音在低音），但也可以以第二转位呈现，使其低音与前后方的主和弦同音：
将教堂终止前方的下属和弦，与主和弦中间加上一个降低的3音，使其成为la — bla — sol（6 — b6 — 5）可获得极佳的效果。
