while人生
問題中描述的這個現象確實存在。就羽菱君個人對這部劇前幾集所看到的，雖然劇中場景方面，對小說的還原度挺高，但劇情方面的改動不可謂不大。總體來說，主線的故事不變，也是講胡八一、王胖子和大金牙三人由北京來到古藍縣，然後到龍嶺進入迷窟古墓，經歷了一番險情，但表現這條主線故事的方式，卻完全是兩個套路。不過，羽菱君也理解，這其實是網劇製作方的無奈之舉，他們這麼改，也算用心良苦。
一.小說與網劇，主線故事雖然一致，但表現方式卻是不同的兩個套路。
我們可以先來對比一下網劇與小說，在相關情節上的不同之處，看看兩者各自的表現方式（暫針對該劇的前六集）。
在劇中，胡八一、王胖子和大金牙三人之所以會從北京來到陝西古藍縣，主要是因為被李春來的一隻香鞋和他口中老家還有的不少明器，給吸引過去的。本來是想過去收些硬貨，誰知這李春來竟是團伙作案的誘餌，老胡他們差點被綁架，幸虧老胡機警，發覺了他們的企圖，並沒有入套。然後上演了一番追逐戲碼，總算暫時逃離了以馬大膽為首作案團伙的威脅。這過程中陳瞎子這號人物對他們的暗中指引，也相當關鍵，他給老胡的那張令符，上面畫著指引他們脫離險境的方向。
而在小說中，老胡他們雖也是同樣從北京來到古藍縣，但他們並非是來收李春來的明器，而是李春來的那隻香鞋勾起了他們到陝西去走一趟的想法。因為八百里秦川文武盛地，三秦之地水土深厚，地下埋的好東西，數都數不清。僅僅李春來所在的龍翔一縣（並非劇中古藍縣，小說中他們去古藍縣完全是為了找招待所修整，因為在黃河時遭遇了鐵頭龍王的撞擊），就將近有不下十萬座古墓，有些地方，土下一座古墓壓著一座古墓，文化層多達數層有機會一趟收點好東西，就是開開眼也好。小說裡胡八一隻收了李春來一隻香鞋，給了他六百五十塊錢，就再沒見過他了。
他們到古藍縣之後，像網劇中遇到陳瞎子、被設套和追逐戲碼等那些劇情，小說中都是沒有的。他們對魚骨廟一事的聽說，也不是在渡黃河的船中，而是在古藍縣的招待所，食堂中的劉老頭告訴他們的。此事再加上劉老頭告訴他們龍嶺裡有座唐朝古墓，讓老胡萌發了要去龍嶺魚骨廟一探究竟的想法。因為他認為出資在龍嶺修建魚骨廟的那位商人，應當是別有用心的，魚骨廟只是掩護他盜墓的幌子，於是就有了他們的龍嶺之行。之後他們到山中一農戶借宿，大金牙發現院中一個唐代的石碑，更是進一步確認了龍嶺有座唐代大墓，只農家主人卻跟他們說龍嶺中傳言有座西周古墓。不過網劇中的表現形式卻又不一樣。
相比於小說中老胡他們三人是主動去龍嶺，劇中的他們則是被動想逃脫馬大膽團伙的追殺，而按著陳瞎子指引向西北方逃命而到路過龍嶺。他們到農戶家只是為了填飽肚子，大金牙發現的石碑，並不是在院子裡而在茅房中，還有這石碑並非唐朝時期而是西周。填飽肚子後他們朝著龍嶺方向逃命，就路過了魚骨廟。跟小說中老胡一到魚骨廟，登上龍嶺一勘察地形，就斷定山腹中確實有古墓不一樣，劇中的胡八一初到龍嶺，看到魚骨廟，一開始是認為這地方是不可能有大墓的，本來他們只想快速離去，但老胡突然想起那商人在這風水不佳之處建廟事有蹊蹺，於是登上魚骨廟，對周邊的地形再次勘察，卻發現這地方真有大墓，而且這商人建廟就是為了盜墓。
但到這裡，劇中的老胡也沒有像小說中那樣想到古墓中去摸金，他連魚骨廟都沒進。要知道小說中胡八一可是專門是在進去魚骨廟找盜洞，印證自己的想法。因為魚骨廟所在地方，確實是挖掘盜洞進古墓最佳的選點，這也是直接說明建廟的摸金前輩金算盤，他的分金定穴秘術高超之處。最終就讓他確實找到了盜洞，並由此進入了古墓。網劇裡直接省略了這處情節，將他們進入古墓改成掉入迷窟，在老胡和胖子登上魚骨廟的時候，跟不上他們腳步的老金走錯路，走到了龍嶺到處能陷人的土殼子，結果踏空險了進去，老胡和胖子為了救他，胖子也踏空陷了進去，老胡沒有丟下他們，自己也跳入陷洞，三人就掉入了迷窟。完全不是為了盜墓摸金，而是無奈被動進了迷窟。
他們進入迷窟之後，就到了西周古墓，還在蝙蝠群的追趕中，遇到了建廟的那個摸金校尉的屍骨，這裡與小說中的設定又大有不同。小說中老胡他們從盜洞進入地下之後，是直接先到了古墓，這是一座西周和唐朝兩個陵墓重疊的“幽靈冢”，讓人分不清現實與幻象，接著他們在想離開古墓時，又遭遇了“懸魂梯”，差點被困死在裡面，成功走出後返回墓道時被大蜘蛛拖到迷窟，在與人面大蜘蛛的搏鬥中，才看到了當年被蛛絲束縛而死的金算盤，並得到了他的摸金符和聞香玉。不知道網劇裡接下來有沒有幽靈冢和懸魂梯的劇情，但在迷窟中遇到大蜘蛛和金算盤屍骨的情節，明顯是被提前了。而且，網劇裡金算盤是剩下一副白骨，小說中是被大蜘蛛吸成一具乾屍。
至於前面提到的網劇中的馬大膽，小說中他的戲份不多，他也不是劇中那樣是棺材鋪的掌櫃，拍棺木附近十里八村就會有人死的傳言小說中有，但棺材鋪的掌櫃並無交代姓名，只說他原來是個老木匠。還有就是雪莉楊這個角色故事的設定，也與小說是完全不同的。小說裡雪莉楊並沒有參與龍嶺迷窟的摸金之行，她後來去古藍縣找孫教授，是跟胡八一一塊去的，目的就是為了找他解讀當年鷓鴣哨從黑水城帶回來那塊龍骨上的符號，而且她帶過去的只是一張拓片，不是原物，那時胡八一早就探完龍嶺古墓了。劇裡卻是雪莉楊從美國回北京之後，就在北京找到了孫教授。而按照相關的預告，劇中的雪莉楊還參與了之後老胡他們的古墓探險。
以上這些，就是胡八一、王胖子和大金牙三人由北京來到古藍縣，然後到龍嶺進入迷窟古墓，經歷了一番險情這條主線故事，其相關情節在小說中和網劇前幾集裡，不同的表現和描述。可以說是完全不同的兩個套路，情節上是各有說辭。那麼網劇版為何要對原著中的情節改動如此之大呢？羽菱君個人認為，這其實是網劇製作方的無奈之舉，他們這麼改，完全是不得已而為之，但能改成這樣，也算用心良苦了。
二.網劇版對原著的改動，實是製作方的無奈之舉，改編雖存有不足，但已相當不易且用心良苦。
對於網劇版《龍嶺迷窟》改動原著的舉動，羽菱君個人是表示理解的，劇版的製作方之所以這麼改動，其實就是為了他們的劇本能過審，有關部門能給予立項，允許他們進行拍攝併發行上映。
猶記得當年陸川和烏爾善兩位導演拍攝《鬼吹燈》電影時，他們所遇到的拍攝難題，就是相關部門給他們的拍攝限制。按照國家相關的規定，拍攝《鬼吹燈》這類題材的電影，大概有三個硬性要求，一是電影名字不能叫《鬼吹燈》；二是主角不能做違法亂紀的事，不能靠盜墓發財，但是反派是可以去盜墓的；三就是不能出現鬼怪，類似於跟建國後動物不能成為妖精，要不就是所有的靈異現象都要有唯物主義的解釋。
由於片名不能叫《鬼吹燈》，於是陸川導演的電影叫《九層妖塔》，烏爾善導演的這叫《尋龍訣》。盜墓的題材不能出現主角盜墓，於是《九層妖塔》改編成了歷險，直接撇清了與倒斗的關係，《尋龍訣》就用了一個情感由頭去促進這個事，主角們不是為錢財去盜墓。要電影中所有的靈異現象都要有唯物主義的解釋，《九層妖塔》就將怪獸解釋為通過蟲洞而來的外星怪物，還憑空多了一個類似於漫威神盾局那樣的749局；《尋龍訣》則用那塊被叫做“彼岸花”的隕石輻射產生幻覺，對電影中出現的粽子鬼怪，做了比較合理的科學解釋。
我們以此來對比《龍嶺迷窟》這部網劇，乃至之前拍攝過的《精絕古城》、《黃皮子墳》和《怒晴湘西》，就不難明白製作方為何要如此之大的去改動原著中的設定和情節了。
首先假如以小說中老胡他們三人是主動想去龍嶺倒斗的設定，就很難通過相關部門的審查，畢竟按批示，主角絕不能以發財為目的去盜墓。因此，網劇中才將主角去陝西，然後進入龍嶺迷窟和古墓這條故事線，改成他們是想去收李春來老家中的明器而來到古藍縣。甚至為了促成劇中厭倦盜墓的老胡，會去收明器，還安排了他是為了照顧一對母女這樣的情節，結合小說來推斷，這對母女有可能就是老胡戰友的遺孀。當然這是很還原小說相關設定的情節，小說中曾提過老胡資助過那些犧牲戰友的遺孀之事。
而他們之所以會進入那個古墓，完全是被逼的，屬於被動的情況。特地安排了以馬大膽為首的作案團伙，想綁架他們這個情節，表現出他們是逃命而不得已路過了龍嶺。而到龍嶺時，胡八一又展現出極高的思想覺悟，他即便是通過魚骨廟一事看出此地有大墓，他也沒想過去倒鬥，而是催促胖子和大金牙趕緊走，直接就將小說中進魚骨廟找盜洞的情節給刪掉了。最後之所以會進入古墓，完全是因大金牙和胖子因踏陷土殼子，掉入洞窟，老胡為救他們也跳了下去。這說明完全是意外，還展現出了原著中胡八一重情義和有時做事衝動不計後果的性格。
按照相關的預告情節可知，之後他們和雪莉楊去探古墓，也應當是馬大膽逼他們去的。這也是劇中為何要先安排他們進迷窟，後入古墓，顛倒小說中順序的原因。目的就是撇清主角屬於主動盜墓的設定，也成功塑造了反派盜墓的情節，主角完全不是為了錢財去盜墓。就像劇中老胡允許胖子拿金算盤遺留下的那塊“聞香玉”，也不是想拿去賣，而是他發現蝙蝠怕玉香，戴在身上是為了保命。
其次，就相關審查部門要求所有的靈異現象都要有唯物主義解釋的批示，劇中的老胡他們也表現出超高的覺悟。比如在他們進入迷窟，被蝙蝠和大蜘蛛追趕時，大金牙說他遭遇到了女鬼，女鬼還用長頭髮卷縛他（其實是大蜘蛛的蛛絲），老胡聽了馬上就給予了反駁和嚴正的訓斥，說道：“哪有女鬼呀，我們都是接受唯物主義教育的，這點考驗都經受不起呀！”胖子則是馬上隨聲附和，堅定了科學的信念，堅決不讓鬼怪之說影響到觀眾。而小說中，老胡卻是一直擔心這地方有粽子，因為養屍之地甚多，這也是他因沒有摸金符而沒信心倒斗的原因，因這事出發前還在罵大金牙，當初賣了兩枚偽造的摸金符給他們。
由此可見，對原著情節的改動，實為網劇製作方，為了能夠過審、拍攝和上映的無奈之舉。就羽菱君目前看到的幾集來說，《龍嶺迷窟》的編劇能夠改編出這樣的水準，也算是用心良苦和不易了，這點網上對該劇暫時的評分，都可看到。
然而，跟《九層妖塔》一樣，有大改編就自然會有不足，這些不足特別在原著黨的眼裡更會被放大，當年的《九層妖塔》，不但原著粉聲討，連作者天下霸唱都與之撇清關係，將製作方告上公堂。《尋龍訣》在這方面好一點，畢竟有作者親自參與編劇，而且講的也是一個新的故事。大改原著的作品，其不足主要體現在故事情節的邏輯和人物角色的作用上。畢竟小說中，作者在創作時，他對故事的開展，自有固定的情節邏輯，對出場人物的角色也有一定作用設定。《龍嶺迷窟》對小說情節的改動，同樣也存在著這樣的不足。
比如說劇中為了促成老胡他們被動來到龍嶺，安排了馬大膽團伙追趕他們，又安排陳瞎子指引他們往西北方向逃跑。然而，龍嶺是屬於大山，這點小說中講得很明白，老胡既然要逃出古藍縣，就應該往黃河邊的渡口方向逃亡，怎麼會朝大山逃亡呢？老胡這麼機靈的一個人，怎麼就會傻傻的聽信陳瞎子的瞎指引呢，難不成陳瞎子真的是故意要指引他們去龍嶺盜墓？這處改動，明顯不如小說中他們主動去龍嶺的邏輯說得通。
而對於孫教授和雪莉楊提前亮相的改動，較之小說則明顯削弱了孫教授的角色作用。劇中雪莉楊獨自直接在北京就找到了孫教授，小說中他則是在古藍縣考古。最初見到他是胡八一，他也是看了胡八一背後的眼球符號之後，去了石碑店，後來看到龍骨的拓片，就結合棺材鋪地下的那六尊獨眼獸，指引他們去雲南，而且他這麼做也是別有用心的。可照劇裡的表現來看，這孫教授這方面的作用根本體現不出來。
與之相似的還有金算盤這個人物，小說中他可是相當厲害的摸金校尉，老胡找他在魚骨廟挖的盜洞這情節，就能體現他分金定穴秘術的水平。因為他不僅是看出了龍嶺有大墓，還準確計算出了古墓的方位，並選擇用內切頂宮的方式入墓，成功避開了許多阻礙。但這點在劇中，隨著老胡沒去找盜洞被刪掉，明顯就體現不出來了。當然了，這也是羽菱君個人過於挑剔。
總體來說，劇版的《龍嶺迷窟》對小說的改動的確很大，主要是改變了講述主線故事的套路，但製作方這麼修改也是無奈之舉，全是為了能夠通過相關部門的審查，允許給予立項、拍攝和發行。只是改動原著的作品始終免不了不足之處，就情節邏輯和相關人物角色作用的體現上看，該劇同樣存在著這方面的問題。不過對《鬼吹燈》的改編系列而言，就當前觀眾的反應來看，該劇能改成這樣已相當不易，且用心良苦。
泉城身邊事
喜歡《鬼吹燈》以及《盜墓筆記》等盜墓題材的小說的網友都知道，自古以來，建造陵墓者和盜墓者之間的鬥智鬥勇從來就沒有消停過。那麼，為什麼墓主人在建造防盜的機關時，還要留下生門呢？
其實，說到底“留生門”這件事，並不是墓主人的真實意圖。很多歷史影視劇也曾經涉及過古代帝出葬的細節，往往帝王們在初登上皇位時就開始尋找陵寢，確定“吉地”後就開始了開工建造。
而這種建造往往會持續該帝王執政的整個時期，直到他死後安葬，陵墓建造才算正式完成。
不管是帝王還是王公貴族，他們的本意是自己時候，曾經為了建造陵墓辛苦一生的那些人，是必須死的。否則，他們把陵墓的具體位置說出去了怎麼辦？
對於那些被選中的工匠們而言，從接受墓主人的委派的那一天起，就開始為自己以後如何活著出去做打算。
這些工匠中不乏一些能人，他們能設計出讓盜墓賊有來無回的精巧的機關，同時也能在這些機關中給自己留下生還的可能，也就是“生門”。“生門”的機關要比防盜的機關要複雜的多，因此很難被墓主人發現。
“生門”保護了墓葬的建造者，也給盜墓者留下了機會，盜墓的歷史分成“搬山、卸嶺、摸金、發丘”四派，就是他們的祖師爺在不斷早就墓葬的位置、機關，包括生門等等而行成的。
《龍嶺迷窟》中提到的李淳風，是唐朝的風水大家，曾經給當時的帝王和貴族門尋找並設計過陵墓，還研究出《推背圖》。如此在風水方面高智商的人，自然會為自己死後不被盜墓賊打擾而費盡心思。
但是，我們不能忽視的一點是，無論李淳風有多麼天才和神奇，他也始終是為當時的統治者服務的，他參與過陵墓的修建，明白工匠們會在墓穴中給自己留下生門，畢竟他也是曾經是為了逃命而留下生門的那個人。
只是，他和別人不同在於，他墓中的生門工匠們是可能知曉的。而真正厲害的是那個渾天儀——他死後，被人安葬在他自己設計的墓裡，工匠們從生門逃走後，即便告訴外邊別人李淳風的墓在那，即便有人敢闖進他的墓，恐怕出來的幾乎沒有。因為渾天儀的不停轉動會使得生門不斷變換方位。
而讓渾天儀不停轉動的則是下方西周墓的內藏眢，這才這正是李淳風的厲害之處。
任何事都是相對的，古墓的主人為了不讓盜墓賊得逞而把所有參與修建的人困在墓裡，從而促使這些人不得不為自己的生路而早做打算，因此便有了生門。
於小小
可能，畢竟作為古墓的建築著，總會給自己留條活路。不過作為整個的主導者，可能並不希望自己被打攪。就像《龍嶺迷窟》裡面的摸金校尉在進入地勢之後，自己會將後路打好。基本上多成圓形洞窟。也有的創造者會在保有基本的決策下，進行機關的重造，比如說胡八一提到的李淳風偽墓裡面進行遞推，入口會隨著時間的轉變而改變方向。
當然小說裡面設定會偏向於神幻色彩居多，對於各類的盜墓者也進行基本的虛擬化和多樣化。天下霸唱的鬼吹燈系列能火的原因更多是對於常理的尊重。必要時候緊張的氛圍中還會添加一些意外的境遇，像是懸魂梯，找到離卦和生卦，是對於觀眾不熟悉領域但好像又略有耳聞的事情具象化的體現。
八門裡面涵蓋眾多，《龍嶺迷窟》剛開頭的時候，胡八一為自己擲骰子七門為生一門為死，而陳瞎子卻娓娓道來將七生門講述為死門，唯一一生門靠著的還是離卦，這裡的“離卦”不僅僅指明馬大膽目的，更多的是對於胡八一此次古藍縣之行如何逢凶化吉的點化。
眾多機關密術在《十六字陰陽分水秘書》裡有所提及，胡八一懂得其中半部，就有分金定穴的本事，對於頗多無解之謎，特別清晰明確。像天下霸唱將李淳風的墓設定在魚骨廟之下，魚骨廟裡又貫穿西周和唐朝的內藏眢可以起到引人入勝的作用。整體上富有心意，在擁有具體立意同時，展現出作者對於古墓的想象和獨特的感染力。
