導語：婚姻是一座城，城外的人想進去，城裡的人想出來。——《圍城》
《致命女人》的三位女主各自生活在婚姻的圍城之中，她們對婚姻中潛伏的危機渾然不覺，當發覺丈夫出軌、出櫃，婚姻面臨破裂危機時，她們方才大驚失色。奇妙的是，導演格魯斯曼並沒有藉助家人、朋友幫助她們渡過危機，而是為每一位女主提供了一位“第三者”，幫助她們走出婚姻的圍城。
在這部充滿黑色幽默的喜劇中，“第三者”不再是破壞婚姻的因素，他/她是婚姻關係的試金石、替代品和實驗品。通過第三者，女人們發現了丈夫的小秘密，在婚姻中找到了自己的位置；同時，男人們也徹底暴露了自己真實的一面。
近些年來，隨著女性意識的覺醒，影視領域湧現了一大批“大女主”作品，例如《了不起的麥瑟爾夫人》《致命女人》等美劇都成為現象級作品。它們深入的探討了女性在婚姻生活中所面臨的各種問題、道德壓力，以及生存挑戰；在一段婚姻裡，男性與女性究竟各自在扮演些什麼角色？
《致命女人》劇照
傳統的婚姻是兩個人的故事，但在《致命女人》中，導演刻意在每一段婚姻故事中引入了第三者。用第三者的來打破兩性關係的平衡，讓這段關係陷入無措的混亂。
通過混亂中的選擇，暴露當事人情感深處的矛盾；導演精準的捕捉到其中的矛盾點，並將之放大，引發觀眾思考：婚姻中的不幸究竟源自何方？是自己，還是配偶，亦或是第三者？
《致命女人》巧妙的選取了三個不同年代的婚姻故事，通過平行剪輯，將之展現給觀眾。如此精妙的劇情設定既有時代上的縱向對比，又有情感上的橫向對比。可謂創意十足！
接下來，我們橫向分析一下三段婚姻故事，分析三位女主各自在感情生活中所面臨的危機，以及“第三者”為她們的婚姻危機帶來的解決方案。
·貝斯：付出與索取的失衡，導致婚姻變成一場畸形的人格馴化
貝斯
有人一味地付出，卻仍然感覺付出不夠；有人一味的索取，卻認為這是理所應當。
60年代的貝斯與羅伯特，是傳統的家庭主婦與精英白領婚姻；“貝斯”的價值就是照顧好丈夫羅伯特和自己的女兒。但是女兒不幸發生意外車禍，丈夫羅伯特也頻繁出軌。於是，幹啥啥不行的貝斯開始懷疑人生！
這便是貝斯與羅伯特的婚姻模式，是丈夫對妻子的完全支配；貝斯的婚姻是剝離所有浪漫元素後的柴米油鹽，她的的日常內容就是瑣碎的情感、日復一日的劇情重複，想要掌握幸福的主動權，貝斯需要強迫自己跳出舒適圈。
做到這一步，貝斯需要藉助外部的力量，這個幫助者會是誰呢？沒錯，就是丈夫出軌的小三“艾普爾”！
貝斯向艾普爾求助
你被你的日常生活淹沒了，我知道，因為我也在和你一起溺水，但是，也許如果我們互相扶持，我們就能活下來。
在這段話中，我們可以看到一個“討好型人格”的貝斯，她已經將丈夫的出軌視為自己的“錯誤”，因為她沒有照顧好他們的女兒，也沒有給羅伯特的生活帶來新鮮感！
因此，在得知羅伯特出軌時，貝斯首先想到的是，自己是不是哪裡做的不好？才沒有憤怒的對峙，而是寄希望於挽回！她找到小三兒艾普爾，以好友的身份待身邊，學習“如何挽回丈夫的心”！
然而，貌似古板傳統的丈夫羅伯特其實是一位出軌常客，他的生活並不無聊，“艾普爾”只是貝斯發現的第一個小三兒罷了！更可怕的是，他才是害死女兒的真正原因，這麼多年來，羅伯特一直在利用妻子內心的愧疚，讓妻子在生活中處處忍讓退步，實現對妻子的人格馴化。
在得知真相後，貝斯終於不再隱忍，決心復仇！
在這段婚姻中，第三者艾普爾是一塊而試金石！貝斯從“一味討好”，到果斷復仇，正是受到了第三者艾普爾的啟發；她們推心置腹的坐在一起時，貝斯感受到一個獨立女性的幸福。女人應該忙著成全自己？還是忙於成全家庭？從艾普爾身上，貝斯看到了正確的答案！
另外，通過“艾普爾”這塊婚姻試金石，貝斯也逐漸明白，並不是第三者的插足讓她與羅伯特的婚姻陷入了危機，而是他們的婚姻本就存在問題，第三者的出現，只是加速了危機的爆發，讓貝斯看清楚了丈夫的真實面目。
現在，貝斯醒悟了，她要做自己應該做的事，彌補這些年的遺憾！
薩蒙妮：永遠保留對自己人生的選擇權
80年代的薩蒙妮與卡爾是重組家庭，二人的婚姻就像張愛玲在小說裡寫的：一襲華美的袍，爬滿了蚤子。在一次宴會上，薩蒙妮發現丈夫卡爾其實是個同性戀。
不甘心守活寡的薩蒙妮與小鮮肉湯米搞在一起。然而當丈夫卡爾身患絕症，即將走到人生終點時，薩蒙妮又給予了卡爾親人般的溫柔照顧。
這樣有情有義，敢作敢當的薩蒙妮成為觀眾心目中最受喜愛的女主。其實，觀眾心裡都有一個疑問，那就是，薩蒙妮的瀟灑是如何做到的呢？畢竟很多人心理上都過不了這一關。
我認為，薩蒙妮的幸福的核心就是：始終把握人生的選擇權！陳銘老師曾在辯論中說道：“婚姻和愛情從一開始就沒有任何關係，婚姻的本質，是一段權利讓渡的契約關係。”
薩蒙妮與卡爾的婚姻便是如此，與愛情無關，是權利的讓渡；他們在出門在外時，一起享受親朋好友的羨慕與嫉妒；回到家時，各自享受各自的生活，和自己的小鮮肉情人廝混。
女主薩蒙妮能將婚姻與愛情的關係分離的如此徹底；讓很多人不可思議。
薩蒙妮為何如此？因為她要按照自己的方式生活，她不要活在別人眼中的幸福，她要實實在在的幸福。
丈夫卡爾出櫃，這意味著薩蒙妮擁有的婚姻沒有“性”，只有體面，這種殘缺的幸福有什麼意義呢？
於是，薩蒙妮瀟灑的找了小鮮肉湯米，從那裡獲得了“性”的補償。
但薩蒙妮的可貴之處在於，她不僅僅是一個享樂主義者；當遇到責任時，她也會勇敢的扛起來；卡爾身患絕症時，薩蒙妮不離不棄的陪伴左右，承擔了一個妻子的責任，給予這位親人最後的溫暖。
這是全劇中最為感人的一段戲，雖然夫妻二人有名無實，但薩蒙妮仍陪著丈夫走完人生最後一程。在這段婚姻裡，薩蒙妮行使了自己的權利，更負責任的踐行了自己的義務。
薩蒙妮陪伴丈夫走完最後一程
這段婚姻中的第三者——湯米、卡爾的同性戀人，是薩蒙妮夫婦的婚姻補充物品；因為卡爾性取向的特殊情況，第三者們成為薩蒙妮獲取幸福不可或缺的鑰匙之一。
世俗的道德壓力並沒有讓薩蒙妮退卻，反而讓她更加勇敢。終其一生，薩蒙妮都為自己而活，每一個路過她生命的人，她也真心相待，不曾辜負。
泰勒與伊萊的開放式婚姻：一場勇敢的先鋒婚姻實驗，但以迴歸傳統婚姻的形式落幕
泰勒、伊萊、詰德
21世紀的泰勒與伊萊是新新時代的“開放式婚姻”（即性生活隨意，互相不約束。這種婚姻類似於男女跳舞，感覺美好則接著跳，感覺不好則各奔東西，各找各的），充滿“先鋒實驗”的味道，但這樣前衛的“婚姻實驗”最終失敗了，泰勒還是和丈夫迴歸了保守傳統的二人夫妻世界。
在這段開放式婚姻中，妻子泰勒負擔了很大的壓力，她為了擺脫傳統婚姻中“男主外，女主內”的模式，而讓自己超負荷的運轉，昂貴的房貸、龐大的生活支出、不工作的丈夫；這一切讓泰勒感覺壓力山大，於是她主動將善解人意詰德帶入家中，將自己的一部分壓力分擔給詰德。
但事情卻朝著另一個奇怪的方向去了，詰德與伊萊慢慢走到一起，泰勒被孤立了。
詰德驚人的破壞力迅速引爆了泰勒與伊萊之間的問題：
他們的開放式婚姻是為了開放而開放，其實在骨子裡，他們仍是“鍾愛一人”的傳統夫妻。但是，愛面子的兩人誰都不肯率先敞開心懷，他們每一次吐露心扉，都是在感情破裂的重壓下。
作為一個強勢的第三者，詰德很聰明的看出了泰勒夫妻之間的弱點，她很好的利用了他們之間的看似穩固實則脆弱的信任；將自己變成左右逢源的香餑餑。
然而，套路總是敵不過真愛，泰勒與伊萊最終還是識破了詰德的陰謀，二人彼此坦承心跡，將自己心裡最柔軟的地方交給彼此。他們也最終明白了，婚姻的形式本就不重要，重要的是舒適的相處下去。
感性——理性——智慧
有位前輩曾說：沒有一件事情是偶然的，當事情發生時，它已經悄悄發生一段時間了。婚姻偶然暴露出的危機，看似漫不經心，其實可能是蓄謀已久！所以，面對根系複雜的危機，大多數人很難做到快刀斬亂麻，我們必須有個適應、嘗試解決、最終解決的過程。
女主們在面對婚姻危機時時，便經歷了感性到理性，又從理性到智慧的過程。
在感情危機之初，感性壓倒理性，貝斯得知丈夫出軌後惶恐，薩蒙妮得知卡爾出櫃後憤怒的給了丈夫兩巴掌；泰勒得知自己被孤立後，與丈夫大吵一架。
在處理危機的過程中，為挽救婚姻，她們有竭力保持理性，企圖找出一個完美方案來拯救自己的幸福。貝斯找小三兒學習，薩蒙妮與閨蜜的兒子私會；泰勒找詰德訴說衷腸；這些理性化的行為，並沒有帶來理想的效果。
因為，理性只不過幫助她們覆蓋婚姻的表層問題，卻不能彌合問題的根源。
最終幫助她們渡過危機的是智慧。所謂智慧，是在歷經絕望後，看清問題真正所在。貝斯選擇離開丈夫，薩蒙妮選擇與丈夫和解，泰勒選擇彌合傷痕，與丈夫繼續走下去。
《致命女人》中的每一位女主都在時代與個人性格的底色交叉影響下，勇敢的做出了自己的選擇。她們在不幸福的婚姻中成長、成熟，從感性變得理性，從理性變得智慧。而引發這一切蛻變的根源卻是那個“令人不齒”的第三者！
這也是《致命女人》之所以經典的原因，其亮點並不在於她們“致命”，而在於她們在經歷憤怒，無助，理性思考後，最終以一種智慧的方式擺脫傳統刻板的婚姻束縛，通過自己的方式來獲取幸福的生活！
婚姻是一座圍城，致命的女人們卻藉助“第三者”突破了婚姻的枷鎖，過上了屬於自己的幸福生活。希望她們的故事，能給觀眾一些啟迪，在深陷情感困境時，多一些智慧來處理矛盾，讓生活朝著自己選擇的方向前進。
