相見恨晚2316
很高興回答你的問題，本篇主要介紹內容為小楷字體入門練習的基本筆法，主要有漢字筆畫“點”交際、轉折、連絡、相接處，是紐絡漢字筆畫“點”，組成結構的關鍵之處，轉換得好，不但漢字筆畫“點”交待得清楚，同時可使字形結構愜當熨貼，給人以一各精嚴渾成，體勢茂密的藝術感受。
小楷入門的基本筆法中最重要的練習訣竅是折以成方，轉以成圓，小楷體勢雖端莊方正，但筆法卻有方圓之分，方圓主要通過兩種形式來表現：一是表現在漢字筆畫“點”起止處，凡鉤趯 、撇捺處出現稜角或露鋒者，統謂之方，凡藏鋒斂鍔，滅跡隱端者，統謂之圓。
二是表現在轉折上，凡轉角時出現稜角，如劃金剖玉，乾淨明利者謂之方。同轉角時圓轉豐美、似純鋼之柔，婉融遒潤者謂之圓，方筆雄強，有陽剛之美，圓筆秀媚，具陰柔之美。
（一）小楷入門練習要求：筆畫清晰
練習毛筆字小楷字體，結體雖微，但筆法要交待清楚，其法主要表現在兩個方面：一是組成小楷結構的漢字筆畫“點”，筆法要清整，稍留渣滓不得，如筆法穢濁、臃腫、板滯、凝重，就勢 必會破壞結構的形體美 ，二是在練習小楷時，宜筆筆斷而後起，使其漢字筆畫“點”面轉折、交換、連絡、銜接之處要吻合得自然，交待得清楚，使其筆意，既能脫得開，分得清，又能粘得住、合得渾。
正如倪蘇門《書法論》中報說的：“八法轉換，要筆筆分得清，要筆筆合得渾。”要做到能清能渾，其法有二：一是在漢字筆畫“點”交際銜接處在意識地露出一個三角形的空隙，使其二筆若即若離，似粘似脫。
在這裡必須說明一點，初學者並不要求在每一交際銜接處都要機械地這樣做，看古人遺墨亦常常可以發現有二筆完全吻合的，形雖合而意欲分，這樣反見自然之趣。二是在轉的過程中，要識得提筆二字，這種得筆有時是很明顯的，但有時又有不很明顯的，只是用暗提的辦法，提而能換，自然筆筆清，筆筆渾。
小楷入門的基本筆法在書法術語中又稱“密為際”。體勢 的茂密，筆法的精到，筆調的流貫往往在交際處表現出來，二筆在銜接的過程中關鍵處又在第二筆的起筆，它要順著第一筆的收勢，相呼應、相粘脫、故落筆要輕靈，不可重濁。
（二）小楷入門側鋒筆法的三大特點
小楷入門側鋒筆法的第一大特點是點法起筆；橫畫須直入筆鋒，寫豎畫須橫入筆鋒，劉熙載《書概》中說：“凡書下筆多起於一點，即所謂側也，故側之法，足統餘法。”發筆時以側取勢，點法切入，其練習的速度要比篆法中鋒的逆入平出快得多，其主生的變化出要比篆書豐富得多，由於點入的角度、輕重、方向以及發和時停留時間不同，可以產生筆形上的奇妙變化，它不象篆法起和的那樣單調，因此歷代書家作小楷時，都喜採用此法。
側鋒筆法的二大特點是露鋒尖筆；剛入門練習小楷毛筆字體時，發筆尖鋒側入，順勢落筆經上法更為便捷，歷觀古代名賢墨跡，發筆處多微露鋒芒，極有深意，神采煥發，筆勢流轉，發筆時雖帶偏側之勢，但收筆時由偏轉中，給人以一種渾厚之感。
梁巘《執筆論》中說：“餘歷觀晉右軍，唐歐虞，宋蘇黃法帖及元明趙董二公真跡，未有不出鋒者，特徐浩輩多折筆稍藏鋒耳，而亦何嘗不貴出鋒乎？使字字皆成禿頭，筆筆皆似刻成，木強機滯而神不存，又可書之足言。”故發筆時順勢利導，筆鋒外出，筆肚著紙，方能指揮如意。
側鋒筆法的三大特點是凡鉤趯轉折處出現稜角；方筆楷書鉤轉折處常有稜有外露，能給人以一種峻利明快的藝術感受，這種稜角的形主要是通過側法來表現的，以寫豎鉤為例，發筆後即將筆桿微向右上方傾倒，使其筆毫斜鋪於紙上，而筆身仍須保持斜挺之狀，並運氣暗提，著力下行，至出鉤前，向下稍用力作快速的一挫（蹲鋒）即出現一稜角，再借勢 起，力聚鋒尖，骨力自然挺勁。
由於運筆時，筆毫處於斜鋪之狀，故用力也不象萬毫齊力的中鋒那樣勻齊，而往往將力偏向於右下方。要使筆毫自如地斜鋪，並使筆身微微挺起。這種筆法在實際練習中也並不是一件很容易的事，需要有一定的筆力為後盾，故運氣暗提四字很重要，若無筆力，一枝筆提不起，則筆毫不是蹲伏於紙上即坐臥於紙上，勢必就會形成偏鋒，歸根結底，就在於一枝筆能否提得起，初學者當面不斷的實踐中悉心體味，久之自有會悟處。
筆劃不同，筆桿傾斜的方向也不同，一般常與行筆的方向相反，如寫浮鵝鉤時，筆桿可隨勢漸向左側微斜，寫心鉤時，筆桿可隨勢漸向左上方微斜，寫戈鉤時筆桿可隨勢向前方微斜，寫橫畫發筆時，筆桿可微向右下方傾斜，筆正則鋒藏，筆偃則鋒側，一起一倒，自然富有變化；
劉有定《衍極》注說：“直筆圓，側筆方，用法有異，而執和初無異也，其所以異者，不過遣筆用鋒之異耳-----欲側筆則微倒其鋒,而書體自方矣。一語道破了側鋒筆法的奧秘。
由上可知，入門練習小楷毛筆字的發筆時用點法則方，尖鋒側入則露，鉤處用側鋒則有稜角，而方露、稜角正是方筆的特點，因此所謂側鋒，即是方筆，是隸法的一種表現形式。
側鋒與偏鋒在形式上很相似，但即具有本質上的區差別，側鋒方，偏鋒扁，側鋒能由偏轉中，側偏鋒卻一偏到底，側鋒斜鋪時，筆身自能保持挺立之狀，一枝筆能提得起，而偏鋒露於一面，筆身僵臥於紙上，故方筆有雄強峻利之美，而偏鋒浮薄扁平之弊，雖差之毫釐，但卻有天壤之別，初學者最要留意。
轉折又是小楷入門方圓筆法的另一種表現形式，轉法圓潤渾勁，折法方勁雄強，不同的筆法方法可以產生不同的美感，折可用提翻或提頓的方法，以橫折為例，運筆右行，至折角時，用腕微向右上方翻動，將鋒提至橫畫的右上角，然後迅速於紙面上側勢一翻，使鋒面由陰面翻到陽面。
翻筆時鋒尖於紙上作一暗圈，動作極其爽利快捷輕靈，翻筆實際上就是使橫歸豎二筆吻合到自然，以不露痕跡為上，提翻後向右下作一斜橫落點，點後再迅速朝裡挫動一下，調鋒後引筆下行，或用提頓，動筆右行，將鋒輕提，然後朝右下輕頓，調兒原型再引筆下行。
折法以乾淨明利為上，如提得太高，超出畫外，每易形成扛肩，如提翻時支輪船凝滯，水墨滲出畫外，每易形成鶴膝，如提得不足，下頓太重，每易形成塌角，這都是比較常見的弊病，最要當心。
折法雖是方筆的表現形式，但寫小楷時也要注意，不可太顯露稜角，宜含蓄涵泳一些。正如董其昌《畫禪室隨筆》中所說的：“作書要泯沒稜角，不使筆筆在紙素成板刻樣。”練習小楷時，只有泯滅那些不必要的稜角，便會產生一種蕭散自然之氣，就好比良工理材，斤斧無跡那樣，無斧鑿之痕，乃為高手。
練習小楷時，折法的整個動作是極其細微的，動作也是在極短的一瞬之間完成的，有時完全只是憑自己手腕中的一種感覺，如沒有寫大字的基礎，就很難掌握這種微妙的筆法技巧。
轉用提鋒暗轉，此法從篆書中來，所謂暗轉，即暗中取勢，轉換筆心，用腕法在轉折處，運氣提鋒，輕輕挫動筆鋒，再加上腕力的配合，使其保持中鋒行筆。
轉法以圓潤有力為上，前人常用折釵股來形容這種筆法，欲其轉折時，筆致圓融力勻，富有一種力度的彈性之美，劉熙載《書概》中說：“轉折暗過處，方知折釵股之妙，暗過處，又是留行處，行處留，乃為真訣。”
練習小楷轉肩時，要富有篆籀意度，方有靈活婉轉，圓勁古淡之致，試觀唐人臨王羲之《東方朔畫贊》小楷真跡，便可悟其筆法，如轉卸處皆成偏鋒，則輕佻浮薄之弊立見，此不可不慎。
練習小楷，貴體方而用圓，小楷體裁尚方，而筆勢要圓活，“圓者，筆法盤旋，空中作勢是也”，這是一種無形的使轉，使其筆意相連，處處能拓得開，兜得轉，則流麗活潑，生動之態，躍然紙上。
總之，練習小楷，在筆法上沒有絕對的方，亦沒有絕對的圓，過方則剛而不韻，過圓則弱而無骨，以方筆為主者，筆法要圓，以圓筆為主者，體裁要方，圓不能無遵勁峭刻之姿，方不能少靈 和婉轉之機，這樣方能達方圓並用，剛柔相濟之妙。
（三）小楷入門：尖接筆法的運用
凡小楷漢字筆畫“點”上下交際，左右相接之處，也是茂密擁擠之處，此處筆法宜虛，可用尖接法，即發筆時尖鋒側入，尖接則實中見虛，密中見疏，無窒塞擁擠之患，這種筆法，在書法術語中又稱為“鬥筍接縫法”，這是小楷筆法的一大特點。尖接有一尖接，二尖接，三尖接，，上尖接，五尖接，亦有二並遙尖接。
朱和羹《臨池心解》說：“字畫承接處，第一要輕捷，不著筆墨痕，如羚羊掛角，學者功夫精熟，自能心靈手敏。”在尖接時要注意，發筆要尖，收筆要圓，且筆意向外開拓，形成一種內疏外密的體勢，則字內間架開闊空朗，另一方而又要注意虛實的變化。
總之，小楷入門的基本筆法是筆法中漢字筆畫“點”交際的關鍵之處，筆勢的銜接，血脈的紐絡，筆意的精到，結體的茂密往往在這種細微的地方表現出來，故漢字筆畫“點”周至，起訖分明，承接映帶，一氣貫注，實是練習小楷入門的重要筆法。
朱和羹《臨池心解》說：“作字以精氣神為主，故落筆處要力量，橫勒處要波折，轉捩處要圓勁，直下處要提頓，挑 處要挺拔，承接處要沉著，映帶處要含蓄，結局處要回顧，”要練就些功夫，就當平日於窗下，一一運熟，迨純熟之極，就會養成一種自然的習慣，練習小楷時，心手相應，惟有神氣飛舞而己，若初學便率意信筆，漢字筆畫“點”不分，舉止匆遽，就勢必會破壞書法藝術的形式美。
（四）小楷入門：名家名作解析
歷代名家小楷字體毛筆書法作品，在筆法上極盡方圓變化之能事，如鍾繇的小楷，體裁稍扁，微雜隸意，而筆法卻方圓並用。《宣示表》以方為主，《薦季直表》以圓為主，轉折時兼用篆法，顯得圓勁古淡，顏真卿的小楷，體勢尚方，筆法多圓，在轉折時亦用轉法，雖不外耀稜角，但卻筋骨內含，富有秦漢遺意，給人以一種質樸渾厚的古拙之美。
王羲之的小楷，則以圓轉為主，篆法中含，過筆轉折處，豐實遒勁，沉勁入骨，顯得精醇粹美，含蓄蘊藉，趙孟頫、楊維楨、黃道周、文徵明的小楷，則以方筆為主，漢字筆畫“點”雖方，而筆法卻圓，體勢雖方，而筆法極圓，骨力挺勁，如干將莫邪，難於爭鋒，由是觀之，方圓實為筆法之在法。
圓筆起源於篆法，多用中鋒，方筆濫觴於隸法，兼用側鋒，小楷筆法，畫之中段，雖以篆法為主，但起止、轉折、鉤趯用側鋒者居多，這亦欲以側鋒取勢，為了求得練習起來便捷的緣故。
周星蓮《臨池管見》說：“至側鋒之法，則以側勢以其利導，古人間亦有之。”宋曹《書法約言》亦說：“偶用偏鋒亦以取勢。”這是因為側鋒筆法要比篆法的逆入平出來得便捷的緣故。
古人作小楷，從不排除偏鋒，以中鋒立骨，以側鋒取妍，筆法極圓極活，四面八方，筆意俱到，特別是以方筆為主的小楷，豈能拘拘守定中鋒為一定成法。
故豐坊《書訣》中說：“古人作篆、分、真、行、草書，筆法無二，必以正鋒為主，間用側鋒取妍，分書以下，正鋒居二，側鋒居一，篆則一毫不可側也。“可知古人作小楷不廢側鋒，兼用側鋒的目的有三：一是取勢，二是取妍，三是求變化。中鋒與側鋒構成了書法筆法中一對最基本的矛盾，一陰一陽，一明一晦，從而可以主生神奇般的變化。
凌菱七號偵察室
想寫好小楷，最怕的是走彎路，所謂彎路一是憑興趣書寫，二是選帖不對，三是聽時人指點，結果臨習多年進步不大，回過頭看看原來繞圈了。學書最怕的就是這種情況。
如何寫好小楷，好的小楷作品標準是什麼，小楷和大楷、榜書在結字和用筆上有什麼區別，這些都是臨習時先要考慮的。
弄清楚這些，就知道如何選帖了，根據古質今妍，取法乎上的原則，歷代大家推崇的名帖肯定是學小楷的不二選擇，鍾繇《宣示表》王羲之《黃庭經》王寵《靈飛經》等奉為小楷孤紹，代多稱習，臨摹日廣。
現在各大美院，藝術院校書法專業開設石鼓文教學，短線，頓筆，衄挫都適合小楷書寫。
希望以上方法對你臨習小楷有幫助。
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洪福書畫
經典的毛筆小楷書法很多。從書法史的發展來看，有鍾繇的《宣示表》《賀捷表》，王羲之的《黃庭經》《曹娥碑》，魏碑的墓誌銘如《張玄墓誌》《元稹墓誌銘》《孟敬訓墓誌銘》《元懷墓誌》等，隋朝的《董美人墓誌》，唐朝就更多了，歐陽詢的《心經》，虞世南的《破邪論》，柳公權的《金剛經》等，元代的趙孟頫小楷也很多，如《汲黯傳》《道德經》等。
