江一燕最近栽了。
事情是這樣的：江一燕作為明星跨界的代表，如今涉足門檻不低的建築界，還拿了一個建築獎。
關於這個獎項，最開始國內對外公佈的通稿中，是這麼寫的：
看見沒？字裡行間都流露出兩個信息：一是這個獎很權威，二是江一燕能獲獎很牛。
然而，明星涉足學術界免不了被大眾審視，和之前因為論文翻車的“北大博士後”翟天臨一樣，江一燕此次獲得的建築獎，也免不了被扒。
事實上，這是個什麼獎呢？
根據這兩天吃瓜得來的信息，可以總結一下：1、這個獎項2016年才成立，基本沒有口碑和知名度；2、這個獎項一年的獲獎項目高達200多個。
所以，其實這個獎根本就沒有通稿裡說的那麼權威厲害，然而更讓大眾氣憤的是，關於江一燕在這個獎項中本身的角色。
上述通稿提到，這個項目江一燕親自設計的。而被扒出的真實情況是：江一燕在這個項目團隊裡，只是一個甲方。
因為獲獎作品是江一燕家自己的別墅，她請人過來裝修自己家的別墅，充其量就是一個告訴設計師“我想要把房子裝修成什麼樣”的人。然而就是這樣一個角色，最後，還堂而皇之地替設計團隊去領了個獎。
得知前因後果之後，網友怒了，營銷號們也怒了，全網一致聲討，罵江一燕不要臉，是女版翟天臨。
其實，大眾對於江一燕的印象，可能相比她的影視作品，更熟悉的是她的跨界。
江一燕跨界身份太多，連百度百科上的簡介裡，她的名字後面都帶著許多金光閃閃的後綴，如“中國內地影視女演員、音樂創作人、寫作者、攝影愛好者、山區支教老師”。
去貧困山區支教，攝影拿過獎，開過公益攝影展，甚至因為公益身份在2015年被央視定為“感動中國”候選人……相比演員身份，好像她其他身份的存在感更重一點。
但就我自己而言，比起那些足夠把江一燕“文藝，善良，有才”的人設立住的身份，我還是更可惜，她那不溫不火的演員身份。
江一燕少女組合出道，在北京電影學院學習時期，就演過一些能讓大眾記住角色，比如《錯愛》裡徐帆的繼女曉英。
但她真正進入大眾眼簾的角色，
還是2008年主演的愛情劇《我們無處安放的青春》。
這部電視劇，愛情故事圍繞佟大為飾演的男主展開，而多名女主都與他產生了故事。
江一燕在裡面飾演眾多女人之一的周蒙。
周蒙是個怎樣的人呢？原劇本設定的她，是一個無比干淨，簡單的女孩。
她皮膚白皙，眸子漆黑，除了扎頭髮用深色的橡皮筋外，她什麼都是淺淺的，身上的衣服、平底鞋、連化妝品都只是一支無色唇膏。她的房間也是和她一樣乾淨、簡單的，東西很少，好像沒有人在這裡住過。
就是這樣一個角色，在江一燕柔弱，嫻靜，自帶疏離卻又不會使人覺得冷漠的氣質下，被演繹的恰到好處。
用通俗一點的話來說，就是這個人站在那裡，這個角色就能立住，她就是角色本身。
周蒙前期歲月靜好
然而立住一個角色，光靠外形和氣質像是難以成立的，更重要的是演技。
周蒙前期簡單純白，江一燕在飾演的時候就把它放淡，放輕，但這種淡，並不是自憐 。
而當男主李然的到來，打亂了周蒙柔緩的生活腳步，她陷進去了，但這樣一個柔弱的女孩似乎並不能抓住這個男人，於是她跟著他前進，卻不斷掉隊，她苦苦堅持著跟上他，然而她的情愛卻如風中弱草一樣而飄散。
這個時期的江一燕是這樣演繹的，她既深愛這個男人，卻又對這份愛有一點無能無力，對他們之間的未來茫然的感覺。（如下圖）
迷茫
愛而不得
前期的疏離，趕緊，溫柔，和後期愛不能，求不得，卻又無力改變，都被江一燕演的很好。
青春劇，文藝純白女主，江一燕是演得了的。
然而，複雜一點的人物，江一燕也可以拿捏的很好。
比如《南京南京》裡的慰安婦妓女，還有《四大名捕》裡，性格剛烈而直接的反派俠女姬遙花，《消失的子彈》裡，戲份不多的冷麵女囚傅源……
《南京南京》是江一燕的所有角色裡，我最喜歡的。
她飾演的妓女，不同於《金陵十三釵》裡滿是風塵味，而是帶有三分商女脂粉風流氣，三分浮世裡的無奈飄零，三分勇敢和果決 。
這個角色，甚至可以被稱為全片最複雜，最出彩的人物。
這樣的一個影視形象，江一燕是怎麼演的呢。
因為外形並不妖媚風流，她用眼神和笑去刻畫風塵女子的“驕矜卻自卑”，比如，難民區的所有女性都要剪短頭髮，換上男裝，但舞女出身的小江卻對這個規定置之不理。
她言語倔強，說自己以後還得“重操舊業，靠本事吃飯”，實則有一點落魄的硬撐，眉眼卻又是輕蔑的，因為她自覺貌美，知道自己是以色侍人。
不肯剪頭髮
而在日軍迫害婦女，迫使女人們成為慰安婦的時候，人說“商女不知亡國恨”，但商女小江，為了使其他婦女免受慰安婦迫害，自己站了出來。
她被帶走時，故作輕鬆，實則沉重害怕，這樣的反差正好貼合了小江本為商女，內在卻純潔的特徵。
勇敢站出來
而最後，她被極端羞辱，凌辱，已然失去了活下去的希望，然而又不能自盡，她絕望、空洞、彷彿行屍走肉。江一燕，在這時期的演繹，沒有過多表情，如傀儡，絕望麻木，讓人感到戰爭的可怖。
江一燕在《南京南京》裡給我的震撼，遠比裡面的高圓圓，秦嵐來的重，而當年她才26歲。
絕望
她的其他角色也讓人看到了她身為演員的可塑性。
《四大名捕》裡，江一燕飾演性格剛烈而直接的反派俠女姬遙花，想比於神仙姐姐劉亦菲的貌美如花，江一燕則如一支帶刺的玫瑰，如一抹凌厲又妖冶的鮮血。
姬遙花冷酷狠毒中又有一分嫵媚的柔情，這與清湯寡水像江南淡青色女子的江一燕很不一樣，但是她還是憑藉演技，把人物立住了。單看劇照，她就有姬遙花的感覺：
《消失的子彈》裡，江一燕演戲份不多的冷麵女囚傅源。
傅源這個角色，頗有隱形女主的感覺，外表溫柔和順，當她爆發時又如怒旋狂風，表面是個普通女子，實則是站在“奇智神探團”背後的神秘女人。
於是這一次她把自己沉下來，神秘感油然而生：
與郭富城、張家輝合作主演的劇情片《同謀》，江一燕在片中飾演的芷慧有清新可人的鄰家女和風情萬種的歌姬兩種形象。
而為求真實反映出馬來歌女的形象，江一燕在影片開拍前就到馬來西亞的跳蚤市場為所演角色挑選服飾，並且在向一位當地歌女學習她們的舞臺表演風格。
除此之外，她在話劇上也出過不少作品，其中最紅的應該是2011年的《七月與安生》。
這個話劇一開始是找江一燕演七月的，大家也都覺得江一燕的外表應該更符合七月，然而她在看完劇本後力求出演安生，結果還真演的不錯，獲得第一屆丹尼獎最佳女演員獎。
當我每次看到江一燕新聞的時候，總是有點惋惜。
因為她真的很少因為作品被大眾議論，而事實上，她確實也有值得被討論的作品。
演得了富有層次感的文藝片，和沉重歷史背景下特殊身份的底層人物，演得了《暴雪將至》那樣的犯罪題材，演得了《像火花像蝴蝶》那樣的民國舊上海女人，也演得了《筆仙》那樣詭譎的恐怖片。
作為演員，江一燕或許算不上有得天獨厚的天賦，但絕對有演技，能塑造角色。
可惜，浮浮沉沉的娛樂圈裡，或許她需要走出去透透氣，於是發展了許多愛好，或許她需要熱度，於是通稿滿天飛想立住文藝才女人設。
但她忘記了，她出現在大眾眼前，能夠被記住，首要的還是因為，她是個演員。
大眾都在罵江一燕賣人設，裝文藝，不入流。
我只是替她惋惜，她慢慢的失去了大眾對她作為“演員”的認可。
市場留給年齡在30+的女演員的機會已經不多了，饒是姚晨，海清那樣的一線，都在“請求機會”。
希望她能早點看清，再多金光閃閃的身份，也只不過是百度詞條裡的後綴，那些都會被遺忘。
唯有好作品，會被讚揚，會被銘記。
