前言
韓國電影《寄生蟲》獲第92屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳外語片、最佳原創劇本等四項大獎。
導演奉俊昊成為影史第二位，以非英語片拿下奧斯卡最佳導演獎的導演。
而且，此片還獲得第72屆戛納電影節，最佳影片金棕櫚獎，也是韓國電影首次獲得這一獎項。這部電影俘獲了所有評委的心，一致決定將大獎給予這部影片。
《寄生蟲》這部影片，究竟如何得到所有評委認可，豆瓣得分8.7，征服眾多影迷的心？
劇情梗概
基宇與父母和妹妹，生活在狹小、骯髒的半地下室，為生活疲於奔命。
他們人生的轉折，來自基宇同學的上門拜訪。他在一個有錢人家裡做家教，自己要出國留學，想讓基宇暫時接替自己。
基宇從開始做樸社長女兒的家教時起，就通過欺騙、設計，讓自己的父母、妹妹，如願進入社長家裡工作。
然而，這些並未滿足他們的野心，基宇和社長女兒相戀，甚至幻想成為這所房子的主人。但是，這些表象，隨著時間推移，樸社長家裡隱藏多年的秘密，逐漸浮出水面。
這部電影真實反映了韓國社會的現狀，貧富差距懸殊，階級分化嚴重，是一部現實題材影片。
片名的多重含義
片名《寄生蟲》有多重含義，一方面指基宇一家寄生在樸社長家中，這是窮人對富人的攀附。
另一方面富人階層，也離不開社會底層小人物的支持、服務，也形成了寄生關係。
這種雙向的寄生關係，正如導演奉俊昊所說:“富人也要依賴窮人照顧，司機、保姆、洗衣工、私廚，所以‘寄生蟲’也可以稱呼那些有錢人。”
在意象對話心理分析中，“蟲子”代表自卑，也有死亡的意思。
因此，“寄生蟲”代表了弱勢群體的貧民與生俱來的自卑，他們卑微地仰視富人群體，被動承受“寄生”的命運。若甘於這樣的命運，無異於安於現狀的醉生夢死。
富人以金錢換取窮人的勞動力，他們缺乏生活能力，雖然擁有很多財富，但是，生命中需要很多人參與、協助。
否則，一週家裡就會成為垃圾場。這些不確定性，某些方面完全依賴他人的生活，導致了他們缺乏安全感，潛意識中同樣自卑。
導演從片名闡釋了自己的創作理念，貧富兩個階級只有相互依存，各取所需，才能達到生物鏈及社會的平衡。
但是，若一方覺醒，希望打破階級壁壘，這種平衡就會隨之打破，帶來的是衝突，甚至暴力。
片名就預示了這樣的結局，基宇的爸爸用刀刺死了樸社長，為逃避法律制裁，只能潛伏在地下室苟活。
從片名可預示結局，不是皆大歡喜的俗套。這也是劇情的反轉，暗喻階級固化不易突破。
與導演其他作品的對比
奉俊昊導演的另一部代表作《殺人回憶》，與《寄生蟲》反映了同一個世界的兩面，只是從上層社會角度審視。
我們來看兩部影片的開頭：《殺人回憶》的第一個鏡頭，是一望無垠的稻田，幾個孩子在玩耍，一種歲月靜好的感覺。
但是，在這樣的平靜生活中，卻隱藏著不為人知的陰暗角落——下水道陰溝。
代表上流社會的警官鬥滿，從上往下看這個黑暗角落，竟然是不堪入目的犯罪現場。
反觀《寄生蟲》的開場，骯髒狹窄的半地下室，處於社會底層的基宇一家人，透過家中的小窗戶，仰望外面的世界，卻被殺蟲劑噴了滿屋。
《殺人回憶》的幾位警官，多次潛入底層社會的黑暗中，試圖找到殺人兇手。這是從頂層（上）向底層（下）俯視的視角。
那麼，《寄生蟲》中的一家人，就是反其道行之，拼命走進上流社會的樸社長家，渴望得到理想中的財富、地位。這是從底層向頂層的仰視角度。
最後，無論是《殺人回憶》裡的警官，還是《寄生蟲》中的一家人，都在一場大雨中，失去了希望。
即頂層階級永遠看不清底層階級，無法理解他們的艱辛，即使起碼的尊重，都很難做到，反之亦然。
導演打破了人們對命運抗爭的幻想，迴歸現實，是積極的悲觀主義體現。
房子的意象
此外，導演運用房子的寓意，反映當下的社會現實。
基宇一家住在連Wife信號都沒有的簡陋的半地下室，甚至一場暴雨就被淹沒，成為無家可歸的人。
而樸社長全家住在花園別墅中，寬敞的空間，優渥的生存條件，與之形成巨大反差。
如那句耳熟能詳的話：有人連活著都需勇氣。
房子被視為階級的象徵，身份的認證。窮人的房子沒有富人家的一個洗手間大。
這種客觀現實，反映底層小人物為滿足生理需求，都需拼盡全力的心酸、絕望。
正像我們的社會中，結婚時，買房成為男方的必備條件，否則，女方家長很少同意這門婚事。
房子在我們的普遍社會認知中，成為小康生活的標配，是安身立命之本，其實也是一種根深蒂固的門第、階級觀念。
同屬東方的韓國，這種信念同樣深入人心。成為處於生物鏈頂端的資產階級，對窮人無意識鄙視的象徵。
體現在樸社長全家，除了女兒，都聞到金司機（基宇爸爸）及家人身上的味道相同，是終日不見陽光的黴腐味。這是由居家環境造成的，也是階級分化的標誌。
樓梯的意象
除此之後，劇中有很多樓梯的鏡頭。基宇和家人總是在下樓，比如走下樓梯到地下室。以及在暴雨中，走下如樓梯的臺階，奔向家中。
樓梯隱含著他們希望成為上流社會一員的道路，充滿坎坷、艱難，幾乎是不可能的。
雖拼命抗爭，努力奮鬥，但環境、趨勢是向下的，底層標識是他們的身份編碼，從出生到死亡，用一生時間嘗試逾越。
而樸社長夫人，都是在上樓，從不下樓，甚至不知地下室的存在。向上走的鏡頭，寓意希望，一切安好。
這也說明導演雖對弱勢群體有悲憫之心，但承認階級矛盾難以消除。
只是在開放式片尾中，讓人充滿期望，通過個人努力，有可能轉變身份，實現階層的躍躚。所謂“我命由我不由天”。
正如導演奉俊昊所說：“通過這部作品講述這個時代的故事，描述窮人和富人之間的戲劇作品，全世界都有，我們正生活在這個隨著時間的推移，那樣的差距會越來越大的時代。是一部十分韓國式的電影，充滿了韓國特色細節的電影，但同時也有全世界所處同一境地的，當今時代非常普遍的問題，這電影對我個人而言是十分有意義的。”
確實如此，看過此片的人，都能感受到導演的用心良苦，透過鏡頭瞭解社會百態。
總之，《寄生蟲》通過片名的象徵意義，與導演其他作品對比，以及房子、樓梯的意象三方面，折射出現實的階級固化，窮人與富人之間的對立、抗衡，彼此不滿、不屑，但又迫於現實，必須互相依存，你中有我，我中有你的“寄生”狀態，成為社會現狀。
這部影片，寓意深刻，以平實的鏡頭，記錄了階級壁壘的牢不可破，又給觀眾留下想象空間。是部叫好又叫座的經典佳作，值得一看！
