推理小說曾經是非常風靡的類型文學，上個世紀二三十年代發端於歐美，六七十年代盛行於日本，並藉助改編電影贏得了巨大的市場。七十年代末正是中國改革開放的開始，日本推理電影和小說隨著中國大門的打開，迅速征服了我們這些如飢似渴的青年。給我留下最深印象的是3部日本推理電影：根據森村誠一小說改編的《人證》（人性的證明）、根據松本清張小說改編的《砂器》和根據西村壽行小說改編的《追捕》。看完電影之後，剛進大學的我們又鑽進圖書館，把森村誠一、松本清張和西村壽行的小說都翻了個遍，痴迷得無以復加。
所以，當《第三度嫌疑人》在國內院線上映時，我迫不及待地去看了。因為這是日本目前最好的導演是枝裕和和最好的演員役所廣司、福山雅治合作的作品，而且是剛獲得日本電影學院獎最佳影片獎的優秀推理懸疑電影。但是，實話說，第一遍看完，我真還沒看懂。看了第二遍，才有些明白。直到看了第三遍，我才能下筆寫下這些看法。所以這篇評論有點晚了。
《第三度嫌疑人》描寫的是一個殺人案的審理過程，律師、檢察官、法官、嫌疑人，構成了一部推理電影的常規結構，但看完電影以後你就會明白，導演根本就不是在拍推理電影，而是在講述一個社會悲劇、人性悲劇。
從影片的片名就可以看出來。三隅在30年前殺死了前來討債的高利貸債主，被重盛老法官從輕判處。這是他第一次殺人。出獄後的三隅如今又因涉嫌搶劫殺人罪被羈押，這是他第二次殺人。影片的結尾，三隅反覆無常的供述令法官、檢察官、律師都無法信任他，終於被判處死刑。他藉助了所有人的力量殺死了自己，這是他第三次殺人。影片最後，重盛律師走出法院時，用手摸了一下臉，與三隅和咲江用手摸臉上血跡的動作如出一轍，暗示著他也是殺掉三隅的兇手之一。
順便說一下，本片片名的中文翻譯是存在問題的。按照片名的日文和影片的劇情來分析，翻譯成《第三次殺人》更為準確。日文單詞“三度目”就是第三次的意思。現在的中文片名反倒讓人難以理解。
影片中重盛老法官有一句發人深省的話：“殺人的人和不殺人的人之間，有一條很深的鴻溝。是否能跨越它，出生的時候就決定了。以為那麼簡單人就會變，這種想法才是傲慢。你想理解那樣的人也是沒用的。連父子都不能相互理解，更何況是別人的事了。”整部影片，我們都跟著重盛律師的目光，一步一步走進這個撲朔迷離案件的深處。似乎柳暗花明，卻又陷進了一個謎團。直到影片結束，我們才發現，所有的案件當事人都不簡單，真相迷霧重重。
顯然，導演是枝裕和並不想把故事給你說清楚，而故意把觀眾引入謎團中。兩個多小時的電影看下來，我們依然不知道那個食品企業的老闆究竟是誰殺死的，咲江是不是真的遭到了父親的性侵，這就令人感到遺憾。我並不反對講述社會悲劇、人性悲劇，但悲劇完全可以在清晰完整的案情下講述。當年的《人證》《砂器》《追捕》都不僅是優秀的推理懸疑影片，而且也具有強烈的社會批判意義和人性震撼力量。《人證》裡那首根據日本詩人西條八十詩作改編的主題曲《草帽歌》當年曾經感動了無數電影觀眾，像我這個歲數的朋友一定不會忘記。不考慮觀眾的接受能力，自顧自地編造一個似邪似正，摸不著邊際的人物，我以為實在很牽強。
是的，刑事訴訟過程中，確實存在“盲人摸象”的情況，律師也好，檢察官也好，都有可能以偏概全，把“一孔之見”強調為真實。我們經常看到，法庭上，每一個人都賭咒發誓，事實在他這一邊。旁觀者往往聽得雲裡霧裡，難辨真假。於是，很多事實不清、證據不足的案件，法院只好判決無罪。並非嫌疑人確實無罪，而是因為現有事實不清、證據不足，指控的罪名不能成立，不足以認定被告人有罪。從認識論的角度來講，這是很正常的。受時間和客觀條件的限制，我們常常無法還原過去事件的真相。但這並不是全部，證據是互相聯繫的，形成鎖鏈的證據可以再現真實，大部分的案件是能夠通過完整的證據鏈還原真實的。像《第三度嫌疑人》那樣，無限擴大不可知論，無限強調個人的意願對判定生死的權威，從而質疑事實和公正的存在，是不恰當的。
是枝裕和過去擅長於拍攝生活片、文藝片，如近年的《比海更深》《海街日記》《如父如子》等。這是他第一次拍攝推理懸疑題材的電影。我以為他的嘗試很不成功。營造了兩個多小時的懸疑氣氛，卻捧出了一樁事實模糊的殺人案，實在有些荒唐。
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